Рецензия на книгу
Дом у кладбища
Джозеф Шеридан Ле Фаню
VladimirPetrov8382 мая 2017Джозеф Шеридан Ле Фаню "Дом у кладбища".
Джозеф Шеридан Ле Фаню. “Дом у кладбища”.
Ирландский прозаик Джозеф Шеридан Ле Фаню (1814- 1873 гг.), автор популярный готических новелл, роман «Дом у кладбища» (“Дом у церковной ограды”) впервые опубликовал частями в «Дублинском университетском журнале» («Dublin University Magazine», 1861–1862). Отдельным трехтомным изданием роман вышел в лондонском издательстве «Тинсли» в 1863 году и его можно определить как викторианский сенсационный роман с элементами готической поэтики. Сенсационные романы характеризовались как “знаменательным фактом” в литературе, так и как «незначительным субжанром британской литературы, который процветал в 1860-е гг. и умер десятилетие спустя», но тем не менее являлись бестселлерами своего времени, а Патрик Брантлингер полагает, что наследниками сенсационного жанра являются современный детектив и фильмы ужасов.
Действие романа происходит недалеко от Дублина, в деревушке Чейплизоде и его окрестностях, где расположены казармы Королевского Ирландского артиллерийского полка, в месте, хорошо знакомом Ле Фаню с детства.
По существу, в романе присутствуют две сюжетные линии- социально-бытовая или жизненные истории обитателей и расквартированных там офицеров и криминальная, связанная с раскрытием убийства, совершенного много лет назад.
Житейские истории основаны на повествовании о множестве персонажей разных сословий, от знати до простых солдат и служанок. Выстраивая линию поведения своих многочисленных героев на сценах праздника на лужайке Пальмерстона, на концертах и балах в честь королевской ирландской артиллерии, в эпизодах вечерних застолий в пабе, любовных симпатиях и антипатиях Ле Фаню применяет добродушно- насмешливый тон повествования, сходный мягкому юмору Клапки Джерома, который кардинально меняется при переходе к криминальной линии сюжета. Но каждый из многочисленных персонажей, даже промелькнувших в романе один раз, имеют свою неповторимость и индивидуальность. Трудно забыть описание старого барабанщика на первых страницах романа:”Это вмешался в разговор старик военный; он был в треуголке, какие носят отставники, гамашах и длинном старомодном сюртуке красного цвета...Единственный находившийся на виду серый глаз старика походил на крысиный, второй прикрывала черная нашлепка, на лбу алел глубокий косой шрам, уходивший под упомянутую нашлепку. На багровом лице незнакомца выделялся особенно густой окраской бесформенный кончик носа, возле него виднелась большая бородавка.”Смертельно-опасные ситуации и дуэли появляются в этом романе, но в комическом освещении и являются истинным украшением романа. А уж названия глав (“КАК ПАДДОК ПРОЧИЩАЛ ГОЛОВУ О'ФЛАЭРТИ”, “КАК ДЛЯ РЫЦАРЯ ПЕЧАЛЬНОГО ОБРАЗА БЫЛ НАЙДЕН ОРУЖЕНОСЕЦ”) сами по себе являются шедевром особенно по сравнению с содержанием этих глав. В житейских историях Ле Фаню каждый раз использует один и тот же прием: сначала сообщает, что хочет персонаж, а потом показывает, какими средствами он этого добивается. Например, доктор Тул, чтобы выведать тайну мисс Макнамары, доверчивой, мнительной и добродушной женщины, прибегает к следующей аргументации: “Повторяю: облегчите свою душу, не то вы, ручаюсь, пожалеете, но будет уже поздно. Хотите, чтобы с вами случилось то же, что с несчастной старой Пегги Слоу? Из-за дурацкой скрытности и тайной хандры произошло больше параличей, апоплексических ударов, сердечных и душевных болезней, чем от… проклятья!” Я не знаю, какие они военные и эскулапы, но психологи отменные.
Криминальный сюжет основан на появление в Чейплизоде респектабельного Дейнджерфилда, управляющего английскими поместьями лорда Каслмэллда, в котором церковный клерк Зикиэл Айронз признает злодея и убийцу Чарльза Арчера, а потом и полковой хирург Барнабас Стерк сумел преодолеть наркотическую блокаду памяти и напомнить ему о прошлом. Введение рассказчика позволяет автору ускорять или замедлять динамику постижения прошлого, высвечивая одно и затуманивая другое, держать читателя в напряжении. Дейнджерфилд считает, что смог похоронить в себе преступную сущность, но пролитая кровь тянет в прошлое, заставляя ради собственного спасения и благополучия пойти сначала на убийство, а затем и на убийство почти убитого. И это раздвоение личности- убийца в прошлом и респектабельность в настоящем- позволяет автору создавать напряженное развитие действия и исследовать внутренний мир человека, раздираемого противоречивыми устремлениями. Случайное роковое стечение обстоятельств, давняя вражда между Стерком и Наттером, беспринципность церковного клерка может позволить Арчеру выйти сухим из воды, переложив вину за убийство Стерка на Наттера, но не все подвластно живущим в бренном мире. Талант пьяницы хирурга и его непунктуальность, страх Айронза перед загробным миром губит Дейнджерфилда.
Роман “Дом у кладбища” мелодраматичен, но при этом Ле Фаню в описании житейских историй сумел подняться до высот ”Посмертных записок Пиквикского клуба” Чарльза Диккенса, а в создании мрачного колорита и способности окутать действие атмосферой непереносимого страха поднялся до высот “Убийства на улице Морг” Эдгара По.
VladimirPetrov838
2 понравилось737