Item: Слово в романе
Rating: 4
Author: Ezhevika_D

4 ноября 2016

Михаил Бахтин - исследователь, специализирующийся на особенностях романной прозы, народной европейской смеховой культуре и ее влиянию на искусство, автор целого ряда терминов: полифонизм, смеховая культура, хронотоп, карнавализация, мениппея, духовный "верх" и телесный "низ". В работе "Слово в романе" Бахтин ставит непростую задачу - определить, в чем заключается своеобразие стилистики романа. Не языка отдельного автора или персонажа и даже не отдельного персонажа, а романа как жанра в целом. По мнению Бахтина, слово в поэтических жанрах "одноголосое", одностилевое, стихотворение звучит однородно, прозаические же жанры, особенно крупные, включают множество языков: это могут быть и языки разных народов, и диалекты, и профессиональные языки, и любые жаргоны:

Задание описать язык романа методологически бессмысленно потому, что самого объекта такого описания — единого языка романа — вовсе не существует. В романе дана художественная система языков, точнее — образов языков, и действительная задача его стилистического анализа заключается в том, чтобы раскрыть все наличные в составе романа оркеструющие языки, понять степени отстояний каждого языка от последней смысловой инстанции произведения и различные углы преломления интенций в них, понять их диалогические взаимоотношения и, наконец, если есть прямое авторское слово, определить диалогизующий его разноречивый фон вне произведения

Но "двуголосым" язык романа становится не из-за механического соединения разных языков, на которых говорят разные персонажи, с бесстрастным авторским комментарием (такое явление характерно для драматургии): "двуголосие" - это взаимодействие, взаимопроникновение языков разных персонажей. Такое взаимопроникновение может быть пародийным (канцеляризмы или патетические обороты, не свойственные персонажу, для описания обыденных вещей, например) или возникать, когда автор-рассказчик становится на точку зрения кого-то из персонажей (называя кого-либо "студентиком" или "самым умным и уважаемым человеком", безличный рассказчик присоединяется к точке зрения другого персонажа, заимствует присущую ему номинацию). Таким образом,

В лице романа литературный язык обладает органом для осознания своей разноречивости. Разноречие-в-себе становится в романе и благодаря роману разноречием-для-себя: языки диалогически соотносятся и начинают существовать друг для друга (подобно репликам диалога). Именно благодаря роману языки взаимоосвещаются, литературный язык становится диалогом языков, знающих друг о друге и понимающих друг друга.

Бахтин также показывает историю становления романной стилистики, выделяя две линии развития романной прозы: первая линия, восходящая к высокому рыцарскому роману, стилистически близка поэзии - она одноголоса, всем персонажам и рассказчику присуща одинаковая степень патетики, общий словарь; вторая линия, оказавшаяся гораздо более продуктивной, происходит от "низких" жанров - фабльо, шванков и т.д., для которых было характерно изображать и пародировать язык разных слоев населения, формируется в барочном романе и является ведущей в современной литературе. Работа "Слово в романе" отличается характерными для Бахтина логичностью, последовательностью и в то же время - метафоричностью, обилием музыкальной терминологии, что затрудняет понимание. Использование примеров из текстов произведений, иллюстрирующих отдельные положения, на мой взгяд, слишком несимметрично: для одних положений их слишком много, хватило бы одного-двух, а для других их нет вовсе, потому тяжело проверить, правильно ли ты понимаешь теоретическое изложение данного аспекта.

6 понравилось

319

Отзывы о книге Слово в романе

Слово в романе

Комментарии 0