Рецензия на книгу

• 

  Santa_Elena_Joy

  24 мая 2026

  ֍ НЕНАВИСТЬ И БЕЗНАКАЗАННОСТЬ, или ХИЩНИКИ ВСЕГО МИРА ֍

  «Микаэль Блумквист. Щелк.
  Его она считала хорошим человеком, возможно временами слишком входящим в роль практичного поросенка. И к сожалению, он отличался невыносимой наивностью в некоторых элементарных вопросах морали. Он был натурой снисходительной и всепрощающей, пытавшейся искать объяснения и оправдания человеческим поступкам, ему не дано усвоить, что хищники всего мира понимают только один язык. Думая о нем, Лисбет ощущала в душе некое неудобство, будто была обязана защищать его.»
  (Стиг Ларссон. «Девушка с татуировкой дракона». 2004)

  Интересно. Очень даже интересно. Стиг Ларссон сделал многое, чтобы об этой истории — «Девушка с татуировкой дракона», написанной в 2004 году и имевшей оригинальное название «Мужчины, которые ненавидят женщин», говорили много. И похоже на то, что интерес к трилогии «Миллениум» (с продолжениями) не стихает.

  Интересно тогда, когда разводят на эмоции. Обо всём остальном можно будет порассуждать потом. Но если захватил сюжет, основанный на тайнах и расследованиях, если атмосфера зловещая, а образы персонажей необычные и ненормальные, то, считай, попался!

  Резких поворотов сюжета лично я не наблюдала: во многом роман с предсказуемым повествованием, что, впрочем, не умаляет интереса к нему. Интересен не сам очевидный путь, по которому должно двигаться развитие сюжета, а тропинки, по которым писатель к нему подбирается.

  Есть похожие произведения на «Девушку с драконом» Ларссона. Например, серия о Билле Ходжесе Стивена Кинга. В этих произведениях писатели делают акцент на внутреннем мире персонажей, их психологических демонах и проникновении во внутренние конфликты обуреваемых страстями преступников.

  К тому же немало точек пересечения в образах обеих главных героинь сериалов — Холли Гибни и Лисбет Саландер: обе странноватые и обе умеют быть незаметными, а главное, — незаменимыми, обе с интернет-технологиями «на ты» и преданы работе на «все сто». Но тем не менее они разные: со своими тараканами в голове. И это прекрасно: мы можем проникаться к ним сочувствием, как к живым людям.

  **
  «Девушка с драконом» — роман многослойный. Наряду с ведущей сюжетной линией о расследовании исчезновения 35-летней давности здесь на втором месте автор развивает линию об устройстве мира журналистики. Стиг Ларссон — журналист, и в романе он опирается на свой журналистский и жизненный опыт.

  Дед Ларссона — непримиримый противник Гитлеровского нацизма и фашистской идеологии. Он явно оказывал влияние на своего внука. С раннего детства будущий журналист и писатель интересовался политикой. Позже в своих работах он выступал с критикой неонацизма, особенно Шведского неонацизма. Стиг также активно отстаивал права женщин.

  Вот почему в романе он привлекает внимание к этим темам, но, на мой взгляд, с целью привлечь внимание к книге, которая в сущности нацелена на массового потребителя развлекательной художественной литературы. Углубления в эти темы мы здесь не встретим — лишь прикосновение к ним в ходе журналистского расследования стародавней тайны исчезновения молодой девушки. Разумного решения одних из самых насущных проблем человеческого общества: неистребимость нацистской идеологии и непрекращаемость семейного насилия и насилия против женщин, похоже, нет. Единственное средство против искоренения этого зла, судя по роману, это ответное зло и физическое устранение. Впрочем, то же самое мы встречаем у других авторов, пишущих в таком же ключе. Только все пишут о хищниках всего мира по-разному.

  Например, французский писатель-журналист Жан-Кристоф Гранже в своих детективах-триллерах темы фашизма и нацизма, в отличие от Стига Ларссона, рассматривает в качестве триггера для развития сюжета романа. И звучат они в полный голос, встают в полный рост, например, в романах «Последняя охота», «Мизерере», «Обещания богов». Но объединяет обоих авторов остросюжетных романов темы безумия и ненависти.

