Тёмные источники

Вторая часть саги о Маленьком Лорде оказалась немного другой, чем я ожидала. Здесь больше политики, что сделало книгу немного суховатой. Поделенная на два основных этапа - Светлые и Темные источники - она содержит рассказ о военном времени, которое меняет не только жизнь общества в целом, но и оставляет отпечаток на характере каждого индивидуума.

Персонажи, хорошо известные нам из предыдущих глав, продолжают появляться, но Борген вводит новые действующие лица, которые созданы не для того, чтобы лучше понять главного героя (хотя не без этого), но для того, чтобы читатель глубже осознал изменения, настигшие всю страну.

Что касается Вилфреда, то он уже давно не ребенок. Он взрослый человек, живущий самостоятельно, но производящий впечатление неприкаянного. Неравнодушный к выпивке, не знающий чем себя занять. Отголоски златокудрого мальчика еще иногда проявляются, но это уже тени прошлого, которому не суждено вернуться.

Он по прежнему не знает, куда идет. Импульсивно и отстранено совершает поступки и принимает решения. Так странно, ведь этот парень владеет многими возможностями, но не хочет (или не может) их применить. В его жизни, как и в картинах, всегда присутствует элемент незаконченности.

Книга оставила после себя больше вопросов, чем ответов. Борген по прежнему прекрасен, а Маленький лорд - таинственен. Трудно предугадать, что будет дальше...

Во второй части трилогии происходят изменения не только в жизни главного героя, но и в его окружении. Молодой человек становится свидетелем изменений в обществе. Те, кто раньше находился внизу социальной лестницы, смогли пробиться вверх. Общество преобразилось, став более внешне показным и роскошным за счет появления нуворшей и спекулянтов. Вилфред наблюдает за этими изменениями с грустью, отвращением и насмешкой. Он продолжает жить жизнью своей двуликой натуры и всё так же мучается от этого. В романе ясно видны периоды, когда герой стремится к свету, но затем снова погружается во тьму. Иногда он разрывается от боли и борется с необходимостью раздваиваться. Он пытается реализовать себя в разных творческих сферах, всё также увлекается музыкой, пробует себя в качестве художника и писателя. Если бы он смог побороть свою темную сторону, у Вилфреда был бы шанс преуспеть в своих усилиях и жить жизнью, полной добра и света. Но его стремление к риску и опасности вновь и вновь заставляет молодого человека возвращаться к темным источникам и бежать, бежать от себя и от беды.

Прошлое, воспоминания об отце так же не дают покоя герою. Он ясно видит, как его высоко подбросили, показали прекрасный мир, а потом не поймали.

Вторая книга трилогии продолжает раскрывать психологию главного героя, демонстрируя его различные стороны и качества характера, описывая чувства, эмоциональные порывы, расщепление личности. Несмотря на все недостатки Вилфред Сагена, я всю дорогу ему сочувствовала. Чтение было трудным, потому что тяжелый груз, который несет в своей душе главный герой, передался и мне, читателю.

Эта часть мне понравилась меньше первой.
Неужели Вилфреду так не хватает отца. Все его поступки... Не знаю какое правильное слово подобрать. Незрелые, неприкаянные, потерянные. Почему прекрасный музыкант, художник, писатель он так прокатывает свою жизнь. Отдавая другим кусочки своего таланта. Что он так упорно пытается найти и не находит? Семью, любовь, домашний уют, чтобы его поняли. Мама по прежнему продолжает на все смотреть сквозь пальцы.
Возможно ребенок Селины смог бы дать ему счастье.
Вторая часть этой книги. Я так р не смогла понять почему он остался в этом притоне, жил с ней. Дальше все было закономерно.
И если он так долго искал Биргена, почему ма у побоялся встретиться с ним.
В этой части он так и остался непонятным для меня.
Большущий плюс. Это история Норвегии. Первая мировая и послевоенные годы. Одни хорошо нажились на этом, другие учились экономить. Местами это выглядит как пир во время чумы. Но это начало прошлого века вливаем своем великолепии.

Необъяснимо, но факт: главному герою вроде бы и тянет сочувствовать, но не получается. Голова-то на плечах для здравых размышлений или так, кудри носить?

Общество вокруг меняется и перестраивается, одни падают, другие возвышаются. Как это обычно бывает, не всегда справедливо и не всегда понятно. Это совпадает с постоянной перестройкой личности Маленького Лорда: он тянется к свету, падает во тьму, противоречия разрывают его, он не знает, куда податься и кем быть. Дело происходит в Норвегии, но, как мне кажется, Вилфред хорошо иллюстрирует потерянное поколение, которое придет чуть позднее. Неясно, кем быть, куда идти — да и зачем. Мир рушится, всё странно и непонятно, привычному больше нет места, а другая жизнь пока не выстроена. Другой вопрос, что непонимание, кто ты есть, является слабым оправданием для сомнительных, а порой откровенно свинских поступков. У Вилфреда много возможностей и на самом-то деле много способностей, но он не может — или не хочет — дать им применение.

