Рецензия на книгу

• 

  Jared27 ноября 2025 г.

  Алиса в стране дикого капитализма

  Очередной ретеллинг "Приключений Алисы в Стране Чудес", которых сказки Льюиса Кэрролла породили массу. На этот раз тёмное фэнтези, полное насилия, клише и сомнительных сюжетных решений.
  
  С помощью товарища по несчастью из соседней палаты Алиса сбегает из дурки и попадает прямиком в простейший антиутопический сеттинг. Богатые отгородились от бедных, окружили злачный, полный преступности Старый город стеной, выставили по периметру вооружённых солдат, заперлись снаружи в Новом городе и живут себе спокойно. Алисе же вместе с новым знакомым предстоит долгое путешествие по криминальным кварталам. Знакомый – мужик по прозвищу Тесак, бородатый качок с топором – приглашает подругу в безопасное место, откуда и начнётся их путь.
  
  Дальнейшая история разворачивается по одной причине: автору нужно провести героев через несколько запланированных точек к финалу. И обоснование передвижений не столь важно. Например, Алиса не особо заинтересована начинать путешествие, но одна бабка сказала, что это судьба, а значит надо. Плюс Тесака, конечно, жалко, надо помочь, но место страшное, связанное с травмой и не очень хочется. Ну что ж, судьба.
  
  В дороге наши протагонисты встретят множество персонажей, в основном, отрицательных. И к ним есть вопросы. Все антагонисты обладают двумя качествами: болтливые и тупые. А как иначе? Автору надо двигать сюжет. А если придумать умного врага, то надо будет придумывать хитрый способ его победить. Поэтому все злодеи ведут себя примерно одинаково: остаются в закрытой комнате без охраны с вооружёнными героями, подпускают их на расстояние вытянутой руки и долго рассказывают всякое прошлое и всякие планы.
  
  Я искренне не пойму, почему нашу парочку никто не нашпиговал свинцом. Огнестрел существует. У военных есть автоматы. Тесак прячет у себя волыну. Но у криминальных боссов нет маленькой скромной армии? Нет. Потому что ношение огнестрела противозаконно и карается смертью на месте. А, как мы знаем, преступники очень уважают закон и боятся рисковать. А ещё автору надо двигать сюжет. Так что матёрого преступника можно либо просто грохнуть, либо взять на слабо. «Ты чо, боишься?» – «Ничо я не боюсь».
  
  Единственным более-менее интересным антагонистом получился Чеширский. Повезло ему, что его ножичком не полоснули. А почему? А потому что он относительно безобидный преступник. А ещё потому что кто-то должен подрабатывать местным божком из машины. Автору нужно двигать сюжет. И вот хороший для этого персонаж, когда сами герои двигаться не могут.
  
  Но если уж совсем туго, есть ещё магия. И работает она как угодно. Без правил, без ограничений. Просто когда и как удобно. Автору. Надо. Двигать. Сюжет.
  
  Весь этот джентльменский набор костылей постепенно скатывает происходящее до уровня детского утренника. Герои выпутываются из всех трудностей без потерь, не проигрывают и не отступают. Столкновения с врагами похожи на ссоры подростков с заранее известным исходом: добро победит зло (в данном случае зверски уничтожит). А концовка... ути-пути. Миленько.
  
  Добавим к этому стиль – очень простой. Диалоги – одинаковые. Отсылки – поверхностные. Насилие – банальное, за исключением одной сцены. Хотите кайфового насилия? Возьмите постмодернистов. Эллиса, Маккарти, Сорокина. У них оно хотя бы имеет смысл кроме эпатажа. Как пародия, как ирония, как оптика.
  
  А здесь и со смыслом туговато. Вернее с его передачей. Наверняка книга легко залетела в левую повестку, популярную 5-10 лет назад. Богатые угнетают бедных. Мужчины режут и пользуют женщин. Но можно ли было сделать ещё топорнее, прямолинейнее и примитивнее? Едва ли.
  
  Совершенно непонятно, для кого написана "Алиса". Для людей старше 18. Но если у человека есть какой-то читательский бэкграунд, уже в 20 она будет выглядеть нелепой поделкой. А для кого-то и в 16. Она не предлагает никакой новой логики, ничего того, что ценно в оригинальных сказках или удачных ретеллингах. Без Льюиса Кэррола это просто плохое посредственное фэнтези. Но его упоминание превращает книгу в плохое посредственное фэнтези с нерабочими отсылками.

  43

  116