Рецензия на книгу

• 

  rijka6 февраля 2018 г.

  В каждом приличном русском музее друг напротив друга висят сводящие с ума яркие пятна, буйство красного цвета, сумашествие какого-то звериного типа. У Архипова красный цвет имеет границы, принимающие вполне человеческие очертания, а вот картины его учителя, Филиппа Андреевича Малявина, выплескивают с прямо в глаза ничем не сдерживаемую краску, положенную широкими мазками. Импрессионизм? Экспрессионизм? Просто Малявин.
  Ладно, про все музеи я, конечно, погорячилась. Ни в Чувашии, ни в Югре я не была, в Днепропетровске и Минске времени на музеи не было, а что и где там висит в Краснодаре или Калуге я не помню. Но за Пермь и Нижний отвечаю. Много где осели работы Малявина, но вот исследованиями его творчества нас не слишком баловали.

  
  "Вихрь" в экспозиции Третьяковской галереи
  

  Вышли парочка монографий к столетию со дня рождения, но не более того. Оно и понятно. Пусть художник происхождение имеет абсолютно правильное, крестьянское, известности и славы добился исключительно собственным трудом, пусть рисовал и товарища Ленина, и товарища Луначарского, создавал музеи в послереволюционной Рязани, но вот ноги из Советской России он сделал совершенно некрасиво, еще и подставив ручавшихся за него людей. Зарекаешься зарекаешься мешать искусство и биографию, но с другой стороны без знания о том, что Малявин начинал свою учебу на Афоне иконописцем и будучи абсолютно темным и безграмотным человеком попал по протекции в Академию художеств - мы поймем его работы, выбор темы, манеру живописи? Для меня некоторым откровением стало его пренебрежительное отношение к собственному культурному развитию, но зато это прекрасно гармонирует с заказными портретами эмигрантской поры и слабыми попытками снова вернуться к своей крестьянской теме.
  Зачем мы ходим на книжные выставки? Для того, что бы в давке, судорожно перебирая книги на прилавке, найти ее. Пока я не знала о существовании этой монографии - мне и в голову не приходило, что я хотела бы знать о Малявине чуть больше, чем дает строчка в параграфе про мирискусников, например.
  Издание, несмотря на клееный переплет шикарное (я еще увеличенный формат не люблю, но, когда речь идет о живописи,приходится мириться). Иллюстрации чуть ли не на каждой! Список оформлен не подкопаешься - что, когда, из чего и где. Не оценить работу не могу, благодаря автору под одной обложкой не только работы из ГТГ и российских музеев, но и из частных коллекций, с аукционных площадок. Бедное РГАЛИ вообще все вытрясли - зато сколько графики публикуется впервые. Библиография бальзамом на мое израненое сердце: Лениниана отдельно, каталоги отдельно. Кроме очевидной работы в Рязанском архиве и Третьяковке - США и Великобритания. Литература на русском, английском, немецком, французском и итальянском языках. Пусть непонашенски сплошная периодика - впечатляет. Читать интересно, правда, автору не совсем удалось придерживаться одной хронологии, текст немного дергается, забегая вперед, в эмиграцию, потом опять возвращается, убегает. Чуть чуть сбивает с толку, но читать все равно интересно, автор пишет легко, цитирует много, моей картине мира не противоречит (ну разве что в атрибуции портрета Гумилева).
  А в качестве бонуса в монографию вошла небольшая статья (с большими купюрами, судя по всему) русского и советского искусствоведа и критика Михаила Васильевича Бабенчикова, личности по-своему интересной, но уж больно восторженно и велеречивой.

  13

  253