Рецензия на книгу

• 

  Bjoern

  15 апреля 2026

  Культовый статус и финансовая непривлекательность

  Motorhead - группа имеющая культовый статус, харизматичного лидера, узнаваемый логотип (наверное более узнаваемый, чем сама группу) и визитную карточку в виде Ace of spades (которая, кстати мне вообще не особо). но группа так и не ставшая коммерчески успешной в сравнении с коллегами по цеху имеющими такой же культовый статус. Мне давно было интересно как так получилось, что стало тому причиной - вот именно этот интерес и привел меня к этой книге.

  По мнению Лэмми к долгосрочному пребыванию на вторых ролях привело долгое сидение в Англии, чехарда с менеджерами и постоянные неудачи с выбором лейблов и как следствие общий игнор со стороны музыкальной индустрии. Мне же показалось, что группа для тузов звукозаписывающих компаний с конца 80-х уже не имела финансовой привлекательности - в нее не верили. Простая гитарная музыка без бесконечных бласт-битов, гитарно-вокальных изысков и откровенного выпендрежа на сцене уже становилась анахронизмом, такой формат потерял финансовую перспективу (за исключением нескольких именитых динозавров). Никто не верил, что этот проект с дилетантским подходом к творчеству может принести прибыль, они не верили в альбомы придуманные и записанные за пару недель прямо на студии, в текста написанные за 10 минут на салфетке, в возможность самодостаточности соло записанного из головы с первого дубля и в то, что ударные партии можно настучать за один день. Они не верили, что все гениальное просто, а не полгода протирания штанов в студии. Не верили в востребованность простого музыкального материала, плюс ко всему не ахти какие вокальные данные самого Лэмми, тем более без новомодных фишек в виде скриминга или гроулинга. Они на протяжении десятилетий просто не верили.

  Наверное именно поэтому в разнообразных списках топ-10 самых величайших метал-бэнд как правило обходится без Motorhead, тем будет рекламный хит-парад золото приносящих проектов, при том заточенных на американский рынок ибо немецкой металл-сцены во всех этих топах как правило тоже нет. Там обязательно будет одна из сиюминутная групп нулевых на которых озолотились лейблы (Slipknot, System of a Down, Korn), обязательно будет Megadeth которых наперебой все почитают, но я не знаю никого кто бы ими заслушивался, но ладно они на протяжении десятилетий коммерчески успешны. Даже хайповый шок-контент в виде Marilyn Manson проскакивает. А вишенкой на торте выглядят непонятно как попавшие в эти списки Tool и Dream Theater, я даже не могу толком вспомнить что эти две команды из себя собственно представляют.

  Честно сказать сама биография меня мало чем удивила - секс, наркотики, алкоголь и рок-н-ролл, все довольно заезжено и стандартно. Но есть немного и нестандартного: в первую очередь на страницах книги довольно подробно описан опыт работы с лейблами и менеджерами. Опыт обширный и по большей части негативный из-за собственных ошибок и спонтанности самого выбора. Ценой этих ошибок стало отсутствие продаж, ротации на радио и тв, рекламы и как следствие популярность не вышедшая в широкие массы и... дальнейшая финансовая непривлекательность. Долгое время главным заработком группы были сами концерты, а не продажи альбомов.

  
  Наконец, после того как я проработал больше четверти века в музыкальном бизнесе, мое финансовое положение заметно улучшилось. В немалой части я обязан этим альбому Оззи Осборна No More Tears. Эта пластинка разошлась тиражом в несколько миллионов экземпляров, а я написал тексты к четырем песням на ней (с тех пор я написал еще несколько текстов для Оззи, и два из них пригодились для альбома Ozzmosis). Это была чуть ли не самая легкая работа в моей жизни – Шэрон позвонила мне и сказала:
  – Я дам тебе X долларов, если ты напишешь несколько песен для Оззи.
  А я ответил:
  – Хорошо – есть ручка?
  Я написал шесть или семь текстов, и он взял четыре из них – Desire, I Don’t Want to Change the World, Hellraiser и Mama I’m Coming Home. Написав эти четыре песни для Оззи, я заработал больше, чем за пятнадцать лет с Motörhead,

  О тестах песен. Я не знающий иностранных языков всю жизнь пенял на русскую рок-сцену и их по большей части абсолютно бредовые или абстрактные тексты, но по отрывкам текстов приведенных в книге и по самому признанию Лемми, я понял что там дела обстоят не лучше. Абсолютный бред в тестах - это норма и для забугорной сцены.

  О звездной болезни. Довольно интересное наблюдение Лэмми, что корни звездной болезни уходят к женам музыкантов, под их постоянными внушениями, нестойкие парни очень быстро превращались в незаменимых оперных примадонн. Да и появление жен на гастролях не сулило ничего хорошего - они нарушали микроклимат, нарушали привычный распорядок вырывая мужа из коллектива. Ничем хорошим это обычно не заканчивалось.

  Удивило огромное количество совместок и каверов, упоминаний различных малоизвестных групп с которыми просто пересекались или ездили в туры Motorhead и это несомненно плюс. Многократно упоминавшуюся женскую металл-команду Girlschool образованную в середине 70-х и до сих пор играющие на большой сцене(!!!) я с удовольствием заценил. Даже сейчас эти просто и со вкусом играющие метал-бабушки звучат намного гармоничней современных технически наблатыканных и перетяжеленных метал-команд.

  Удивило, что Motorhead выступавшие в повседневной одежде не были чужды эпатажа и прибегали к использованию громоздких движущихся сценических декораций (макет самолета, поезда, спускающиеся от потолка сцена). Кстати не дешевое удовольствие. Да и вообще я очень негативно отношусь ко всем этим сценическим понтам, этим фиговым листочкам в большинстве случаев прикрывающих музыкальную импотенцию.

  Не понравилось, что Лэмми взялся судить и рассуждать о жизни в далеких странах которые он видел только из окна гастрольного автобуса и соответственно ничего о жизни в этих странах не знал и знать не мог. Тут умнее было бы промолчать и ограничится наблюдением не делая никаких скоропалительных выводов.

  Но все-таки эта книга больше для фэнов сцены, первые главы о жизни Лэмми в до моторхэдовскую эпоху не смотря на обилие занятных телег о закулисье, наркоте и алкоголе были откровенно скучны для меня. Я всегда разделяю личность и творчество, перипетии личной жизни музыкантов меня интересует постольку-поскольку, в отличии от музыки которую они создали.

  p.s. Последние главы биографии Motorhead после смерти Лемми Килмистера дописаны в сахарном ключе каким-то горе-журналистом. Лучше бы обошлись без них.

  3 понравилось

  0

  234