Рецензия на книгу

• 

  Raija

  13 июня 2018

  Роман без лифта

  "Голоса Памано" - пример хорошей, в общем-то, книги, которая не цепляет.

  Возникает вопрос: как же я определила, что книга хор... ок, пусть будет неплохая. Во-первых, на этот счет имеется немало косвенных признаков. Первое, что бросается в глаза, - авторский стиль. Не газетный, не безличный, не тот анонимный язык, которым написаны большинство современных романов, от детективов до претенциозных семейных драм. Нет, это именно стилистически уникальное языковое полотно, отмеченное авторской интонацией, особой композицией, построением предложений, в которых структура языка претерпевает изменения, необходимые автору, чтобы насытить рассказ его собственным лирическим видением, задать истории нужный ритм, вкрапить в нужные места иронию, тщательно дозированную на квадратный сантиметр текста. То есть - да, перед нами таки литература, а не ее грустный стандартно-сконструированный из простых универсальных элементов заменитель.

  Да и на французском аналоге livelib продвинутые франкофонные читатели числом аж 72 человека присудили "Голосам Памано" среднюю оценку 4.19 из 5, а по моим наблюдениям, французская публика не склонна к необоснованным восторгам (хотя всякое бывает). И все-таки - мимо, мимо.

  Есть моменты, которые мне не нравятся в романе, и раз уж я воздала заслуженную похвалу стилю автора (не забыть, чтобы два раза не вставать, отдать дань почтения и объему проделанной работы - длинный текст, написанный достаточно ровно, на который у писателя ушли целых семь лет работы - это вам не таракан чихнул!), так вот, раз уж похвалила, то можно и поругать.

  Мне не нравится зашкаливающий пафос, который присутствует в сюжете на довольно-таки конъюнктурную тему: школьный учитель, во время Второй мировой войны примкнувший к фашистам-франкистам, на самом деле был двойным агентом (поначалу против своей воли, но постепенно трус становится почти идейным маки) и помогал партизанам-коммунистам, проникшим в Испанию из Франции и завербовавшим немало добровольцев среди местных. Учитель по имени Ориол Фонтельес - "маленький человек", внезапно для себя становящийся обыкновенным героем. Согласитесь, тема не новая для искусства, будь то кино или литература. Впрочем, не так важна тема, как ее раскрытие.

  А развивает эту и ей сопутствующие истории Кабре, на мой взгляд, скучно, хотя и изобретательно. На линию судьбы Фонтельеса он умело накидывает иные кольца, представляющие собой истории самых различных персонажей - от местной "фамм фаталь", стервы и серого кардинала Элизенды до скромной учительницы, которая спустя много лет (в начале 2000-х) находит дневник Фонтельеса и приоткрывает завесу тайны над его истинной деятельностью по другую стороны баррикад. Все по отдельности смотрится очень продуманно и интересно, если бы не одно "но"...

  В романе Кабре отсутствует развитие характеров, что меня в прямом смысле допекло ближе к финалу. Действие охватывает огромный временной отрезок - от 1940-х до начала XXI века, но люди, персонажи как будто застыли в раз и навсегда данном им автором амплуа. Вот взять Элизенду - она и в двадцать лет хитрая и жестокая шлюха, мы не застали тот момент, когда она была еще неопытна и не поднаторела в манипуляциях ближними. Кажется, даже самый прожженный и опытный пройдоха проходит период проб и ошибок, но Элизенда - готовая кровопийца, сразу прибравшая к рукам власть в городе и всем регионе. В двадцать лет подобные успехи удивительны, но окружающие воспринимают это как должное. А ее сын Марсел? Безвольный, падкий до женщин - это его единственные характеристики, которые автор то так, то сяк обыгрывает в новых эпизодах романа. Другие персонажи тоже ни на миллиметр не выходят из определенных им ролей.

  Чем-то эта неизменность типажей мне напомнила законы, по которым снимаются мыльные оперы. Да-да, те самые, что у нас крутили в 1990-е гг. Конечно, я не сравниваю качество текста Кабре и сценариев тех теленовелл, но сам дух того, как преподносится история, общий в том и другом случае. Наша главная героиня добра и хороша (у Кабре похотлива и черства), ее соперница в любви - лживая интриганка, а вот с детства влюбленный в героиню хороший парень - он симпатичен, но простоват на фоне главного героя-любовника - неотразимого богача-мачо. Что-то схожее я увидела в персонажах Кабре - стабильные, четкие характеры, предопределяющие судьбу их обладателей.

  "Борьба - это характер", говорила джазовая певица Патрисия Барбер, и вот мне все-таки интереснее наблюдать внутреннюю борьбу, которая часто перечеркивает все твердые характеристики, придаваемые сторонним наблюдателем тем или иным людям просто потому, что классификация - это просто.

  Андрей Белый говорил, что наши знакомые - это дом, в котором мы посетили лишь один из этажей. Следуя этой логике, персонажи Кабре все как один - одноэтажные.

  Увы, но мне по душе города, которые растут ввысь.

  39 понравилось

  7

  691