Крик петуха

Для начала сразу хочется оговориться - я сама виновата, что почти ничего не поняла. Я сначала нашла и прочитала книгу, а потом полезла читать про книгу и именно после оказалось, что это не отдельное произведение, а часть цикла. И тут все стало на свои места. Не удивительно, что большая часть истории была мне не понятна, сюжетные линии появлялись из ниоткуда, как и герои. (Но на самом деле, если читать в правильном порядке - все замечательно) Поэтому для тех, кто может быть не в курсе как и я ( ну мало ли) не совершайте ошибку, читайте цикл в правильном порядке и получайте удовольствие.

А в отрыве, а в отрыве  - это все тот же любимый Крапивин, с детской наивностью, со взрослыми темами, с летом, солнцем, добротой и детством.

В общем, "Крик Петуха" - для незнающего человека - винегрет из персонажей и событий. Так что я пошла читать весь цикл в правильном порядке, чтобы все встало на свои места, потому что Витька Мохов смог меня заинтересовать циклом Великого Кристалла.

Из тех книг, что я уже прочитала в этом цикле, - самая светлая и не-переживательная. Дети-обитатели разных пространств встречаются, дружат, влюбляются. Реттерберг с уланами и стремительно исчезающими индексами лишен пугающей реалистичности и похож, скорее, на дурной сон, воспоминание о котором преследует почему-то в течение дня.
Легко, ненавязчиво, но так интересно описаны другие миры: и пустыня с серой травой и раскаленным други_м солнцем, и молочно-белый пруд с метровыми лягушками, и княжество, где правит смуглый мальчик в набедренной повязке.
Из детей хороши по-настоящему свободный Филипп, он вечно в полете, задиристый гражданин не мира, а миров. И - гордый аристократ Цезарь. Немножко грустно думать, что если бы сейчас вдруг нарисовали аниме по этому произведению, там, вероятно, дружба Витьки Мохова и Цезаря была бы изображена как влюбленность, нечто грустное и слегка томительное - между старшим и младшим.
Я была в восторге от упоминания Корнелия Гласа и Рибалтера, которые организовали группу по защите детства. Пусть они лишь мелькают в эпизоде, пусть несколько схематично их "революционное" настоящее, но как я за них рада!
Финал как будто немного неуместный, может быть, слишком притчеобразный и нравоучительный, и бесконечно идущий вдоль насыпи Дуго Лобман напоминает булгаковского Понтия Пилата, который 2000 лет сидит на площадке, залитой лунным светом... а то и известную Фриду. Но всё равно слова в этом финале звучат прекрасные - о том, какой участи заслуживает некто, стрелявший в детей.
...А "Укусила пчёлка собачку" прекрасно ложится на мотив замедленной лезгинки!!!

Одна из самых моих любимых книг Крапивина и даже одна из первых (ну, в первом десятке или двадцатке точно была). Причем я читала ее не как положено - четвертой в цикле о Кристалле, а второй, потому что мне сначала купили вот этот том Владислав Крапивин - Том 8. Застава на Якорном поле. Крик петуха (сборник) (мне было лет 9), а потом все остальные. То есть часть истории Витьки и Цезаря мне была неизвестна, как и некоторые другие детали из первых двух книг. Но всё же мне нравится в этом цикле то, что, в принципе, его можно читать и в перепутанном порядке - все истории можно мысленно достроить по тому, что дано в каждой книге. Но, по сути, конечно, это центральная книга цикла.

Меня не оставляло ощущение, что Владислав Петрович планировал этот цикл немного другим. Мне кажется, изначально должна была быть как минимум хотя бы одна книга о Пограничниках. Потому что эта не совсем выглядит, как завершение их истории. Цезарь только-только стал новым командором, и всё? Хотя, с другой стороны, когда я перечитала последнюю главу, она достаточно кульминационная, и Цезарь уже раскрылся в ней. Возможно, обаяние этого цикла и есть в его недосказанности, в том, что мы так точно и досконально и не узнаем все детали всех историй этих персонажей.