Не могу сказать, что это история падения, хотя не исключено. Пока это развитие, пусть и по какой-то очень запутанной кривой. Впрочем, не уверена, через сколько лет руки дойдут до третьей части, если это вообще случится.

"Видимое отступает перед тем, что глазами не увидишь", - рефрен второй части "Лорда". Вилфред учится пить из светлых источников, пытается наладить отношения с семьей. Вилфред заводит друзей из бывших торговцев и садовников. Вилфред заботится о девушке-сироте. На поверхности то, что герой хотел бы показать окружающим. Да, в нем еще живет двуличный мальчик, проказливый и умеющий производить впечатление благовоспитанности. В глубине романа (а именно в размышлениях героя) творятся и разрушаются миры. Душа одного героя кажется субстанцией хаоса, который по воле неведомых сил образует созвездия, планеты, галактики. Автор погружает в душевные метания Сагена так, что космос его становится реальным, а мир, который окружает меня, исчезает в сомнениях. Почему так? Тайна творчества.
Образ стеклянного яйца сохраняет свою силу надо мной, читаю, как зачарованная. А что касается образа лодки-чаши, то, наверное, возможно трактовка лодки как разбитого яйца. Если подумать, то две приклеенные друг ко другу лодки могли бы составить фигуру, похожую на яйцо. Те герои, в характеристику которых включены несферические образы, живут, а не притворяются, как Саген. Лодка-чаша из первой книги тесно связана с любовницей отца: она живет, не испытывая необходимости притворяться, она приняла свой жребий изгоя и матери незаконнорожденного ребенка. Она приняла и жизнь как "мир света и страха", не спряталась за приобретением положения или денег.

Вторая книга трилогии посвящена началу самостоятельной жизни Вилфреда. Прошло шесть лет с момента событий первой книги: идёт третий год войны, а до совершеннолетия героя остаётся ещё год.

Борген концентрирует внимание на социальных сдвигах в европейском обществе: если первая книга в основном касалась потомственных буржуа, то во второй на сцену выходят представители «новой деловой Норвегии» (а также Дании и Швеции): коммерсанты, маклеры, недоучки-спекулянты — иными словами, нувориши и прочие выскочки, щеголяющие дорогими яхтами, модными автомобилями и дурными манерами. Много времени Вилфред проводит и в обществе женщин определённой профессии.

Наконец Вилфред Саген вступает в пору душевной зрелости. Он научился отталкивать от себя искушение, и в его жизни наступил период «добрых дел», когда в душе бьют только «светлые источники» и хочется радовать окружающих. В поисках искупления он вновь и вновь небезразличен к судьбам тех, до кого ему не должно быть никакого дела. Обращается он и к нерастраченному дару самовыражения, занимаясь музыкой, изобразительным искусством и даже писательством (в чём ещё больше проявляется связь героя с самим автором, прослеживающим «схему человеческих судеб» в стремлении «хоть немного познать себя»).

Однако общество поддельных друзей не сулит ничего хорошего, постепенно пробуждая в Вилфреде злость — точно война, «в которой он не собирался участвовать, но которая настигает его повсюду». Он ищет спасения в детских воспоминаниях о человеке с сигарой, подкидывающем его на руках… Но не суждено ли Вилфреду повторить судьбу покончившего с жизнью отца, раз его душу тоже затопили «тёмные источники»?

Вторая книга трилогии, как и первая, состоит из трёх частей. Заключительная часть, пожалуй, понравилась мне меньше предыдущих пяти, зато центральная дала бы фору не только современным психологическим романам, но и триллерам. А если учесть совершенно потрясающую начитку Семёна Янишевского… Одним словом, это было ве-ли-ко-леп-но. Надеюсь, третья книга не разочарует.

В романе много литературных отсылок: от страданий библейского Иова до странствий Пера Гюнта и т.д. Но больше всего проза Юхана Боргена напоминает не Генрика Ибсена с его довольно «плоскими» героями, но второй роман Кнута Гамсуна «Мистерии» (трилогия «Голод», «Мистерии», Пан»). Сходство проявляется не только в сюжете и образе главного героя, эксцентричного «странника» Юхана Нильсена Нагеля, но и в тонком психологизме, свойственном прозе Гамсуна, а также схожих писательских техниках (длинных внутренних монологах, обличённых в форму несобственно-прямой речи), недаром же сам Борген в тексте величает Гамсуна не иначе как «поэт».