Отзывы о книге Призрак Оперы
qq00015 ноября 2015Эрик сделал свое дело, Эрик может уходить
В начале, в двух словах, о тексте. Стиль автора, в первые страницы кажущийся неприятным, излишне официозным и витиеватым, уже со второй или третьей главы полностью погрузил меня в историю. И в вынужденных перерывах между чтением я лишь мечтал, алкал вернуться в книгу, в действо, и неотступно персонажам на ухо дышать, следить за их поступками, и вместе с ними восхищаться, злиться, ненавидеть, робеть, переживать, любить. Любить!
И далее, боюсь, чуть больше, чем два слова, о героях, о сюжете, и, о боже, о трагедии. О трагедии Эрика.
Противоестественный, сверхчеловеческий образ Призрака, единственный двойственный, единственный интересный, захватывающий характер. Лишь ему я сочувствую, лишь его истории соболезную, лишь в нем частично могу увидеть себя, и лишь ему (в рамках, разумеется, литературы) я могу простить убийства, как совершенные, так и планируемые.
Смешно и глупо сравнивать его с Раулем, с молодым юнцом, чьим главным подвигом стало решение снизойти до обычной певицы. Да, виконт не трус, но разве мы простим ему то мимолетное, едва заметное колебание, сомнение, страх связать жизнь с женщиной ниже себя по статусу? Желания и Призрака, и Рауля понятны и одинаковы — жениться, обрести любовь и счастье. Но какая титаническая разница между масштабом этих желаний, какое колоссальное отличие в страстях, в лиричности, в драме, в истории героев. Особенно, если учесть, что Призрак не просто талантливее и глубже виконта, он умнее его, и в схватке умов, в дуэли интеллектов он без труда побеждает, не дав Раулю и шанса оказать хоть какое-либо сопротивление. И лишь благодаря любви Призрака (именно благодаря любви, а не из-за великодушия или раскаяния) Рауль остается не просто жить, но и обретает желаемое. Жертва, финальная жертва Призрака — вот доказательство его любви, такой, на которую, виконт не способен. Призрак буквально кладет всего себя к ногам Кристины, и в день, после похищения, и в последний раз, после смерти. Победив, Призрак решает проиграть. Простите, уже не Призрак, и не Ангел, просто Эрик.
К слову, о Кристине, которая обязана так многим голосу из стен. После смерти своего отца закрывшаяся, закапывающая свой талант, свою душу, себя, обреченная вечно играть вторые роли. Вот такой замечает ее Призрак. И влюбляется, не как Рауль, в сияющую талантом, безгранично открывающую голосом душу певицу; а как в запутавшуюся девушку, отрекшеюся от себя. (еще одна разница между чувствами Эрика и Рауля). И Призрак спасает Кристину, возвращает ей веру в себя, будит в ней страсть и талант, и, вместе с ними, пробуждается женственность и привлекательность. Лишь благодаря Призраку Кристина вначале романа производит триумф на сцене. Лишь благодаря этому триумфу Рауль вновь замечает ее, и лишь благодаря последующему влюбляется. Именно благодаря Эрику виконт обретает чувство и совершает свой «значительный» подвиг: нарушить стереотипы и жениться на Кристине. Иронично, не правда ли?
И хотя, иногда, мне и хотелось обвинить Кристину в неблагодарности, в легкомысленности, я все-таки сочувствую ей, ее метаниям, и выбору, который ей приходилось делать. Каждый ее выбор — это взросление, становление, и фигурка скорпиона — финальное завершение ее роста. Благодаря Призраку, из девочки она становится действительно женщиной. Ее образ обретает полноту и глубину, из двухмерной и не знающей чувств она становится трехмерной, познавшей пыл страстей и жертвенность любви, бесконечность таланта и ужас выбора, и, конечно, красоту уродства.
А Эрик сделал свое дело, Эрику пора покинуть сцену. Вот она, трагедия Призрака Оперы во всей красе.
Бедный Эрик.
4 понравилось42
Комментарии 0
Ваш комментарий
, чтобы оставить комментарий.
Комментариев пока нет,
ваш может стать первым