Рецензия на книгу

• 

  valeriya_veidt

  23 июля 2025

  О судьбе человека, так и не сумевшего найти баланс между авангардом и режимом

  Пожалуй, читать художественно-биографическое повествование о Сергее Эйзенштейне, не пересмотрев творений советского режиссёра, сейчас мне представляется опрометчивым решением. К встрече с человеком, успевшим побывать и героем, и изгоем своего времени, необходимо готовиться лучше...

  Сергей Эйзенштейн на студии Paramount в Голливуде, 1931 год
  (источник фотографии располагается здесь)

  Будучи гением, Эйзен слыл личностью сложной, а его деятельности вряд ли можно дать однозначную оценку. Мне кажется, Гузель Яхиной удалось, с одной стороны, выбрать правильный тон в рассказе о противоречивой фигуре художника, не скатившись в пошлые крайности; с другой — обнаружить золотую середину между правдой и вымыслом о жизни Эйзенштейна, тем самым предоставив читателю самостоятельно сформировать своё отношение к режиссёру.

  
  Такое у него было странное устройство души: веселил всех и порою сам хохотал громче прочих, но, оставшись один, рыдал — о том, над чем сам же и насмехался при других. Иногда рыдания мешались с улыбкой, но чаще — были беспримесными и горькими.

  Сергей Эйзенштейн жил и творил в очень непростое время (революция, становление советского государства, мировые войны, сталинский период и т. д.). Находясь в самой гуще событий и пребывая, как и любой другой художник, под жёстким идеологическим контролем и во власти цензуры, Эйзен создаёт свои первые фильмы, которые во многом предопределили развитие мировой киноиндустрии. История не имеет сослагательного наклонения, поэтому мы никогда не узнаем, какими могли бы стать продукты творческой деятельности С. Эйзенштейна другой эпохи, но и критиковать сегодня некоторые (спорные, да) решения режиссёра, на мой взгляд, нельзя.

  
  В стране, где читать умели немногие, лучшим средством пропаганды по-прежнему оставалась пламенная речь или правильная кинолента.

  Лучше всего Г. Яхиной, по моему мнению, удалось показать Сергея Эйзенштейна в разных социальных ролях: не только как режиссёра, но и как сына, мужа, любовника, друга, коллегу, художника... Надо признаться, любовь к рисованию сопровождала Эйзена в течение всей его не слишком длинной, но зато очень насыщенной жизни: изобразительное искусство являлось не просто отдушиной (хобби), но и своеобразным инструментом поиска новаторских решений в режиссуре. Кстати, по сей день сохранилось множество эйзеновских эскизов костюмов и декораций к спектаклям, фильмам.

  Эскиз костюма мисс Лоллы для спектакля «Шерлок Холмс и Ник Картер», 1922 год
  (источник изображения располагается здесь)

  Роман «Эйзен», помимо развлекательной функции, выполняет ещё и культурно-историческую: произведение позволяет современному читателю (скорее всего, не смотревшему фильм «Броненосец "Потёмкин"», который в этом году празднует столетие после своего выхода) проследить генезис российского кинематографа и развитие медиаиндустрии, а также увидеть влияние политических процессов на сферу искусства. Биография Сергея Эйзенштейна — это вечный сюжет о сложных и трагических взаимоотношениях художника и государства, о компромиссах и цене признания. Я очень рада, что мои современники переосмысливают творческое наследие советского режиссёра и рассматривают личность Эйзенштейна многоаспектно, стараясь избегать однозначности в оценках его деятельности и идей. Не это ли признак здоровой осознанности?

  21 понравилось

  1,9K