Рецензия на книгу

• 

  pevisheva29 января 2016 г.

  Первый роман Томаса Манна — неторопливое описание судьбы нескольких поколений немецких бюргеров, история семьи, постепенно теряющей свое состояние и в итоге гибнущей, потому что род по мужской линии, к несчастью, обрывается.

  В книге нет ярко выраженного главного героя: здесь на первый план выходит именно история семьи в целом, а не судьба ее отдельных членов. Повествование то идет быстро, то цепляется за одного героя и подробно останавливается на происходящих с ним событиях и его чувствах и переживаниях. Мне понравилось то, что центральные персонажи способны меняться и они не заданы раз и навсегда, что часто случается с романами с большим числом персонажей, где автору не хватает на это ресурсов. Христиан и Тони в юности кажутся привлекательными, им сочувствуешь, а потом становятся скорее комичными. Томас же, наоборот, из скучного и правильного бюргера превращается в человека, чьей судьбе хочется сопереживать.

  Интересно, что у многих персонажей замечаешь постоянные привычки или повторяющиеся характеристики, как усики над верхней губой у княгини Болконской или уши Каренина. Тони со своим вечным «ах, я уже не дурочка, я многого насмотрелась в жизни» и с неутомимым стремлением к аристократичности, Томас с русскими папиросами, второстепенная героиня, тайком посылающая деньги сыну, бакенбарды Грюнлиха. Кажется, вроде и мелочи, но иногда они становятся чуть ли не самой запоминающейся чертой героя.

  Почти каждый Будденброк рано или поздно сталкивается с дилеммой, когда нужно сделать выбор между своими личными интересами / стремлением проявить человечность и интересами семьи / фирмы. Например, исполнить ли последнюю просьбу умершей дочери и отдать ее часть наследства ее мужу? Жениться на любимой бедной девушке или сделать хорошую партию? Помочь разорившемуся зятю или бросить его на произвол судьбы?

  Семью и фирму (что в этом романе практически одно и то же) олицетворяет книга, которая несколько раз появляется на страницах романа — это тетрадь, куда Будденброки, поколение за поколением, заносят все сведения об истории своего рода. Мы видим, например, как юная Тони Будденброк, перелистывая книгу, принимает окончательное решение, какой ответ дать на предложение руки и сердца: в этот момент семейная книга напоминает ей об интересах фирмы, о ее ответственности перед предками и потомками, девушка осознает себя частью рода Будденброков.

  Интересы семьи и фирмы здесь предельно просты: сохранить и приумножить капитал, не допустить его дробления и уменьшения. Что примечательно, даже если Будденброк делает выбор в пользу семьи / фирмы (как Тони), не всегда это в итоге приносит ожидаемые плоды, случается и обратное. Иногда кажется, что сама судьба не дает Будденброкам сохранить былое величие. Но постепенно всё чаще и чаще получается так, что Будденброки становятся более человечными, более индивидуальными, более личностями, а это всегда идет вразрез с интересами капитала. Получается, что, чем более герой привлекателен по-человечески, тем менее он способен на каждодневную заботу о семейном состоянии и тем более его тянет в какие-то высшие сферы. Так, последний Будденброк, юный Ганно, слабый здоровьем и абсолютно не готовый к практической деятельности, обладает выдающимися музыкальными способностями.

  Помимо семейной книги Будденброков, в романе есть еще один символический образ — это великолепный дом, куда они переезжают в начале романа и который продают в конце. До Будденброков здесь жила другая семья, раньше преуспевающая, теперь разоренная, и новые владельцы дома задумываются, что же их предшественники сделали не так? Кто виноват в том, что с ними случилось, они сами или злой рок? Будденброки пока не знают, что их ждет та же судьба. В финале романа кажется, что это вроде закона природы, как у Дарвина: одни виды неизбежно вытесняют других. У Будденброков будто заканчивается жизненная сила, будто постепенно вырождается ген, отвечающий за коммерцию, и можно быть уверенным, что Хагенштремы, в конце романа купившие дом у Будденброков, не смогут избежать этой участи.

  6

  52