А еще обаяние крапивинской фантастики в ярких образах. В детстве я так четко представляла себе этот прямой переход, сетку пространств, все эти невероятные миры, куда заносит Филиппа с его петухом, что чуть сама не попыталась в этот прямой переход уйти. Потому что фантастика у Крапивина так хорошо вплетена в реальность, что думалось - а вдруг это правда?

Сейчас, взрослым взглядом, я вижу в книге одну важную проблему, которую я начала замечать у автора только во взрослом возрасте. Я хотела написать это в рецензии к книге Владислав Крапивин - Кораблики, или Помоги мне в пути... , но у меня сломался плеер и я уже несколько лет не могу её допереслушать. Это тема отцов и детей. Именно отцов и именно сыновей. Не знаю, что в жизни ВПК его к этому привело, но во всех книгах, где герой - взрослый, он ищет ребенка. Кто-то - родного сына, кто-то - приемного, кто-то - просто пацана, с которым его как-то свела судьба, а кто-то, как в "Корабликах" - вообще свою детскую копию. (Все они ищут себя в детстве, будем честны. У многих персонажей есть реальные взрослые дети, которые отдалились и стали неприятны (особенно дочери), а нужен именно этот фантазийный ребенок, который вернет их самих в детство). Здесь эта тема раскрыта с точки зрения сына. У Витьки Мохова есть мать (разумеется, неприятная особа), которая не очень им интересуется, есть ворчливый дедушка, к которому он чуть больше привязан, и есть отец, который то появляется, то исчезает. Отец живет буквально в другом пространстве, но Витька раз за разом пробирается туда к нему через все грани Кристалла (ну, не только к нему, еще к другу Цезарю) и периодически уговаривает вернуться. Не в семью, а просто туда, где он живет. Чтобы жить вместе. Обещает заботиться и купить тарелки в цветочек. Отец ершится, отказывается, говорит, что он старый холостяк и не нужен сыну. Витька о нем беспокоится, ведет внутренние диалоги по типу "Но он меня бросил - Но он этого не хотел..." Но в итоге волей судьбы ему все же придется вернуться. И в итоге в эпилоге они живут вместе в обсерватории (рядом с дедом), а мать где-то затерялась в пространстве. Что это, как не воплощенная мечта подростка, который никому из взрослых не нужен? Что где-то там есть отец, что он его любит, что если его попросить, они будут жить-поживать и заботиться друг о друге?

В своем пространстве - в дедовой обсерватории - у Витьки есть другая полуотцовская-полубратская фигура, это Миша Скицын (тезка его отца, кстати), и хотя он тут мелькает не так уж часто (но всё-таки! У них непонятный лавхейт с отцом Витьки ("— Никакой информации?
— Никакой. Даже у Скицына.
— А при чем Скицын? Ведь с ним-то он как раз воевал больше, чем со всеми.
— Ну, знаешь ли… Милые бранятся — только тешатся…"
" Михаил Алексеевич Мохов был одним из сотрудников группы «Кристалл-2», резко ушел в исследованиях в сторону от главной темы и настаивал на практической проверке своих выводов. Ввел понятия пятимерной системы межпространственных координат и Мёбиус-вектора. Все это достаточно ошарашивало всех, кроме младшего научного сотрудника Скицына. Однако и он в чем-то поддерживал Мохова, а в чем-то с ним яростно не соглашался. До крика и хрипоты") Короче, там много интересных моментов, в которые автор, конечно, ничего не вкладывал, но если бы я снимала сериал (а для меня Кристалл давно превратился в голове в сериал), это можно было бы интересно перевернуть). Так вот, Скицын - это такая же ниточка к следующим книгам, как Пограничники - к предыдущим. Там опять, когда перечитаешь весь цикл, все детальки, разбросанные по предыдущим книгам, сложатся в офигительный паззл.