  Что касается ненависти и мести, то в «Девушке с драконом» эти наиболее разрушительные страсти сапиенсов представлены в ассортименте. И хотелось бы на этом остановиться немного подробнее.

  
  Ни одну из сюжетных линий не обошли темы ненависти и мести. Они глубоко внедрились в сущность ключевых персонажей и управляют главной интригой романа.

  Сюжетная линия центрального персонажа, великолепно выписанной с учётом современных реалий анорексичной, не вписывающейся в подавляющее большинство молодых женщин, но напоминающую что-то именно «шведское» («шведская стенка», «шведские спички», «шведский стол», «шведская семья» …), Лисбет Саландер создавалась именно для мести. [Так и вертится на языке — «Саламандра».] Это глубоко травмированное существо. Её ненависть к мужчинам, кажется, родилась вместе с ней. Во всяком случае, она росла в семье, которая подходит под определение «семья группы риска».

  Лисбет отомстила адвокату Нильсу Бьюрману, который пользуясь своим положением опекуна, принудил её к извращенному сексу. Она сняла преступление на скрытую камеру, и шантажируя Бьюрмана видеозаписью, потребовала доступ к его банковским счетам. Затем подвергла его пыткам и сделала татуировку от груди до паха в виде надписи о его склонности к насилию.

  Это наиболее яркий эпизод проявления ненависти помощницей журналиста — главного мужского персонажа. Но именно такая ненависть движет Лисбет и придаёт ей невиданную силу в критических ситуациях. [Что-то подсказывает, что с Нильсом Бьюрманом мы ещё встретимся в последующих книгах.]

  … Самый значительный пласт романа охватывают семейные тайны и месть в клане Вангеров. В их обширной семье ненавистью и местью заражены едва ли не каждый из этой адской семейки. Только не всех можно вычислить … Журналисту Микаэлю Блумквисту и Лисбет Саландер придётся докопаться до самых корней прошлого.

  В этой части романа месть и ненависть подаются под разными «соусами». Мы увидим эти страсти как то единственное пламя, которое горит и поддерживает жизнь прожженого 91-летнего антисемита, расиста Харальда Вангера. Он единственный из ныне живущих братьев Хенрика Вангера, нанявшего Блумквиста провести расследование исчезновения его внучки.

  Впечатляющее заключение Микаэля Блумквиста:

  «В семье Вангер антисемиты, нацисты и заговорщики-теоретики имеются в количестве, значительно превышающем норму. Живущий здесь Харальд Вангер, которому сейчас за девяносто, находился в шестидесятых годах в расцвете сил. Единственный раз, когда я его видел, он прошипел, что его собственная дочь шлюха. У него, несомненно, имеются проблемы с женщинами.»

  Старик Харальд — порождение эпохи и вдохновитель своего брата Ричарда (Вангеров было 5 братьев).

  Ричард — старший брат Хенрика — религиозный фанатик, нацист с садистскими наклонностями. Он жестоко избивал не только свою жену, но и маленького Готфрида в детстве. Что могло вырасти из избиваемого и униженного Готфрида? — Выросло чудовище, но только ещё более мерзкое.

  Сын Готфрида — Мартин — не просто последователь своего отца, но и многократно превзошёл его. Харриет — сестра Мартина исчезла невероятным образом. Что за тайны скрывает эта семейка?

  Раскрыть семейные тайны и наказать виновных — это даже не месть, а возмездие. Убийственная клюшка в руках маленькой, хрупкой женщины Лисбет Саландер превращается в меч правосудия. «Меч» и «месть» — сходное звучание, и сливается в единое возмездие.

