Рецензия на книгу

• 

  plumbumbullet21 августа 2017 г.

  Стивен Кинг. Экстремальный объём

  Ваши книги сухие и тонкие? Попробуйте улучшенную формулу «Стивен Кинг. Экстремальный объём»

  1) Вспомните рассказ*, который вы писали лет пять назад. Он не снискал большого успеха, поэтому никто не заметит, если вы оттуда скопируете главного героя и основную мысль**.

  * В рассказе Стивена Кинга «Тело» главный герой – одиннадцатилетний мальчишка по имени Горди. Горди пишет короткие рассказы и любит пересказывать их своим друзьям. У Горди был брат, но он умер, после чего родители впали в эмоциональный ступор и перестали обращать на Горди какое-либо внимание. Иногда Горди заходит в бывшую комнату брата, и ему кажется, что в любой момент из шкафа может выпрыгнуть призрак брата.

  В романе Стивена Кинга «Оно» один из главных героев – одиннадцатилетний мальчишка по имени Билл. Билл умеет убеждать словом, несмотря на то, что заикается. В будущем Билл становится писателем. Брат Билла, Джорджи, умирает в начале книги, после чего родители Билла впадают в эмоциональный ступор и перестают обращать на Билла какое-либо внимание. Иногда Билл заходит в бывшую комнату брата, и ему кажется, что в любой момент из шкафа или из старого альбома с фотографиями может выпрыгнуть призрак брата.

  ** В рассказе Стивена Кинга «Тело» доминировал мальчишеский дух приключений, а также исследовалась тема взросления. Рассказ писался в форме воспоминания, что позволяло передать чувство сладко-горькой ностальгии.

  В романе Стивена Кинга «Оно» несколько мальчишек и одна девчонка расследуют цепочку странных убийств, попадая в разного рода переделки и укрепляя свою дружбу. Повествование разделено на две параллельные части: события, происходящие с выросшими персонажами в 1985 году, и воспоминания этих персонажей о своём детстве и событиях лета 1958 года.

  2) Увеличьте количество главных героев до семи.

  Чем больше главных героев, тем больше предысторий и точек зрения на происходящее. Каждому из героев не забудьте дать какой-нибудь отличительный признак (один заикается, у второго астма, третий в очках и т.п.), чтобы вас нельзя было обвинить в халтуре.

  На самом деле, количество персонажей в «Оно» легко можно было бы сократить до трёх человек: Билла, Бена и Беверли. Именно они совершают ключевые поступки, влияющие на исход сюжета, и только между ними завязываются отношения посложнее, чем детская дружба. Четвёрка других героев, по сути, лишь повторяет опыт первых трёх – с незначительной разницей в обстоятельствах.

  Из-за чрезмерного количества действующих лиц начало романа воспринимается сложно: каждая новая глава – подробная предыстория нового героя, никоим образом не связанная (пока ещё) с предыдущими событиями. С началом каждой новой главы приходится переключать внимание, старая же информация частично забывается.

  3) Пишите подробные предыстории даже второстепенным персонажам.

  Чем больше предысторий, тем более живыми и объёмными выглядят герои. В теории. На практике же читать двадцать-тридцать страниц о человеке, который под конец главы умирает или просто никогда больше не появляется, не доставляет никакого удовольствия.

  4) Расскажите одну и ту же историю два раза.

  Повторенье – мать ученья. Возьмите своих героев и проведите их сквозь одни и те же события два раза. Чтобы это не бросалось в глаза, можете заменить линейную структуру повествования на обрывочную, разделить повторяющиеся циклы тридцатью годами жизни, а также добавить щепотку ностальгии.

  5) Разбавляйте действие интерлюдиями.

  Просто рассказывайте истории, не имеющие прямой связи с главными героями. Не забывайте, что эти истории должны содержать кучу второстепенных персонажей со своими предысториями. Можете завернуть это всё в фантик историзма. При должной подаче сойдёт за художественный приём.

  6) Развивайте основной сюжет только после того, как всё вышеперечисленное уже испробовано.

  Пример: двенадцатилетняя Беверли идёт в ванную чистить зубы. Начните с того, что тридцатипятилетняя Беверли живёт с мужем-тираном и работает дизайнером одежды. Расскажите, сколько раз муж её избивал и почему. Расскажите о подружке Беверли, к которой та ходит жаловаться на мужа. Опишите сцену избиения Беверли. Затем перенеситесь на тридцать лет назад и расскажите о папе Беверли. Опишите сцену избиения Беверли собственным папой. Расскажите о том, что произошло с другими персонажами (помните, их у вас ещё шесть штук) до сцены избиения Беверли. Проверьте, что у вас образовалось двести-триста страниц текста. Если нет, вставьте историческую интерлюдию. Всё, теперь можете отправлять Беверли в ванную чистить зубы.

  Если всё сделано правильно, на выходе у вас должно получиться не меньше тысячи страниц. При должном везении и при хорошей рекламе книгу такого объёма, скорее всего, будут называть сагой или эпосом. Учтите это, когда будете придумывать название для своего манускрипта – оно, вопреки логике, должно быть по максимуму коротким и по максимуму абстрактным. Кстати, «Оно» вполне подойдёт.
  Ну и напоследок, экстремальный объём – это, конечно же, не главное. Но если вы хотите называться королём (ужасов или чего бы то ни было), помните, что у королей «Оно» всегда большое.

  9

  140