Смерть - дело одинокое

Самое главное это начать писать, а самое трудное, это заставить себя не останавливаться. Раз остановишься и считай конец, больше ты этот текст не допишешь, а даже если ты его каким-то чудесным образом допишешь, то получится совсем не то, что ты ожидал.
Брэдбери я люблю. Не фанатичной любовью, а более приземленной любовью, которая не позволяет мне закрывать глаза на его промахи и ошибки. И я с детства зачитывался его рассказами и, хотя много чего не мог понять до конца (как и в принципе, сейчас тоже) все равно я любил читать этого автора. А потом, два года назад, он нас покинул… и уже как 2 года, как я не прочел ни одного его произведения. Просто не мог взять его книжку в руки и все тут. Но, наконец, пришло время и мы снова встретились. В штате Калифорнии в маленьком городке Венеция, смутно напоминающая итальянскую Венецию. Но как, ни странно, мне хочется посетить именно американскую Венецию, несмотря на его вечную сырость, туман, дожди и общий упадок всего городка. Ведь таких странных и чудаковатых людей в таком количестве на столь малой площади вряд ли где-нибудь еще встретишь.
Это действительно нуар, мрачный, холодный, слизкий, слегка циничный. Это даже детектив, в исполнении мастера Брэдбери. Главный герой, альтер-эго самого автора, оперирует не фактами и вещественными уликами, как в классических детективах, а инстинктом, ощущениями, запахами и предчувствиями. Но самое главное, не смотря на всю общую мрачность картины, эта книга жизнеутверждающая и в некой степени оптимистичная. И все это, в общем, пропитано ноткой ностальгии по ушедшим временам.
И пусть ученые дальше утверждают, что в прошлое вернуться нам никогда не удастся. У меня есть в наличии машина времени Рэя Брэдбери, который всегда готов перенести меня в 1949 год, в Америку штат Калифорния город Венеция. Я там был и еще не раз туда вернусь.

Лето кончается, наступает время грусти и сплина, и именно в эти моменты мне попалась эта книга.
С Брэдбери дела у меня складываются не очень хорошо, но я настырничаю и продолжаю читать. Так получилось и с этой книгой, давалась она очень тяжело, я не очень хотела погружаться в эту атмосферу тоски, но долго сопротивляться не получилось. Читая, мне становилось то грустно, то я злилась на себя и на персонажей. Иногда мне просто хотелось закрыть книгу и не возвращаться к ней, стоит сказать, что по началу хороших эмоций вообще не было, меня периодически брал озноб и меня трясло. Наверно, я слишком впечатлительна, но постепенно злость выросла, я стала понимать, что одиночеству легко тебя захватить в свой объятья, а вырваться, ох, как тяжело.
Одиночество - бич нашего века, мы скрываемся под масками и боимся стать настоящими. Не знаю почему, но после прочтения остался не грустный настрой, а наоборот, я не хочу хотя бы сейчас оставаться наедине со своим одиночеством.
Книга дала понять то, что нужно жить настоящим, без грусти и сожалений.

Мое знакомство с творчеством Брэдберри началось с замечательной антиутопии "451 градус по Фаренгейту". это гениальный писатель, и он один из моих любимых.
Что я могу сказать о первом романе из условной трилогии - "Смерть - дело одинокое"? Считается, что роман выполнен в детективном жанре. Безусловно, в нем имеется детективный сюжет - найденные трупы, детектив, который скептически отнесся к мнению главного героя о том, что происходили убийства, а не самоубийства. Что интересно, в романе не упоминается имя главного героя. Помимо детективного сюжета, роман является и отражением автобиографии самого автора - Рэя Брэдберри. Поскольку речь идет о городке Венеция, Калифорния, в котором сам писатель некоторое время жил. Кроме того, книга является тонким психологическим романом, главная мысль которой о том, что одиночество - верный и быстрый путь к смерти.
Роман может показаться странным, но цепляет за живое.
Главный герой романа - пока неудачливый автор рассказов в стиле фентези, рассылающий свои творения в дешевые журналы и живущий в бедности. Вас ожидает увлекательное и устрашающее повествование о цепочке трагических смертей, с которыми вынужден столкнуться главный герой, имя которого нам неизвестно. Я, честно говоря, до самого окончания романа сомневалась в том, а был ли убийца? А он, оказывается, действительно, имел место быть. Если в пером случае обнаруженный труп очевидно указывал на то, что имело место насилие, то остальные случаи были умно загримированы под самоубийство либо несчастный случай. Что ж, произведение писателя, как обычно, на высоте!
Далее следуют романы "Кладбище для безумцев" и "Давайте все убьем Констанцию".