"Ничего такого не знала Люся. На значок, что оттягивал Витькину рубашку, глянула мельком, не спросила, откуда такой. Ее больше занимали свои бусы и брошки. И одевалась она теперь не в потрепанные платьица или комбинезоны, а так, будто с утра на праздник собирается…"
Женские образы у Крапивина с годами все более огорчают. Это не мешает мне перечитывать книги, но здесь, как всегда - отстраненная мать (хорошие матери у Крапивина почти всегда или умирают, или далеко), девочка Лис - отличный образ, сведенный к тому, что "Она и в самые дальние пространства возьмет с собой иголку и нитку, чтобы зашивать штаны непутевому Филиппу…", девочка Люся, которая Вите вроде и нравится, но автор подает ее женственность немного уничижительно, и это с ним часто бывает, и сестренка Юкки, у которой нет имени ни в одной книге. Опять-таки яркий образ, и девочка с характером, но на протяжении всей истории она просто Сестренка или Девочка. Есть в этой книге образ клёвой девочки Зинаиды, но она из прошлого, появляется только во флэшбеке и немного непонятно, зачем.

Есть в этой недлинной книге еще очень много всего - героический петух Петька-Кригер, мелькание миров и пространств, философские разговоры мальчика-атеиста со священником за игрой в межпространственные шахматы, технические предсказания, которые за прошедшие 30+ лет почти сбылись (говорящие компьютеры, которые автор часто описывает, это фактически нынешние голосовые помощники), моменты созерцания, раскрытие мироустройства Кристалла, завершение нескольких линий из предыдущих книг и настоящий экшн в последних главах. Но мой любимый образ отсюда - это

Замечательная история. Если в предыдущих частях цикла было ощущение, что я заглядываю в замочную скважину и вижу то один кусочек, то другой, то сейчас возникло ощущение, что дверь наконец-то распахнулась, а за ней огромное пространство, где куча всего нового, непонятного, но и ответы на кое-какие вопросы тоже нашлись. Вообще в этой книге переплелись все три предыдущие книги цикла: и Юкки, и Ежики, и Цезарь-Чезаре и Витька Мохов, и Корнелий, и организация "Сфера".
Благодаря этой книге я наконец-то узнала, чем закончилась история Цезаря, Корнелия и других из "Гуси-гуси, га-га-га..", что произошло с Ежики и пришло ли возмездие к Кантору из "Застава на якорном поле", чуть-чуть приоткрылась история Юкки и у него она тоже своего рода получила завершение в этой книге.
Если говорить о сюжете, то речь пойдет о ребятах, которые обладают необычными способностями: ходят между мирами, залечивают раны и другое, они все разные, но что-то их свело вместе и стали они настоящими друзьями, а еще у них есть необычный петух Кригер-Петька, который как будто что-то понимает и знает, предупреждает их об опасности криком, а еще умеет по мирам перемещаться. А еще в этой книге есть взрослые, которые считают, что умнее детей, а есть взрослые, которые готовы стрелять в детей, если им прикажут. Из-за испытаний, которые выпадут на их долю, Цезарь поймет, что он не трус, как думал ранее, Филипп как-то повзрослеет, Витька тоже изменится. А что за будущее будет дальше у ребят, остается только гадать, какие они будут принимать решения, как будут справляться с ответственностью ,свалившейся на них...
Итого, книга очень интересная, динамичная, местами грустная. И она дает ответы на некоторые вопросы, которые остались у меня после прочтения предыдущих частей цикла, но и новые вопросы появились)

Книга, где объясняется пусть не всё о Великом Кристалле, но многое. Та информация, которой мне так не хватало в других книгах.
Несмотря на то, что главный герой - это Витька, линия Филиппа мне понравилась куда больше. Да, он намного младше, из-за возраста проще, но мне показалось, что у него большой потенциал. Он, в отличие от многих, спокойно перемещается по мирам, сперва с петухом, потом сам. Жаль, что миры, в которых он побывал, описаны очень кратко, но я понимаю, что основной сюжет не об этом.
А основной сюжет... Ни о чём. Тут нет идеи, нет особой цели. Эта книга - этакий ликбез по миру Великого Кристалла, где появляются разные персонажи других книг, общаются, нам показывают, как всё устроено и какие способности есть у мальчишек. Интересно ли это читать? Да, вполне. Однако книга уступает той же "Заставе на Якорном поле", к примеру.
Но в целом - очень и очень хорошо.

