Рецензия на книгу

• 

  BlackGrifon

  10 марта 2026

  Демоны, строем на выход!

  Как интересно, что роман Яны Вагнер «Вонгозеро» оказывается не про ожидания бульварного саспенса. Хотя писательница могла бы накрутить и заострить: в сюжете есть немало предпосылок для вхождения на территорию бродячих трупов и кишкомяса. Но это пространство пусть и не самого большого, но знакомого русского социального романа. Узнаваемого погружением в экзистенциальное самокопание даже там, где бытовое благополучие взывает к успокоению. И это не антибуржуазное томление западного героя, обнажающего черствеющие углы общественного благоденствия. Это попытка продраться к высшим силам, докричаться через душевные раны до создателей безумного, безумного мира.

  Большая удача Яны Вагнер – главная героиня Аня. Потрескавшаяся, рассыпающаяся молодая женщина, проходящая через ад собственного внутреннего мира. Внешняя катастрофа – только повод для той эпидемии, которая разрастается внутри нее и в окружающих людях.

  Сразу же хочется сказать, насколько сильным выглядит решение отказаться от жестких сцен, ставших общим местом. Умирающие мегаполисы, зараженные люди, смерти и убийства проходят где-то далеко, за северными равнодушными лесами, сопровождающими дорогу, по которой герои спасаются от вирусной и человеческой чумы. Всего два трагических момента – два выстрела, в собаку и в человека в начале и в конце романа. И несколько страшных сцен, вроде вереницы жителей, везущих на санках своих мертвецов (эпизод будто выхвачен из блокадных рассказов), и зачищенной военными обугленной деревни (и тут невольно вспоминаются картины великой войны). И то, страшны они больше в переживаниях Ани, чем в реалиях. В остальном в романе нет бессмысленных и обреченных смертей, нет кровавых и жестоких трюков. Хотя их, по привычке, ждешь. Как почти в финале ждет Аня – плату высшим силам за счастливое избавление.

  Повествование Яны Вагнер принципиально об ином. Она исследует сознание современного человека перед лицом катастрофы. И оказывается, что он к нему готов. Готов всей предыдущей жизнью, всеми травмами, наносимыми друг другу. И пониманием, что счастье – лишь временная удача.

  Аня и Сережа едут из Звенигорода на границу с Финляндией, где их ждет домик у озера, безлюдье. По пути они, как в ковчег, собирают соседей, друзей, случайных встречных. Всех их связывают разные отношения и истории, которые через Аню обрастают подробностями. Они портретны, немного гротескны, так и сознание рассказчицы нестабильно. Отказываясь от непредвзятой авторской психологической позиции, Яна Вагнер может взбесить многих любителей логичности и правдоподобия. Особенно тем, что истероидное, порой очень навязчивое поведение главной героини действительно раздражает. Но и отражает через призму несовершенной личности зыбкость, неустроенность окружающего мира, чья психическая опустошённость куда опаснее отсутствия еды, лекарств и тепла.

  Не раз звучит не новая мысль, что страшнее вируса – люди. И на периферии возникают мародеры, отчаявшиеся обыватели, циничные представители власти. Но герои практически не сталкиваются ни с одной критической ситуацией. И даже там, где писательница заводит их в тупик и позволяет Ане впасть в отчаяние, посылает им на помощь удивительное спасение. Важнее саспенса проверка нравственных установок. И надо сказать, что большинство даже эпизодических персонажей ее выдерживают. Внезапно за грубостью обнаруживают просто другую манеру коммуникации. Но при этом Сережа, спасая доктора от агрессивного неизвестного, убивает человека – и не мучается бессмысленными сожалениями или патологическими извержениями. Даже самые резкие и неприятные Наташа и Ирина вдруг обнаруживают чуткость ровно настолько, насколько бы это сделал порядочный и зрелый человек.

  А внутрь детей, даже собственного сына подростка, Аня не пытается заглянуть. И в этом есть авторская честность. В Ане не срабатывает пресловутый материнский инстинкт в том сентиментальном варианте, который нередко можно встретить для усиления мелодраматического эффекта. Малышей она разглядывает весьма иронично, где-то даже в неприязненных оценках. И это подчеркивает ее тревожное, разбитое состояние.

  Кстати, запуская мелодраматическую коллизию, Яна Вагнер протягивает ее практически до самого конца. Отношения Ани с Ириной, бывшей ее мужа, отдают где-то гротеском, отчаянной попыткой справиться с нелепой ситуацией, в которой они оказались. Эти отношения не нуждаются в развитии или оправдании, поскольку основные размышления строятся на ином основании. Но добавляют ограничителей на том мыслительном пути, который проходит героиня.

  Внутренние демоны, которые в разной степени терзают персонажей, время от времени дают о себе знать истериками, эксцентричными выходками, несправедливыми словами. Но как будто конца мира для этого не требуется. Нужно лишь нескольким людям оказаться близко. Слишком близко.

  Роман-катастрофа читательских ожиданий содержит немалую толику иронии, в том числе и к некоторым штампам, пропущенным через сознание Ани. Как бы благополучно не прошло путешествие, писательница не ставит точку. Ведь позади осталось самое простое с позиций реалистического построения сюжета. И остается подозрение, что это сон во сне, симуляция катастрофы в отдельно взятой личности, являющейся носительницей некоего кода современной женщины. И ты невольно начинаешь раскручивать повествование обратно, в то фантастическое начало, где может скрываться вход в матрицу.

  21 понравилось

  0

  260