Рецензия на книгу

• 

  SenyaZueva

  29 апреля 2026

  «В тихом омуте» — это раздутый, самоповторяющийся и откровенно скучный триллер, который пытается эксплуатировать успех «Девушки в поезде», но терпит сокрушительную неудачу на всех фронтах. Вместо напряженного психологического детектива читатель получает бесконечную череду однообразных внутренних монологов, где персонажи на сотнях страниц пережевывают одни и те же обиды, не двигая сюжет ни на миллиметр.
  
  Роман страдает тяжелейшей формой «синдрома водянистости». Первые 200 страниц практически ничего не происходит. Мы бесконечно слушаем, как Джулс обижается на сестру, как Лина курит и огрызается, как Луиза тонет в горе. Хокинс путает психологизм с бесконечным повторением одних и тех же эмоциональных состояний. Читатель тонет в этом болоте рефлексии быстрее, чем любая из утопленниц.
  
  В романе голосов так много, что они теряют индивидуальность. Джулс, Лина, Эрин, Шон, Луиза, Марк, Патрик, Хелен, Никки, Джош — каждый «говорит» примерно с одинаковой интонацией, одними и теми же фразами. Различить их без указания имени в заголовке практически невозможно. Это не полифония, а какофония.
  
  Историю, которую можно было рассказать страниц за 100 по ощущениям, но её растянули:
  - бесконечными пересказами уже известных событий с чужих точек зрения;
  - повторами одних и тех же воспоминаний (сцену с Робби и Джулс мы «переживаем» раз пять);
  - абсолютно ненужными фрагментами (например, подробности рыбалки Патрика или приготовления спагетти).
  
  Джулс — настолько пассивная и самопоглощенная героиня, что сочувствовать ей невозможно. Она 20 лет не разговаривает с сестрой из-за недопонимания, которое можно было разрешить за 5 минут откровенного разговора.
  
  Лина — классическая «не такая, как все» бунтарка с сигаретой, плохими оценками и острым языком. Она ничего не делает, кроме как курит, хлопает дверьми и кричит на взрослых.
  
  Нел — даже будучи мертвой, умудряется быть скучной. Ее «одержимость» водой и смертью подана настолько бледно, что не веришь ни секунды.
  
  Патрик — карикатурный злодей из дешевого детектива. Его разоблачение настолько предсказуемо, что не вызывает никаких эмоций.
  
  Хокинс явно пытается создать атмосферу нуара и мрачной тайны маленького городка, но получается дешевая мыльная опера с трупами. Река как символ (ой, какая неожиданность!) не работает, потому что автор слишком часто и прямолинейно тычет ею в лицо читателю.
  
  Спойлеры, но куда деваться. Убийцей оказывается Патрик — старик, который просто «решил убрать» Нел, потому что она слишком много узнала о смерти его жены. Раскрытие происходит через рояль в кустах: у Лины вдруг оказывается браслет, Хелен вдруг признается, Патрик вдруг делает признание на кухне. Никакой детективной работы, никаких улик, выстроенных логически. Все решают случайности и внезапные озарения. Смерть матери Шона (Лорен) — аналогично: ее убил Патрик, а не самоубийство. Но доказательств ноль, только слова сумасшедшей медиума. Автор просто говорит нам, что это правда, вместо того чтобы показать.
  
  Диалоги в книге неестественны до зубовного скрежета. Люди говорят пафосными, книжными фразами, будто читают монологи из плохого театра. Подростки (Лина, Джош) разговаривают так, как представляют себе речь подростков взрослые дяденьки-сценаристы — с избыточным количеством «черт», «ублюдков» и фальшивой бравадой.
  
  Книга заканчивается не развязкой, а просто прекращением повествования. Что с Марком Хендерсоном? Он умер? Сбежал? Автор не знает или не хочет говорить. Что с Шоном? Он просто исчезает. Что с Хелен? Она покупает кошку (серьезно, это последнее, что мы о ней узнаем). Ощущение, что Хокинс устала писать и просто поставила точку там, где надоело.
  
  Сам по себе замысел — исследовать, как в маленьком городе десятилетиями гибнут женщины в одном и том же месте, и связать это с историей охоты на ведьм — интересен. Идея о «неугодных женщинах», которых место избавляется, метафорически сильна. К сожалению, реализация эту идею убивает.
  
  Хокинс не боится показывать, как сексуальное насилие (пусть и поданное коряво) калечит психику на десятилетия. Линия с изнасилованием Джулс и ее неспособностью говорить об этом — одна из немногих вещей, написанных с подлинной болью.
  
  «В тихом омуте» — это пример того, как плохое исполнение убивает хорошую идею. Роман перегружен персонажами, пустопорожними монологами и сюжетными повторами. Он не держит в напряжении, не заставляет сопереживать и не удивляет развязкой. Если вы ищете качественный психологический триллер о тайнах маленького города, перечитайте лучше «Остров пропавших деревьев» Эльзы Сольберг или «Тайную историю» Донны Тартт (не триллер, но по психологизму уделает этот роман вчистую).
  
  Хокинс доказала «Девушкой в поезде», что умеет писать лихо закрученные сюжеты. «В тихом омуте» доказывает обратное: без сильного редактора и четкого плана она скатывается в графоманию.
  

  4 понравилось

  1

  80