Отзывы о книге На полпути с обрыва
MoonkinBig14 июля 2026С головы сорвал ветер мой колпак...
Вторая повесть про Кору Орват, «На полпути с обрыва», производит очень странное впечатление. После первой книги казалось, что Булычёв просто неудачно попытался написать «взрослую» фантастику с эротикой и перестроечной нервозностью. Но здесь становится понятно: проблема глубже. Автор словно пытается одновременно писать подростковое приключение, политическую сатиру, социальную публицистику и роман о взрослении — и ни один из этих жанров не выдерживает столкновения с остальными.
Формально сюжет строится вокруг экспедиции Коры в параллельный мир, развитие которого соответствует примерно середине XX века. Галактическая полиция обнаруживает аномальную зону, где исчезают люди, и приходит к выводу, что речь идёт о контакте с параллельной реальностью. После короткого обсуждения двадцатилетнюю девушку решают буквально отправить прыгать с обрыва в неизвестность — без подготовки, без плана эвакуации, без понимания, существует ли этот мир вообще и можно ли оттуда вернуться.
И это подаётся как серьёзная, взрослая научная фантастика.
Самое удивительное даже не то, насколько абсурдна сама операция, а то, как текст пытается выдать её за проявление мудрости и профессионализма. Комиссар Милодар объясняет, что Кора идеально подходит для миссии, потому что она «молода» и «ещё не так боится смерти». То есть организация, отвечающая за безопасность всей галактики, отправляет неподготовленную девушку, по факту с улицы, в потенциально смертельную экспедицию именно потому, что у неё недостаточно жизненного опыта, чтобы осознать риск. И никто не воспринимает это как безумие.
Вообще, взрослость у Булычёва здесь опять существует только на словах. Персонажи говорят о серьёзных вещах — смерти, политике, диктатуре, войне, репрессиях, межмировом конфликте, — но мыслят и ведут себя как герои детской приключенческой книжки. Только книжки не из восьмидесятых, а из перестроечного периода, когда автору внезапно очень захотелось «настоящей жести» и «социальной смелости».
Главная проблема повести — сама Кора. Вернее, полное отсутствие у неё функции главной героини. Формально история рассказывает о ней, но фактически она ничего не делает. Вообще. Если в начале книги Кора ещё существует как объект сексуализации и повод поговорить о ревности, платьях, нижнем белье и красивых мужчинах. То после перехода в другой мир Кора становится функцией - просто перемещается между сценами, пока сюжет происходит сам собой.
Она ничего не расследует, не принимает решений, не влияет на конфликт, не меняет мир вокруг себя. Максимум — задаёт вопросы, на которые другие персонажи начинают читать длинные монологи. А если Кора всё же пытается проявить инициативу, то немедленно всё портит. Складывается ощущение, что автор вообще не понимает, зачем ему нужна героиня, кроме как быть камерой для наблюдения за происходящим.
Из-за этого книга превращается в череду сцен, где взрослые мужчины что-то объясняют Коре, пока она растерянно смотрит по сторонам.
Особенно смешно это выглядит в сочетании с любимым драматическим приёмом автора: «внезапно подкравшиеся военные». Герои начинают обсуждать секретный план — и тут прямо у них за спиной возникает полковник. Или генерал. Иногда с солдатами. Причём это повторяется столько раз, что начинает восприниматься почти как комический элемент. Создаётся ощущение, будто весь параллельный мир состоит исключительно из военных, которые умеют материализовываться за спинами персонажей именно в момент произнесения ключевой фразы.
Политическая составляющая повести тоже удивительно наивна. Булычёв явно пытается сделать серьёзное высказывание о тоталитаризме, милитаризме и советской истории, особенно о сталинской эпохе. Но уровень проработки остаётся абсолютно подростковым. Военные здесь не страшные, не сложные и даже не идеологически опасные — они просто тупые. Не трагические исполнители системы, не люди, искалеченные эпохой, а буквально карикатурные идиоты в форме.
Единственный однозначно положительный персонаж, кроме самой Коры, это диссидент-учёный из 1949 года. И это настолько прямолинейно, что временами текст начинает напоминать не фантастику, а перестроечный политический спектакль про "несчастную страну и несчастный народ".
При этом нельзя сказать, что книга совсем не меняется по сравнению с первой частью. Язык действительно стал лучше. Булычёв пишет увереннее, спокойнее, местами даже атмосферно. Некоторые сцены работают именно как проза: появляется ощущение пространства, настроения, тревоги. Да и эротическая линия уже не настолько навязчива. Если в первой книге персонажи почти непрерывно обсуждали, кто кого хочет, кто кого трогал и кто над кем собирался «надругаться», то здесь подобные моменты либо стали реже, либо просто менее топорно вписаны в текст.
Хотя старые проблемы никуда не делись. Кора по-прежнему существует в мире, где почти каждый мужчина либо хочет её, либо оценивает её внешность, либо читает ей длинные лекции о жизни. А сама книга продолжает странным образом сочетать подростковую интонацию с попытками говорить о насилии, репрессиях и смерти.
И именно поэтому вся дилогия про Кору Орват оставляет настолько странное ощущение. Это не взрослая фантастика — несмотря на постоянные попытки казаться взрослой. Но и не детская литература — слишком много здесь цинизма, эротики, политической злобы и перестроечной нервозности.
И, пожалуй, именно поэтому читать Кору Орват одновременно тяжело и невероятно интересно. Не как цельное произведение — а как наблюдение за тем, как советская фантастика пытается пережить собственное взросление и постоянно спотыкается об него.
11 понравилось9
Комментарии 0
Ваш комментарий
, чтобы оставить комментарий.
Комментариев пока нет,
ваш может стать первым