Рецензия на книгу

• 

  annmele

  26 мая 2026

  Другая Бронте

  Я совсем недавно… ну, не то чтобы узнала, скорее утвердила у себя в голове тот факт, что Бронте была не одна: их было три разных. Три сестры, каждая из которых стала писательницей и подарила миру оставшийся в веках классический роман. Так, Шарлотта Бронте написала «Джейн Эйр», Эмили Бронте – «Грозовой перевал», а Энн – «Незнакомку из Уайлфелд-Холла». И если о первых двух слышал, мне кажется, любой, кто соприкасался с миром литературы хотя бы по касательной, то вот о последнем я не знала до того самого момента, как не наткнулась на него случайно в предложке. Даже интересно, почему так вышло, учитывая, что по факту «Незнакомка», на мой взгляд, ничем не уступает романам двух других сестер. Со своей стороны могу предположить, что бóльшую популярность те приобрели за счет более ярко выраженной и драматичной любовной линии – в то время как роман Энн по факту вообще не о любви.

  Ну или, если точнее, любовь в нем не цель и не лекарство от всех бед, не сила, что движет солнце и светила, а скорее пролог к куда более драматичным и сложным переживаниям. Почти уверена, что, попадись мне эта книга лет на десять (или тем более двадцать!) раньше, она бы меня вообще не зацепила. Потому что я только относительно недавно начала воспринимать истории женских персонажей как самоценные и заслуживающие внимания и сопереживания вне зависимости от того, появится ли у героини любимый мужчина к концу повествования. С одной стороны, могу гордиться своим духовно-психологическим ростом, с другой – надо признать, он у меня порядком затянулся.

  Так вот, история «Незнакомки» это по сути история абьюзивных отношений, домашнего насилия (психологического, не физического, но от этого не легче), и все это на фоне Англии середины девятнадцатого века. Честно, меня прям до глубины души поразило и в то же время восхитило, насколько… вообще ни капельки не устарела эта работа с точки зрения психологизма. Да, конечно, современная женщина, наверное, меньше и реже бы апеллировала к Богу (об этом еще скажу чуть позже), но в остальном все эти конфликты, проблемы, переживания и драматизм ситуации в целом очень понятны Когда ты выходишь замуж за человека, влюбленная в него по уши и без задних ног, а потом через некоторое время понимаешь, что он совсем не тот, кем все это время казался. Он начинает к тебе придираться без повода, затевать скандалы на ровном месте, навязывает свои желания и хотелки, игнорируя твои собственные потребности и вообще – воспринимает тебя как аниматора и обслуживающий персонал в одном лице, который должен и обязан бегать вокруг и развлекать просто по факту звания жены. А потом и вовсе заводит любовницу чуть ли не у тебя на глазах, вынуждая принимать ее в качестве гостьи, улыбаться и бесконечно терпеть вот это вот все.

  В свое время книга считалась скандальной, но, полагаю, не столько из-за срыва покровов и выставления мужчины в роли домашнего тирана и абьюзера, а из-за того, что главная героиня – Хелен – в какой-то момент устает все это терпеть, забирает их маленького сына и уезжает с твердым намерением содержать себя самостоятельно. В книге ее главной мотивацией к такому поступку является желание оградить ребенка от пагубного влияния отца – то есть даже не эгоистичное «я устал, я ухожу», – но общество того времени все равно было в ужасе от одной только мысли, что женщина может в целом прекрасно обойтись без мужчины. Более того – что ей так будет лучше и спокойнее. Да, конечно, по итогу Хелен находит себе нового кавалера, с которым у нее случается большая любовь (честно, откуда и почему та случилась, я так и не поняла до конца, но предположим), но все равно, как и сказала выше, книга вообще не про это. Уж точно не про любовь, которая исцеляет, спасает и все такое прочее. Хелен ни разу не дама в беде – она принимает сложные решения, берет на себя ответственность и не полагается на случай, продумывая все последствия своих поступков наперед. И в этом плане она современна настолько, насколько это вообще может быть возможно в литературе из той эпохи.

  Без недостатков и замечаний, впрочем, тоже не обошлось. Потому что, на мой личный взгляд, пытаясь оправдать Хелен в ее самоубийственно смелом поступке, автор настолько превозносит все ее прочие достоинства, что героиня у нас превращается в Мэри Сью. Она и красавица, и умница, и – что для Бронте, судя по всему, было важнее всего – добродетельна и набожна до неприличия. Поэтому хотя она в большинстве сцен рассуждала и вела себя очень здраво (чего только стоит один монолог про девочек и мальчиков, где ей, на мой взгляд, удалось очень тонко подметить идиотизм, стоящий за постулатом «мальчикам можно все, а девочкам нельзя ничего»), порой ее сносило в слишком уж рьяную религиозность, когда в драматичной сцене признания в любви и расставания со своим новым мужчиной она на несколько страниц принималась рассуждать о том, как они встретятся на Небесах и будут любить друг друга там.

  К Хелен буквально не подкопаешься ни в чем – она ангел во плоти, и это подмечают многие персонажи романа. Например, когда ее муж-абьюзер заболевает, она возвращается к нему, выхаживает и до последнего его вздоха преданно сидит у его постели. И нет, не для того, чтобы позлорадствовать или насладиться его мучениями – а чтобы попытаться спасти его душу. Короче говоря, я несколько подустала от этой ее возвышенно-приторной идеальности к концу книги. Впрочем, опять же, могу допустить, что если бы Энн сделала ее менее безупречно правильной, ей бы не удалось избежать виктимблейминга – даже в наше время общество не всегда однозначно встает на сторону жертвы абьюза и пытается найти проблемы в ней самой. Что уж говорить про девятнадцатый век.

  Содержит спойлерыОткрыть

  1 понравилось

  0

  21