Gyo

моё (субъективное, хотя какое ещё) ожидание как читателя: жуткий боди-хоррор

автор про гё: акулы с ногами? страшно же (на всякий случай подчеркну, что у автора, как и у любого хоррор-энтузиаста есть чувство юмора и он не прочь покидать dad jokes, особенно в мейнстрим аудиторию)

реальность: передающиеся через страницы неприятная вонь, страх не суметь защитить любимого человека, состояние паранойи и всеобщего хаоса, типичная паника в новостях во время апокалипсиса, многовато на мой вкус "воды" (no pun intended), жестокость по отношению к зараженным не только ради выживания, но и холодной расчётливости (буквально выкачиваемые ресурсы из жертв ситуации для газа и развлечения). Не смотря на весь абсурд, герои не мясо ради "мяса", а жертвы, которых жалко. Никакого красивого героизма, реалистичные отношения, вина, отвращение и да, жуткий боди-хоррор.

сам автор на интервью: "Мои родители, принадлежавшие к военному поколению, рассказывали мне трагические и пугающие военные истории, поэтому у меня естественным образом развилось четкое осознание войны как страшной вещи. Будучи мальчиком, я боялся, что меня призовут в солдаты, когда я вырасту. Этот мой страх естественным образом перерос в антивоенные чувства, и я думаю, это отражается в моем творчестве."

"Gyo" считается одной из самых лучших работ Дзюндзи Ито, но я не понимаю, почему.
Читала я у него пока что только один сборник рассказов, но даже он понравился мне куда больше, чем эта популярная и расхваленная манга.

Надо отдать мангаке должное, первая часть романа потрясающая. Дзюндзи Ито ловко манипулирует распространёнными людскими страхами - страхом океанских глубин, монстров, странных явлений и военных теорий заговора. Её я прочитала с большим удовольствием: были там и жуткие запоминающиеся панельки, и загадка, которую хотелось рассказать, и даже безликость героев не особо мешала наслаждаться сумасшествием и гротескностью происходящего.

Но вот вторая часть меня сильно разочаровала, и дело даже не в том, что арт в ней стал более отталкивающим, а происходящее - более мерзким. Просто автор будто потерял суть истории и придумывал происходящее на ходу. Появились кажущиеся мне лишними эпизоды, события перестали быть аккуратно связанными, а сама история и вовсе обрывается на самом интересном месте.

Насколько я поняла, в каждой своей манге Дзюндзи Ито старается затронуть более глобальную проблему, чем чем чудовища спящего людского разума. В "Gyo" у него отлично получилось затронуть вопросы экологии и то, как люди, мотивированные жаждой добычи и больными понятиями о справедливости, наносят вред окружающему миру.
За это ему, конечно, респект, но я действительно жалею, что прочитала второй том.

Продолжение...

Второй том уничтожает вообще все зачатки логики в происходящем. Тут начинается ещё более дикий трэш. Всюду носится главный герой, то и дела натыкаясь на абсолютно чеканутых персонажей в этой реальности господства страшных механизмов и трупного газа. Тут автор будто соревнуется сам с собой в изображении максимальной мерзости и максимальной сложности механизмов своего смердящего стимпанка. Страшный сон превращается в ужасающую реальность. Тут полно изображений внутреннего устройства кошмарных механизмов и объединённых с ними разлагающихся человеческих тел. Иллюзия полного отсутствия зачаток чёткой сюжетной линии превращает мангу в калейдоскоп всё большей и большей мерзости. На этом фоне к адекватной и простой концовке даже и не знаю как относиться...
Тут уже из ассоциаций на ум приходит разве что режиссёр Ёсихиро Нисимура, автор лютого дешёвого трэшака. Всё что нужно про него знать, это то, что он например снял фильм под названием «Девочка-вампир против девочки-Франкенштейн», который существенно подрасшатал фундаменты моего воображения. Ещё пожалуй можно сюда закинуть «Человеческую многоножку», «Бивень» и «Мэй» за ужасающую бесчеловечную анатомичность. Они тоже на фоне этой манги смотрятся в своей тарелке.

В целом, как мне показалось, в этом творении форма явно превалирует над содержанием. Сюжет мало что из себя представляет, а вот рисовка с лёгкостью создаёт мощную атмосферу, пугает до дрожи, удивляет своей безудержной извращённой фантазией и с лёгкостью удерживает читателя в этом безумном кошмаре. Она сделана с явной работой над деталями, с удивляющей чёткостью, и с правильным ракурсом в каждой сцене, для достижения максимального эмоционального эффекта. Любителям чего-то неожиданного, любителям хорошей идеи, а так же любителям трэша от Тарантино, Родригеса, «Южного парка» и «Бриклюберри», до «Мучениц», «Мэй» и творчества Нисимуры — строго рекомендуется. Остальным — категорически нет!

Немного слов насчёт экранизации:
Рыба. Режиссёр и сценарист: Такаюки Хирао. Год выпуска: 2012.
Путём напряжения незанятых извилин своего мозга я смог подобрать два слова, которые для меня ёмко описывают экранизацию — лютая байда.
Пугающий динамичный и оригинальный трэш с некоторыми зачатками философской задумки тут зачем-то приправили бабскими разборками и густо-зелёными соплями. Три главных героини — жалкие картонные неправдоподобные мудачки, которые рады прибить друг дружку. Их реакции и действия откровенно скучны. Добавляет перцу ещё и то, что все эти пафосные и выжимающие пол слезы диалоги, которые звучат в экранизации, попросту штампованные и тупые.
Рисовка данного анимэ так же уступает манге, причём заметно. Даже некоторые экшн-сцены в первоисточнике были динамичнее и красивее. И главное — страшнее.
Однако кое-что таки осталось, что может заставить досмотреть это творение до конца — зачатки апокалиптической атмосферы и знатный драйв.

