Рецензия на книгу

• 

  SpikeSpigel27 сентября 2010 г.

  Показать реальность в искусстве по-настоящему реалистичной - задача гораздо более сложная, чем это кажется на первый взгляд. Причина тому проста и совершенно очевидна: жизнь - штука слишком многогранная, а потому пытаясь изобразить её на холсте, видеоленте или, как в данном случае, на нескольких сотнях страниц, художник слова рискует зациклиться на чем-то одном, будь то "белое" или "черное", а однобокость изложения, в свою очередь, это гарант писательского провала. Так вот творчество Коупленда среди бесчисленного множества «плоской» беллетристики оказывается явлением объемным, переливающимся различными тонами и оттенками. Словом, роман имени североамериканского автора – это почти всегда нечто живое и вдохновенное, а не вымученное и искусственное.

  Впрочем, перейдем от общего к частному. "Первая из великих книг тысячелетия" – гласит обложка. Если отбросить в сторону излишний пафос и провокационную рекламу, свойственную издателям "альтернативной литературы", то "Элеанор Ригби", как минимум, можно назвать одной из сильнейших работ Коупленда. Рискну предположить, что на сегодняшний день это последнее по-настоящему достойное произведение Коупа, которое пришлось бы по вкусу не только поклонникам Дугласа, но и «вольным слушателям».

  Что же такого выдающегося есть в «Элеанор»? Прежде всего, здесь есть драма и ярко-выраженный конфликт. Идея не нова – системообразующая тема одиночества главной героини и «дневниковое» повествование напоминает «Жизнь после бога». Вообще, «Элеанор Ригби» - это своего рода дайджест по многим романам Коупленда: помимо вышеупомянутого сходства с «Жизнью…» здесь есть мотивы «Пока подружка в коме» (идея болезни сына героини), «Нормальных семей не бывает» (внутренние семейные разборки персонажей), «Эй, Нострадамус» (мотив «божественных» видений и прорицаний) и так далее. Но лично меня история «Элеанор» вернула именно в роман 1994 года, который в свое время стал самым близким и самым памятным из всего творчества Коупа. Есть у канадца два типа сюжетов: когда самым безжалостным способом критикуются и высмеиваются пороки современной жизни и её обитателей, и когда автор обращается к внутренним конфликтам отдельно взятого человека. Вот «Элеанор Ригби» - это определенно второй вариант.
  Как и всегда, Коупленд не сваливается к истеричным воплям и не призывает читателя к каким-либо радикально-неадекватным порывам, выдерживая свой ироничный и самокритичный стиль с первой по последнюю страницу. Герои романов Коупа призывают лишь к одному: рассуждать своей головой и себе во благо использовать опыт вымышленных персонажей, живущих на страницах книг писателя.

  Пожалуй, удивил лишь финал. Удивил своей позитивностью и фактически отсутствием многоточия. Редко когда Коупленд ставит жирную точку. «Надежда умирает последней» - в «Элеанор Ригби» ей умирать не пришлось, обескураживающая драма в итоге завершилась «хэппи эндом». И это хорошо, как хорош весь роман!

  24

  88