Рецензия на книгу
Жестяной барабан
Гюнтер Грасс
bahtulova2 февраля 2026 г.Не спрашивай по ком стучит барабан; он стучит по тебе
Если вы думаете, что это просто «ещё один роман о войне», — забудьте. Жестяной барабан — настоящий интеллектуальный вызов. Но именно за это его и любят.
В три года Оскар решает: хватит.
Мир вокруг - уродлив. Люди - смешны и страшны. Оскар отказывается расти и бьёт в барабан. Резко, неприятно, заставляя вздрогнуть.
Действие разворачивается в Данциге (ныне Гданьск) на фоне исторических потрясений XX века. Город между войнами. Между двумя катастрофами. Он живёт, как будто ничего не случится. Но грохот сапог уже слышен. Сначала тихо. Потом громче. Оскар бьёт в барабан. Никто не слушает. Но это не хроника войны — это взгляд на жизнь (политическую, социальную, интимную) сквозь призму сознания человека, который отказывается стать частью системы.
Спрятавшись в теле трехлетки, в выбранных им самим 94 сантиметрах, Оскар показывает своеобразную семейную сагу: бабушку, спрятавшую деда от жандармов под юбками; мать, жившую одновременно с двумя мужчинами; себя - с попытками убежать от мира, и примириться с ним в разные периоды жизни.
С каждым поколением динамика персонажей меняется. Бабушка, Анна Коляйчек, - очень приземленная, бытовая, но ее воля, ее неизменные четыре юбки, символизируют защиту, дом, стабильность. И хоть в этом романе именно Оскар отказывается говорить, но мы слышим его через его мысли и его барабан. А Анна Коляйчек показывает себя только конкретными действиями.
Мать - Агнесс Моцерат. Уже не обладает стабильностью и уверенностью своей матери. Отражает двойственность: не может сделать выбор между двумя мужчинами; любит Оскара, но не может его принять и дать эмоциональную близость; она - второстепенный персонаж романа, но именно с ней автор связывает самую сильную сцену и центральный символ романа - лошадиную голову, из которой вылазят угри.
Оскар. Самый динамичный персонаж. Осознает мир, пугается, прячет страхи внутри, сковывая их отказом расти: маленькое тело - маленькие страхи. Но он рефлексирует. Да и мир не стоит на месте: выталкивает его из пространства между домами, где самым страшным были дети, напоившие его "супом" из лягушки, кирпичной крошки и мочи, в оборону польской почты от немецких захватчиков, во фронтовой театр карликов, к немецким бункерам в день высадки союзников, в новое и непонятное чувство потребности в другом человеке, в женщине. И Оскару становится тесно. Сначала он ищет себя, начиная разговаривать с другими людьми, потом - с богом, примеряя на Иисуса роль Оскара, а на Оскара - роль Иисуса. Но все это - с чужого плеча и тесно. И Оскар разрешает себе расти. Он отпускает свои внутренние страхи и травмы, но они были с ним слишком долго - и перерождаются из внутренней искалеченности во внешнее уродство.
В завершении книги мы видим спокойного, свободного внутренне Оскара, сбежавшего от безумного мира в психиатрическую лечебницу.
Да, это не легкое и не всегда приятно чтение.
Но позволяет немножечко расти над собой как читателю.543