  А как же система правосудия? — В романе ей места не нашлось. «Спасение утопающих — дело рук самих утопающих»? Вернее, есть полицейский, который пытался расследовать исчезновение девушки. Но силёнок не хватило. И вот появилась странная и чрезвычайно одарённая Лисбет Саландер. Она нереальный разыскиватель. Но на чьей она стороне? По каким законам судит? Тема слабости правоохранительной системы, её несправедливости оставляет гнетущее настроение …

  **
  Отдельный пласт романа «Девушка с татуировкой дракона» посвящён журналистской среде. «Миллениум» — название издательства, в котором работает Микаэль Блумквист под началом своей любовницы Эрики. Оригинальное название серии книг называется также — «Миллениум». В этой среде мы снова сталкиваемся с ненавистью и местью.

  Во-первых, война за репутацию, сопряженная с профессиональной местью. Ларссон описывает конфликтную ситуацию между Блумквистом и промышленником Хансом Эриком Веннерстрёмом. Журналист публикует материал о финансовых махинациях промышленника. Он обвиняет его в коррупции и незаконных сделках. Тот в отместку подключает все свои связи, чтобы сфабриковать обвинительное заключение за недобросовестность полученных сведений со всеми вытекающими. Ему удаётся выиграть дело о посадить журналиста на пару месяцев в тюрьму. Репутация «Миллениума» подмочена, что в свою очередь сопряжено с финансовыми рисками. Что это, если не ненависть к независимой журналистике и месть за попытку раскрыть правду со стороны могущественного бизнесмена и указание на коррупционную схему?

  Против Блумквиста целенаправленно работает система: сбор компромата, оказываются угрозы, давление, изоляция со стороны профессионального сообщества. Это и есть методы, которые направлены для дискредитации журналиста.

  Невероятно, но журналистское расследование неожиданно становится инструментом справедливой мести.

  Получив предложение от Хенрика Вангера расследовать исчезновение Харриет Вангер, Блумквист видит в этом шанс вернуться в профессию и реабилитироваться. В ходе расследования он находит неопровержимые доказательства преступлений Веннерстрёма. Публикация разоблачительного материала в «Миллениуме» — это не только журналистский триумф, но и восстановление справедливости и возвращение своего доброго имени.

  Журнал «Миллениум», где работает Блумквист, публикует материалы, посвященные борьбе с несправедливостью. Он занимается расследованиями коррупции, финансовых преступлений и злоупотребления властью. Главный редактор, Эрика Бергер, поддерживает Блумквиста, хотя у них бывают разногласия. «Миллениум» не боится публиковать материалы, которые другие СМИ избегают, и это вызывает ненависть у тех, кого они разоблачают.

  Ларссон поднимает важный вопрос о разнице между местью и справедливым возмездием.
  Месть Веннерстрёма разрушительна: он стремится уничтожить Блумквиста как профессионала и как личность. В то же время месть Блумквиста, выраженная через журналистское расследование, конструктивна: его цель — не личное уничтожение врага, а раскрытие правды и восстановление справедливости. Этот контраст подчеркивает, что журналистика должна служить обществу, а не становиться инструментом личной мести.

  В романе Ларссона журналистика становится ареной борьбы. Одни используют власть для подавления правды и мести посмевшим возвысить голос за правду, другие видят в профессии способ противостоять несправедливости. Ненависть к независимой журналистике сталкивается с журналистскими расследованиями как формой борьбы за правду.

  Важно:
  В романе неразглашение правды о результатах журналистского расследования Блумквиста — важная тема, связанная с обществом и философией.

  Решение Блумквиста не раскрывать правду о серийном убийце было осознанным. Он руководствовался:
  • Защитой пострадавшего и его права на приватность.
  • Этическими нормами журналистики.
  • Практической целесообразностью: отсутствие доказательств и смысла в обвинении умершего.
  • Уважением воли выжившей жертвы и её близких, которые уже пострадали и могли бы пострадать ещё больше, если бы правда стала известна.

  Этот выбор показал, что Блумквист эволюционировал как журналист. Он научился различать погоню за сенсацией и реальную борьбу за справедливость. Иногда правда должна оставаться в узком кругу тех, кому она действительно важна, а не становиться достоянием общественности ради рейтингов.

  31 понравилось

  2

  101