Я разочарована, причем по двум пунктам.
Первое разочарование началось еще в предыдущей книге, где стала пропадать куда-то типичная крапивинская магия. Настоящая она стала иссякать, а заменила её поддельная, какая-то натужная. И здесь это проявилось с новой силой. На старой теме граней Кристалла, на детях, способных менять мир по необходимости, Крапивину не удалось удачно сыграть еще раз. Дети-койво, превратившиеся в Пограничников, размазались по граням Кристалла, потеряв своё очарование. Потому что мало здесь было каждого из них, а всех понемногу в толпе - уже не то. И грани тоже смазались, смешались в кучу кони, люди проблемы и несправедливости со всех концов и книг. И даже обсерватория Сфера, где изучают все эти загадочные темпоральные непонятности, обсерватория с Мишей Скицыным, толстой лаборанткой Вероникой Куггель, двумя заклятыми ворчливыми друзьями - профессорами Даренским и д'Эспозито, не сыграла. Получилась какой-то слишком блеклой, нечеткой. А жаль - какая могла бы получиться обсерватория!

Второе разочарование заключается в том, что у этой книги нет своей изюминки. Перед ней в цикле было 3 истории и каждая - своя. Преданный родным городом Галеон Тукк так же болтался с мальчишками по всяким окраинам, так же дружил, так же страдал, заходил в гости к мадам Валентине. Корнелий Гласс, "пробудившийся" лишь во взрослом возрасте, тоже был когда-то мальчишкой, куда-то лез, с кем-то дружил; трусил, предавал, потом всю жизнь это его точило. А потом не смог оставить Чезаре одного. Ежики, отчаянно рвавшийся к умершей маме, водил дружбу с Яшкой и еще каким-то мальчиком в красных сандалиях. И все они так или иначе сталкивались с гранями Кристалла, с вечным крапивинским выбором между поступком и трусостью и так далее. Здесь же за мебиус-вектором и тонкими загорелыми мальчишками с разбитыми коленками никакой истории нет. И это плохо.

Петух хорош, да. Особенно эпизод его знакомства с Филиппом. Концовка типично крапивинская, типично крапивинские последние слова - как будто автор всё же проснулся. Вот только поздно.

Эта книга из цикла про Кристалл не фокусируется на одном мире, а становится скорее кроссовером. Она затрагивает несколько граней Кристалла, среди которых миры Якорного поля и Цезаря, а заодно опирается на условно базовый мир, откуда и происходит главный герой, Витька.
Честно сказать, Витька мне показался довольно избалованным пацаном, но тут стоит сделать скидку на его возраст и на ситуацию, в которой он один может навещать отца, поселившегося в другом мире. Вот мальчик и бегает к нему, наплевав на учёбу, запреты взрослых и потенциальную опасность для себя и мироздания.
Неудивительно, что он сдруживается с Цезарем, который тоже мальчик довольно своевольный, пусть и сильно отличающийся от Витьки. Первый даже после событий «Гусей…» остаётся более домашним мальчиком, второй — как перекати-поле. Но вместе они и взрослеют, и учатся новым способностям, учатся и действовать, и принимать ответственность за свои поступки. Через них автор показывает, как рано готовится принять судьбу в свои руки поколение «пограничников», как рано они вынуждены решать довольно взрослые проблемы, потому что только их чутьё и может нащупать суть этих проблем.
Книга не слишком большая, однако из-за хитросплетения нескольких миров и отсылок то на одну деталь, то на другую, ощущается более глубокой и сложной, чем просто история о приключениях двух друзей, а также других мальчишек и девчонок.