Отзывы о книге До ее встречи со мной
Deuteronomium5 декабря 2025Он испытывал прилив благодарности, пронзительную радость историка в мягкой обложке за то, что живет именно в эту эпоху
Можно знать древних и классических авторов, можно знать писателей прошлого столетия и начала нашего века. Куда трудней знать писателей современных. Число их велико, и время еще не составило свою антологию. Тем не менее и сегодня есть имена, которые читатели будущих поколений не согласятся вычеркнуть из памяти. Среди них, не исключаю, имя Джулиана Барнса — «хамелеона» британской литературы и лауреата Букеровской премии. Барнс — мастер интеллектуальной прозы, способный с английской чопорностью препарировать самые темные уголки человеческой психики. «До ее встречи со мной» (1982) относится к раннему периоду его творчества; мрачная трагикомедия, перерастающая в психологический триллер, где темой становится разрушительная сила ревности к прошлому, превращающая добропорядочного интеллигента в маньяка.
Роман повествует о жизни Грэма Хендрика, спокойного, умеренного историка средних лет, который, казалось бы, обрел счастье во втором браке. Оставив язвительную и приземленную первую жену, он женится на Энн — яркой женщине, бывшей актрисе фильмов категории «Б». Их жизнь течет в идиллии до того момента, пока Грэм, из любопытства, не начинает смотреть старые ленты с участием супруги. Сюжет развивается как спираль одержимости: экранные поцелуи и постельные сцены жены с другими актерами начинают смешиваться в сознании героя с реальностью. Он становится добровольным мучеником собственного вуайеризма, выискивая в архивах самые непристойные фильмы Энн и отслеживая её бывших любовников (реальных и вымышленных). Из педантичного ученого, привыкшего структурировать факты прошлого, Грэм превращается в сыщика, одержимого тем периодом биографии жены, который ему не принадлежит. Конфликт произведения здесь двойственный: это и внешнее столкновение с призраками «бывших», и глубокий внутренний распад личности под гнетом так называемой «ретроспективной ревности». Грэм вступает в схватку с необратимостью времени, пытаясь переписать или уничтожить то, что происходило, когда его еще не было рядом.
Джулиан Барнс через своего героя исследует патологию собственничества. Основная идея романа заключается в том, что полное обладание другим человеком невозможно, ибо у каждого есть суверенная территория — Прошлое. Барнс иронизирует над профессией протагониста: историк, который должен беспристрастно анализировать минувшие эпохи, оказывается совершенно неспособным примириться с личной историей любимой женщины. Автор показывает, как рациональный ум пасует перед иррациональным чувством, и как опасны образы (кино, фотографии), которые фиксируют моменты страсти, делая их «вечно живыми» и, следовательно, вечно ранящими. Это предостережение о том, что желание контролировать жизнь партнера во всех временных пластах ведет лишь к катастрофе.
Атмосфера книги начинается как типично «барнсовская»: легкая ирония, интеллигентные лондонские вечеринки, тонкие диалоги. Однако постепенно она сгущается, становится душной и клаустрофобной, напоминая нуарные фильмы, в которых когда-то снималась Энн. Текст пронизан метафорами болезни и гниения: ревность здесь — это не вспышка огня, а медленно растущая опухоль или паразит, пожирающий хозяина изнутри.
Подтекст романа строится на сопоставлении Жизни и Искусства (кино). Грэм верит плоским картинкам на экране больше, чем живой, теплой женщине рядом с ним. Барнс блестяще передает ощущение утраты реальности: герой начинает воспринимать жизнь как дурной сценарий, который нужно срочно отредактировать, даже если для этого потребуется нож. Также здесь присутствует злая сатира на британский средний класс с его подавленными эмоциями, которые, прорываясь наружу, принимают самые уродливые формы.Книга, безусловно, мастерски написана, однако ей присущи определенные шероховатости ранних работ. К недостаткам можно отнести некоторую монотонность в описании деградации Грэма: к середине книги его самобичевание может начать утомлять читателя, вызывая скорее раздражение, чем сочувствие. Кроме того, финал произведения (не буду спойлерить детали, но он жесток) кажется чрезмерно гротескным и напыщенным, словно позаимствованным у автора криминальных романов (Барнс писал детективы под псевдонимом Дэн Кавана, и здесь это чувствуется). Тем не менее, «До ее встречи со мной» — это мощное исследование «синдрома Отелло» в декорациях современного Лондона.
17 понравилось323
Комментарии 0
Ваш комментарий
, чтобы оставить комментарий.
Комментариев пока нет,
ваш может стать первым