Облик книги

Простота всегда была и остаётся благородным признаком шедевра.

Номера примечаний, набранные мелкими цифрами, должны гореть в типографическом аду.

К сожалению, в наши дни из-за роскошных цветных суперобложек часто злостно пренебрегают настоящей одеждой книги - переплётом. Наверно, поэтому многие люди имеют скверную привычку сохранять суперобложку и в ней ставить книгу на полку. Я допускаю это только в том случае, если переплёт очень убог или уродлив; суперобложки должны отправляться туда, куда и пачки от сигарет, - в корзину для мусора.

Для того чтобы книга производила прекрасное общее впечатление, бумага не менее важна, чем безукоризненная типографика.

Понять, почему так редко используют ленточки-закладки, невозможно. Ведь для большого тиража их можно заказать любого цвета и ширины. Видимо, в голову не приходит, что они могут быть нужны. Ведь чтобы это сообразить, надо читать книги.

В случае отдельных пропущенных букв в неприличном слове или в имени надо постараться поставить столько точек, сколько пропущено букв, чтобы читатель был уверен, что понял правильно.

Во многих газетах выделяются полужирным шрифтом части фраз или целые фразы, но когда выделяют чуть ли не половину слов, читателю, если он хочет что-то понять, это мешает. Более того, ему кажется, что его принимают за слабоумного.

Уродливый формат делает книгу уродливой.

Попутно замечу, что нет и никакой "средней оси", а поэтому нет и типографики, построенной на принципе средней оси. Выражение "средняя ось" - тавтология. Ось всегда расположена посередине того, что вокруг неё вращается, это что-то может быть и асимметричным.

Среди старых книг не встретишь непродуманных форматов, которые у нас теперь выдают за произведения книжного искусства.

Из этого можно заключить, что типографский шрифт тем лучше читается, чем меньше его основные формы отличаются от тех, что употреблялись многими поколениями.

Цель настоящего книжного искусства заключается в том, чтобы оформление идеально соответствовало содержанию книги, а к новизне и неожиданности должна стремиться рекламная графика.

Титульные страницы многих книг выглядят так, будто их набрали в последнюю минуту и без всяких поправок сдали в печать или будто их проектировал и набирал человек, который не любит свою профессию.

Среди старых книг не встретишь непродуманных форматов, которые у нас теперь выдаются за произведения книжного искусства. Встречаются большие форматы, но это всегда оправдано, объясняется необходимостью, а не тщеславием и денежными махинациями.

Хороший набор - это плотный набор, неплотный набор плохо читается, потому что пустоты мешают плавному течению строки и соответственно восприятию мысли.

Типографика обращена ко всем и к каждому, поэтому она не дает простора для новаторских изменений. Решительно меняя форму одной-единственной буквы, мы нарушаем традиционный для нашего языка рисунок шрифта и делаем его непригодным для чтения.

Ответственный технический редактор должен иметь зоркость, как у рыси, и осторожность, как у личной охраны диктатора, предпочитающей уступить лавры победы или позор поражения пехоте, которая хвастается еще до того, как можно будет прочесть хоть одну строчку книги. Технический редактор, как никто, понимает: ничего нельзя знать заранее.

Титул - провозвестник текста. Он должен быть в отличной форме, иметь свежий вид и не переходить на шепот. В наши дни редко встретишь титул, который пышет здоровьем. А красивый, точно выстроенный титульный лист встречается так же редко, как любой идеал.

По-настоящему прекрасная книга и во внешнем оформлении должна быть не новаторской, а всего лишь совершенной.

Даже полным профанам книга толщиной около двух сантиметров без названия на корешке покажется по крайнем мере недоделанной.