Дом, который построил Свифт

К постаревшему и утратившему связь с реальностью сатирику Джонатану Свифту его опекуны приставили нового доктора. Однако доктору приходится иметь дело не с обычным сумасшедшим.
Наверное, зря я решила эту книгу слушать в аудиоварианте. Исполнение было шикарным, но книга оказалась намного более глубокой и серьёзной, чем я могла предположить.
Прежде чем приступить к чтению я ознакомилась с биографией Джонатана Свифта, так что заметила, что книга лишь частично является вольной трактовкой биографии писателя. Во многом Горину удалось передать характер и взгляды Свифта, а также отношение к нему властей и простого народа.
Захотелось перечитать “Гулливера”, так как читала в детстве только адаптированный вариант и только о лилипутах.

Один день из жизни (или смерти?) известнейшего ирландского писателя-сатирика Джонатана Свифта.
Однако, пьесы Горина нельзя воспринимать как исторические, скорее - как философские.
История циклична, а Горин говорит о вечных проблемах общества и отдельного человека: малодушии; глупости; умении видеть, но при этом ничего не замечать.
"Дом, который построил Свифт" о тех, созвучных нашим, временах, когда приходится выбирать, что держать открытым: рот или глаза.
Итак, в доме Свифта собрались его знакомые, бывшие возлюбленные и ожившие персонажи его произведений. Их истории, неожиданные, глубокие и человечные, сменяют друг друга.
Но сам Свифт молчит.

Для близких это не помеха, они понимают своего декана без слов. Пожалуй, даже воспринимают молчание, как мудрость.

В дом Свифта властьпридержащие присылают очередного психиатра, чтобы засвидетельствовать безумие писателя.
Свифт с диагнозом избавляет от проблем: ведь лишь безумцу простительно писать правду.
Доктор неожиданно проникается пониманием и симпатией к Свифту. А значит, финал, как для каждого порядочного человека из окружения Свифта, неизбежен:

Пьеса ироничная, сильная, талантливая - как всегда у Григория Горина.
Рекомендую - не пожалейте пару часов своего времени.

Блестящая абсурдистская пьеса сатирика Горина о сатирике Свифте, где в причудливой манере переплетаются черты личности Свифта, его идеи и созданные им образы, давно уже живущие своей жизнью.

В доме, построенном Свифтом, вместе с ним самим, безумным и гениальным, живут здесь и сейчас много других обитателей. Дорогие ему Стелла и Ванесса. Родная Ирландия и ирландцы, ценившие и уважавшие его за защиту правды и справедливости.
И скромный доктор из Ноттингемшира Симпсон, который не побоялся стать Гулливером.
И лилипуты со своими маленькими трагедиями.
И великаны с колоссальным вИдением всех горизонтов мира, что приводит к умножению скорбей.
И актёры, становящиеся йеху, и йеху, становящиеся актёрами.
И бессмертный человек Некто, давно позабывший, какой нынче век и как его зовут, а по сути, ничем не отличающийся от смертных, живущих много жизней подряд одну и ту же жизнь.

В трагифарсовом звучании сатира Горина переплетается с сатирой Свифта, два сатирика всегда поймут друг друга, ведь мир за 300 лет мало изменился.

Философская трагикомедия. Дублин. 1745 год. Октябрь. Последние дни сатирика Джонатана Свифта страдающего помутнением рассудка и каждый раз репетирующего свою смерть. Безумный старик завещает всё своё состояние безумцам, которые начинают собираться вокруг дома, рассаживаются на скамейках и становятся зрителями в театре абсурда. Стараниями ирландских властей, пытающихся уберечь своего гения от исков, которые ему в ином случае предъявят за его острейшую сатиру. По распоряжению губернатора в дом Свифта, оказать помощь в лечении душевного недуга хозяина, приезжает очередной врач психиатр (прошлый тронулся рассудком). Находясь в доме доктор попадет в мир Свифта с его персонажами. В пьесе пересекаются сюжетные линии с лилипутами, иеху, гуингмами, великаном и мистером Никто. Даже есть одно убийство полицейского. В одной из частей появляются лапутяне "пришельцы из будущего". За всё произведение Свифт не произносит ни одного слова, передаёт информацию посредством мыслей. Медсестра, слуга понимают его без слов. Душа Свифта страдает, терзается муками непонимания и больше всего достаётся доктору, которому домочадцы вместе с хозяином "перепрошивают мозг" заставляя верить в то чего нет. А вы ещё не читали "путешествие Гулливера"?. В последней сцене Свифт прямо говорит о «преимуществах» смерти – не менее показательное слово – она знает час своего прихода, а человек находится в неведении. Свифт уравнивает счет, узнавая дату своей смерти: «А теперь мы с ней на равных! И неизвестно, за кем последнее слово…». И делает следующий ход, давая указания к своему путешествию в страну мертвых: «Сегодня в полночь я умру в последний раз. Это – важное представление, поэтому мне хочется в нем быть максимально убедительным… Посмешней изображайте скорбь». Одну из них Свифт озвучивает сам: «Смерть боится казаться смешной. Того, кто смеется над ней, обходит стороной». Игра со смертью является способом ее преодоления. Мотив безумия, игры разума старика Свифта наряду с мотивом игры является одним из основных . Судьба как определенная программа дается личности для ее совершенствования, а ее повторы указывают на неусвоенные жизненные уроки и ошибки в прошлом, которые необходимо осознать и переоценить. После чего личность выходит на качественно новый уровень психологического и духовного развития (эпизод с великаном). В какой то момент я также вместе с доктором вообще потерял нить происходящего в этой истории. То ли театра, то ли реальности, то ли безумия.  Мистификация заполнило всё пространство сознания. Финал заканчивается тем, что уже немножко безумный доктор пишет некролог и сам отправляется в своё путешествие.