Но есть люди, полагающие иначе. Так, в Венеции, штат Калифорния, появляется таинственный убийца, который на фоне океанских волн, вечного тумана, промозглой сырости и разрухи ищет все новых и новых жертв. И находит. Потому что опустошенность и некую безысходность этого городка можно пощупать руками. Брэдбери, как никто другой, умеет создавать атмосферу, в данном случае - страха и одиночества. А еще отчаянья. Главному герою приходится перебороть собственную боязнь и пойти по следам убийцы, чтобы однажды не стать его следующей жертвой. Ведь смерть - дело одинокое, а значит, каждый одинокий человек в опасности.
Это даже не детектив, а вполне себе острая социальная драма.
Я люблю Брэдбери, с каждой книгой все больше **

Для меня роман будто разделился на две части. Первая - мистически-загадочная, основанная на ощущениях и страхах главного героя. на первых страницах я ему даже не совсем верила. Казалось, что передо мной психологический роман, герой которого встречает несколько ни раззу не виденных им сюжетов и, основываясь на своей инуиции и богатой писательской фантазии, придумывает из этого страшную серию убийств. Убийств, которых на самом деле не было, по крайней мере об этом говорит отсутствие доказательств. Кажется, что герой пугается всякой нечести , ему мерещится, что-то какой-то призрак по ночам стоит у него под дверью, звонит по ночам в телефонную будку, а его собственный халат представляется ему чудовищем. В каждом жителе города он видит не то жертву, не то убийцу, строит безумные догадки, хочет идти в них дальше, но при этом боится найти убийцу. а он при этом ходит вокруг, дышит в телефонную трубку, подставляет подножки слепому Генри, пугает леди с канарейками и несчастную Фанни, оставляет следы воды и водорослей у дверей и зачем-то забирает с собой ненужный старый хлам, принадлежавший раньше его жертвам. Жертвам, к которым он даже не притронулся.

А потом начинается вторая часть. То есть, роман-то продолжается, он не делится на части и даже на главы, просто в какой-то момент вдруг лоовишь себя на мысли что веришь безымянному герою. все эти смерти - далеко не случайность, и даже если они не дело прямо человеческих рук, кто-то им все же помогал состояться. и герой не бредит, не придумывает и не преувеличивает, убийца действительно есть. Тогда же и следователь Олмо Камли начинает верит ь ему и прислушиваться. И тогда же понимаешь, что этот уийца - это не призрак и не злой дух, а человек из плоти и крови, при этом живущий где-то недалеко, в этой маленькой затхлой Венеции.. И дальше роман из мистического триллера становится вдруг детективом. Появляюься наконец убили, доказательства. Генри рассказывает о "мистере Подмышки" и герой идет по следу убийцы. И находит его.

На самом деле, с того момента как понимаешь, что удийца все же есть, начинаешь читать взахлеб, в надежде скорее дойти до разоблачения. а когда понимаешь, кто стоит за всеми этиими событиями на самом деле, даже наступает некотрое разочарование. Роман начинался ак загадочно и пугающе, несущийся сквощь темноту красный трамвай, одиноий пассажир и второй, который дышал в затылок и на которого первый так и не обернулся.. Сцена обнаружения тела Уильяма Смита, первой жертвы, когда кажется, что покойник сейчас дернется и сам вылезет из злополучной клетки... И такой простой финал, показывающий, что, на самом деле, все гениальное просто.. и за всеми ужасающими совпадениями и происшествиями стоял всего один, вполне конкретный человек, идущий за своей невероятно простой идеей...

При всем моем уважении к автору, эта повесть далась мне с таким усилием, словно я сама была тем самым мертвецом в клетке, так стремящимся выплыть. От нуар-детектива тут только обертка, накинутая на полу-автобиографию и мысленный поток о собственной старости и одиночестве.

Когда увидела год и поняла, что это поздний Брэдбери - все стало на места. Это ностальгическая повесть о своей жизни в Венеции, о страхе смерти окружения, о чувстве угасания когнитивной способности и острия мысли. Сюжет половину книги плывет, размывается в описаниях (которых честно, могло бы быть в разы меньше, и было бы менее тягомотнее), детали складываются не в детектив, а в отчаянную попытку увидеть связь там, где ее нет.

Да, символизм, метафоры, но поданные настолько избитым образом, особенно учитывая автора, что кажется, словно это дневник, который превратили в повесть от нечего делать. Закончила книгу с выдохом "наконец-то". Ничего еще не давалось с такой тяжестью при прочтении.

Единственный плюс - парочку цитат, коротких, емких, которые можно использовать на трагичных вк-стенках, да и все.

Молодой писатель, имени которого мы так и не узнаем, в вечернем трамвае встречает пьяного «чудака» который, выкрикивая странные слова, становится для ГГ предзнаменованием трагических и загадочных событий. Тем же дождливым вечером наш рассказчик находит труп старика. Вот с этого момента и начинается история.Он решает, что сможет найти виновного, а заодно выйти из писательского застоя. А между тем найденных трупов с каждым днём становится больше.

Всем тем, кто идёт в эту книгу за детективной линией, сразу скажу: не обольщайтесь, эта книга про атмосферу, а не про детектив. Да, он тут есть, но выступает лишь связывающей канвой. А на самом деле это роман о городе, о том, каким его помнят жители, про ностальгию и воспоминания. Безусловно, Брэдбери умеет заворожить читателя своим слогом, но кроме этого слога в романе мне мало что понравилось.