Рецензия на книгу

• 

  corneille

  26 марта 2026

  she felt the loss of willoughby's character yet more heavily than she had felt the loss of his heart

  разум и чувства, чувство и чувствительность - на первый взгляд кажется, что это жесткое противопоставление героинь-сестер (и героев, если смотреть глубже). марианна должна быть обязательно взбалмошной и чересчур эмоциональной - она же выросла на книгах романтизма и спит и видит встречу с хромающим байроническим героем с ружьем на плече. элинор - оплот разума, рассудка, рациональности и пр. подобных слов и качеств, она сдержанна и спокойна, внешне - совершенная невозмутимость и  даже святость. но важное в названии слово это союз 'and'. и разум, и чувства. одно без другого попросту не может быть.

  марианна и элинор.  но все не так просто, как может показаться на первый взгляд. марианна действительно искренне считает, что любовь может быть только первой и единственной - в свои 16 лет она бескомпромиссна: не дает второго шанса ни себе, ни другим. она прямолинейна и не может придерживаться светских условностей. но она не была бы героиней остин, если бы осталась таковой до конца романа. ближе к финалу мы видим, как она, страдая от горячки, в изнеможении выкрикивает не имя уиллоби, чего стоило бы ожидать, но.. она зовет маму! очередной разрыв шаблонов: для такой героини правильнее было бы взывать к тому, кого она так любила, но марианна, медленно, но верно приходящая в себя, куда больше скучает по материнской любви, нежели любви того, кто ее некогда предал.

  элинор, в противовес ей, моментально отмечает достоинства и недостатки людей: это помогает ей беречь силу и энергию. чего стоит эпизод с полными несуразицами и анекдотами от ее братца, на которые она реагирует лишь кивком, ибо

  
  she did not think he deserves the compliment of rational opposition.

  влияние и удушающая власть общества - постоянная тема романов джейн остин. общественное влияние проявляет себя по-разному. правила приличия предписывают элинор сдерживаться, когда люси изливает ей душу. тем обычно и руководствуется элинор: улыбнуться, когда это следует сделать, согласиться, чтобы не утомить себя спором, покинуть комнаты, когда того требуют приличия. потому прямолинейная марианна вызывает такое неприятие. но в особых случаях правила подобает нарушать, иначе наше эго не сумеет добиться существенных высот в обществе - парадоксально, но так. пренебречь честью, чтобы добиться большего. поступиться совестью, чтобы добиться высшего места в общества.  это лучше всего видно на примере двух мужских героев - уиллоби и эдварда, которые тоже являют собой пример "разума" (поначалу это эдвард) и "чувства" (поначалу это уиллоби).

  уиллоби и эдвард. все уверены, что между уиллоби и марианной все давно решено. тем более, он хранит локон ее волос: это означает серьезность намерений. но уиллоби поступает самым низким образом ради состояния своей родственницы. он полагал, что куда проще жениться на богатой девушке, нежели сочетаться узами брака с марианной и жить не пойми на что. каково было удивление уиллоби, когда родственница сказала, что она приняла бы его брак с марианной.

  и все же уиллоби не такой закостенелый мерзавец, как уикхем из 'pride and prejudice', он осознает и раскаивается в том, что совершил, но для того, чтобы исправить свои ошибки, нужно было бы совершить преступление гораздо более страшное, чем предыдущее. одним словом, слишком поздно. в нужный момент ему не хватило мужества, как эдварду. эдвард больше руководствовался чувствами, когда объяснился перед матерью, миссис феррарс, что он помолвлен и должен сдержать данное им слово. это мужество и благородство редкое для человека, и делает его настоящим джентльменом. коим уиллоби, конечно, не был: ему не хватает решительности во всем признаться марианне. он выбирает иной путь: состроить равнодушную мину и сделать вид, что ничего не было.

  эдвард не из тех героев, что будет заверять в пылкости своих чувств, музицировать, декларировать стихи. зато он сдержит слово и сделает все, что в его силах. с другой стороны, он стал заложником собственного альтруизма, и это сложно отрицать. эдвард,  пытаясь поступить благородно,  был вдвойне наказан за то, что был джентльменом. сначала потерял наследство, затем стал свидетелем того, как люси вышла замуж за его брата.  потеря люси - не великая потеря, любовь элинор и брак с ней - куда более высокая награда, тем не менее, он больше думал о ней, о ее чести, нежели о неудобствах, связанных с потерей поместья и расположения миссис феррарс. которая, в свою очередь, благородный поступок сына считает вызывающей и вопиющей глупостью: не в моде упускать такую выгоду, как невесту с 30.000 тысячами годовыми! оказывается, что оба героя - эдвард и элинор, больше руководствуются чувствами, нежели разумом, если продолжать развивать сконструированную остин дихотомию.

  как отметила во вступительной статье  исследовательница маргарет энн дуди:

  
  "сердца исцеляются. жизнь движется вперед. нужны гибкость и изящество, а не безнадежное идеальное постоянство. здравый смысл, который видит неадекватность человеческого общества и ужасную жадность, порождаемую многими его институтами и практиками, должен быть смягчен чувствительностью, способной оценить возможность любить - даже любить снова".

  в конечном счете, этой возможностью пользуются все герои. марианна переступает через свои максимы, порывает с идеалами прошлого и вступает в брак. даже элинор, которая, казалось бы, любила и продолжает любить одного и того же человека, прошла через множество испытаний. эдвард женится на достойной девушке, полковник брэндон спустя много лет находит тихую гавань в браке с марианной. все, кроме уиллоби. в полной мере осознающий свое положение, он не может из него выбраться.

  впрочем, в конечном счете каждый герой облает и sense and sensibility. вопрос только в том, как он воспользуется этими качествами.

  Содержит спойлерыОткрыть

  13 понравилось

  2

  348