Обратилась к корням любимого, любимейшего, прекраснейшего фильма, и довольна чрезвычайно.
Словно ещё раз посмотрела, но теперь — буковками.

И, как водится, не нахожу слов для описания, потому что любовь, любовь у меня к Дому, к молчащему декану, к бестолковому, но всё-таки понявшему что-то доктору, к неудающимся лирическим сценами, к лилипутам вокруг чашки чая, к выросшему, всё-таки выросшему великану (и к перечислениям у меня тоже, если не любовь, то пристрастие)...

И подтексты, и подтексты подтекстов, и ироничность — всё ах и любовь.

Разумеется, эта киноповесть — не есть биографический очерк о последних днях великого сатирика и общественного деятеля Джонатана Свифта. И сам Свифт в этом произведении не совсем тот Свифт, который существовал в действительности. Впрочем, вдумчивый читатель поймёт, что его задача – вовсе не в том, чтобы подмечать исторические неточности и заниматься сравнениями. Его задача – совершить путешествие наподобие того, которое совершил его главный литературный герой — Гулливер. Хотя, путешествия Гулливера только с виду казались необычными – путешествия в неведомые края, населёнными фантастическими существами. На самом деле это экскурс по нашему обычному человеческому миру, в котором люди были представлены в виде лилипутов и великанов, йеху и гуигнгнмов, и прочих причудливых персонажей – в зависимости, кто как жил и к чему стремится.

Мне очень нравится образ Свифта в данном опусе. Как выражен этот образ?

1) Он молчит, ибо устал от человеческой речи, которая очень часто служит не для передачи информации, а для её искажения. Свифт устал слышать лживые голоса и отвечать на эти голоса. Он предпочитает довольствоваться мыслями собеседников и хочет, чтобы собеседники слышали его мысли – ведь мысли очень трудно заставить врать.

2) Он носит повязку на глазах. Но не потому, что слеп. В данном случае – слепы люди вокруг него, слепо общество, аудитория, к которой пытается обратиться Свифт. Но аудитории Свифт неудобен, он критикует и язвит, он действует, на больное пороками современное ему общество, как горькая пилюля. Больное общество пытается подсластить горькую пилюлю или же выплюнуть её.

3) Он способен на чудачества, он говорит с обществом на языке шутов и юродивых. Чего стоит его “смерть”, которую он разыгрывает на публике, как спектакль? Что пытается сказать Свифт? То, что будучи ещё живым человеком, духом он умер, живя в таком человеческом обществе.

4) Свифт под присмотром Опекунского совета. Это тоже спектакль, только его разыгрывает не только Свифт, но и общество тоже. Всем выгодно рассматривать Свифта роли душевнобольного, близкого к безумию. А раз так, то пусть пишет то, что писать запрещено. Безумцу это простительно, а для вменяемого человека – опасно.

Мотивы личного характера в сменяющихся образах двух женщин, с которым был связан Свифт практически на протяжении всей своей жизни – Стеллы и Ванессы – привносят в это произведение особый трагический оттенок. Это было испытание для него, и очень непростое.

В общем… оценка тут может быть только одна. Круглая десяточка!

Горин - один из самых любимых драматургов. Его талант это просто чудо, в его пьессах сочетаются сказка и необыкновенная серьезность в отношениях между людьми, героям не возможно не сопереживать. Но самое главное как он пишет, какие великолепные диалоги, какие остроумные пикировки, сколько цитат мы помним, не всегда зная, что это от Горина.
История про Свифта имеет все вышепечисленные плюсы и она вам обязательно понравится. В одинаковой степени рекомендую как прочитать, так и посмотреть фильм.
А что если Джонатан Свифт не тот за кого себя выдает? А может быть страны которые посетил Гулливер есть на самом деле и мы можем встретить их обитателей? Прочитайте и/или посмотрите эту пьессу и вы будете счастливым обладателем ответов на эти вопросы.

Несомненно, Григорий Горин был очень талантливым человеком. И "Дом, который построил Свифт" - не лишнее тому подтверждение. Книга мне понравилась. Я просто разобрала ее на цитаты, что не удивительно. От чтения получила огромное удовольствие. И вот как-то тянет научиться "проповедовать" молча.

Спасибо флэшмобу 2013 )