Рецензия на книгу

• 

  likasladkovskaya16 октября 2016 г.

  Пожалуй, профессия Анны Хидден (музыкант), как и сама музыка, здесь фон, отчасти объяснение её одновременно беззаботной и печальной жизни.Беззаботной финансово, печальной так, насколько жизнь способна быть тоскливой.

  Анна бежит от себя, играет в прятки с собственной душой, и всякий раз в этом королевстве кривых зеркал наталкивается на саму себя. Её сущность приводит саму хозяйку души в ужас. Для других Анна очаровательна, талантлива, умна, независима, самодостаточна. Что еще нужно женщине её возраста? У неё есть даже слава. Деньги позволяют ей осуществить выбор. Уединенная вилла в живописном месте дает возможность выбирать, кого туда пригласить.

  Анна любить плавать, рассекать волны телом. То же она проделывает с музыкой. Музыка для неё, что вода для рыб. Пожалуй, язык рыб - это из движения. Язык Анны - её музыка.

  Но жизнь заставляет её учить говорить. Оставляет наедине с миром. Тогда начинаешь верить буддистам с их кармой. Иначе зачем жизнь так бьет эту совершенную в музыке женщину? При каждом столкновении со своим истинным лицом она вскрикивает от ужаса и убегает дальше вглудь себя. Её свобода искупается смертями и одиночеством других, тех, кто намного слабее её.

  Если Анна Хидден выбрала быть слабой, то её брошенный муж, мать, друг, у которого никого больше нет, ещё один брошенный наигравшейся судьбой мужчина, девочка, для которой мать и музыка - синонимы, женщина, которая оживает в руках Анны, - слабость и беззащитность их удел. Судьбу каждого в болезненной жажде одиночества Анна разбивает, где играючи, где лениво, где ненароком.

  Паскаль Киньяр, впрочем как и всегда, не так прост, как хочет казаться. Сочетание Вирджинии Вулф и Владимира Набокова. Поиск равновесия на лезвии смерти.

  1

  385