Вывод:
И мангу и анимэ можно охарактеризовать лишь как удачную попытку эдак неожиданно убить время. Если бы не прочитал и не посмотрел — ничего бы особо не потерял. Но как развлечение — манга хороша)

Никому не нужное и абсолютно не интересное предисловие:
Совсем недавно прилетело мне в голову, что в 27 лет самое время начать читать мангу (несмотря на то, что в таком возрасте многие люди это делать уже заканчивают). Путём строжайшего ленивого отбора были выбраны торжественные финалисты на роль той самой первой манги в моей жизни! Ими стали «Голос далёкой звезды», «Врата Штейна» и «All you need is kill». Но в итоге прочитал я трэшовую мангу под звучным названием «Рыба»… Такие дела…

О манге:
Первый том может похвастаться явной неожиданностью и атмосферой надвигающегося непонятного звиздеца. Надо отдать манге должное — такой детальной рисовки я не ожидал. Визуальная составляющая очень цепляет! Все эти рыбы и их механизмы прорисованы настолько хорошо, что иногда кажется будто эта страшная дикая тварь сейчас выпрыгнет на тебя из какого-нибудь закутка… Все движения и действия главных героев тоже показаны понятно, следить за ними просто и интересно, хотя тут автор скорее держится на оценке «хорошо», в сравнении с изображением рыб.
Но самое крутое тут - это атмосфера. Она с самого начала затягивает в трупно-рыбное зловоние и надвигающееся безумие, совсем не располагающее к традиционным логическим размышлениям. Вот честно — от манги так и несёт трупной вонью, тухлой рыбой, кровью и постепенно угасающей надеждой, а всё происходящее начинает казаться страшным, реалистичным сном, от которого ты никак не можешь проснуться.
Так же радует, что автор явно не даёт скучать. Не знаю во всех ли мангах так, но тут почти нет хоть какой-нибудь передышки — все действия следуют одно за другим сразу, из-за чего местами возникает ощущение прерывистости повествования, к которому хоть и нехотя, но быстро привыкаешь. А некоторые моменты манги вообще доставляют особенно люто, даже более чем общая атмосфера. Такие, например, как появление Большой белой акулы, и собственно окончание первого тома.

Чтобы хоть как-то спасти свой мозг от всего этого безумия я старательно искал ассоциации, на что же похоже это творение. На ум пришли режиссёры: Сион Соно, Синья Цукамото и Такаси Миике. Эдакие представители интеллектуального трэша. И ещё песня КИШей «Дагон» по рассказу Лавкрафта. А из книг — так то пожалуй и ничего…

Продолжение следует...

Начиналось всё интересно. Полчища страшных рыб, вылезающих на сушу. Почему-то меня не покидало стойкое ощущение, что я такие конструкции уже где-то видел.

Первый том грамотно нагнетает мрачной атмосферы надвигающегося ненастья — запахи, странные рыбы, больше рыб, рыбы побольше. Дядя главного героя рассказывает байку о секретном оружии Японии времён Второй мировой.

Кажется, что сейчас вот-вот и разверзнется твердь, как это было в Спирали, где тоже подводка была постепенная, а привела к пересмотру модели мироздания.

А вот нет. Второй том просто и изящно хоронит весь саспенс. Ито не спешит отвечать на заданные в первом томе вопросы и начинает набрасывать столько мало вяжущихся между собой деталей, что картина мира просто рассыпается. Начинается простой треш-ужастик с каким-то цирком (в прямом смысле). Кто они? Зачем? Почему боятся газа?

Когда сюжет приходится двигать глупыми поступками персонажей — это тревожный звоночек. Ито же собрал здесь целый ансамбль звонарей. Погружению это не пошло на пользу, а отличный задел первого тома был так бесславно разбазарен.

Получилось нормально, а можно было бы и со Спиралью потягаться.

Отличная работа мастера ужасов о бодихорроре, горе и расплате человечества за прошлые преступления - это если очень коротко.

Мне нравится, что по мере продвижения по сюжету безумие нарастает в геометрической прогрессии, потом настает яркое блестящее крещендо кошмара - и неожиданно нас поджидает тихий и даже какой-то одинокий финал с ненавязчивыми элементами надежды. Финал, признаюсь, ударил прямо в самое сердечко (занятно, что пока только японские медиа, будь то фильмы, манга или аниме, додают мне подобного меланхоличного наблюдательного финала), я бы лично хотела немного другого исхода для персонажей, но понимаю, почему такой вариант тоже важен и нужен.

Некоторые странички (особенно те, которые расходятся сразу на две одним большим полотном) хочется повесить на стену в каком-нибудь музее. Ну, или хотя бы у себя в комнате, и пусть меня не поймут, а я сама, вставая по ночам за водой, буду пугаться этих прекрасно нарисованных страхолюдин)

Сразу скажу, что работа очень не для всех, особенно не рекомендую читать тем, кого пугают собственно морские существа, их тут много, даже ОЧЕНЬ много.

Чем-то напомнило другую мангу мастера Ито "Звезда Ада Рэмина", наверное, структурой и примерно таким же финалом, но конкретно в "Gyo" куда больше бодихоррора, который куда более мерзкий, чем то, что читатель мог видеть в "Uzumaki".

Мне разве что не хватило немножечко хтони, самую капельку, что довольно парадоксально звучит, потому что хтонь здесь везде и всюду, да?

Отдельно отмечу англоязычное издание в твердой обложке - оно прекрасно, буквально идеально, я бы ничего не стала менять.