Рецензия на книгу

• 

  MoonkinBig2 июня 2025 г.

  В этом мире могла бы быть хорошая трилогия. Но нет

  Признаюсь честно, после «Наследницы огня» эту книгу я открывал с тревогой. Понимал, что пути назад не будет. Что фэнтези с кинжалами, грязью, внутренним конфликтом — закончилось, а на смену ему пришли парные души, магия в интимных зонах и героини, которые только пылают и спасают.

  И вот парадокс: «Королева теней» неплоха.

  Местами — даже хороша.

  А временами — прямо цепляет.

  Но в этом-то и боль: ты видишь остатки истории, которая могла быть хорошей.

  И видишь, как поверх них наращивается нарратив, в котором всё будет красиво, но не живо.

  
  

  Возвращение приземлённого фэнтези (ненадолго)

  Начало книги неожиданно сильное. Мы возвращаемся к тому, счего всё когда-то начиналось — во дворцы, подземелья, грязные улочки, в интриги и долги. И внезапно всё это снова начинает работать. У Селены нет суперсил, а значит приходится справляться за счёт смекалки и собственных ресурсов. Появляются интересные враги, союзники, старые долги. Сюжет движется, персонажи действуют, мотивации ясны, а последствия ощутимы.

  И ты такой: «О! Вот это я узнаю!». И снова начинаешь верить.

  Это снова фэнтези с напряжением, где ты понимаешь, что слово или шаг могут стоить героям жизни. Без абстрактного зла. Без древних орденов. Почти как в «Клинке убийцы», хоть и не без неприятных дополнений. Так, вместе с первой аркой мы получаем

  - десятки сцен «наблюдения из тени» (не путать с действием),

  - диалоги уровня «ты думаешь, я думаю, что ты думаешь»,

  - и, конечно же, романтический квадрат, треугольник и пару отростков от предыдущих линий.

  И всё это под соусом «А теперь Селена это Аэлина, и она будет вести себя ещё более важно и непредсказуемо, потому что теперь она наследница и магическая королева, а не просто наёмница».Если раньше персонажи конфликтовали из-за ценностей, теперь — потому что кто-то не так посмотрел, не ту фразу вставил, или посмел иметь своё мнение.

  
  

  Завершение арки с Аробинном — кульминация старой истории

  Если в «Клинке убийцы» Аробинн был тенью, то здесь — он получает финал. Жёсткий, сложный, амбивалентный.

  Не эпичный. Не геройский. Просто — точка.

  И это, без преувеличения, одна из лучших арок в серии. Потому что она не про судьбу. А про прошлое, которое не держит. Про свободу — через осознание. Не через волшебное пиу-пиу.

  
  

  Шаол (впервые) — не раздражает. Он просто не нужен

  Даже Шаол здесь почти не мешает. Он по-прежнему не вызывает симпатии, но хотя бы не осуждает всех подряд, не тащит на себя одеяло и не ставит себя в центр. Он делает, что может. Сражается. Решает. Ошибается — и признаёт это.

  И впервые с первой книги он просто персонаж. Не якорь. Не заноза в известном месте. И я искренне был этому рад. Другой вопрос, что Шаол тут... не нужен.

  Да, ему дали травму, обострили внутренний кризис и сделали отдельную линию с новой любовью. Это могло бы сработать... если бы не выглядело как отдельная драма на колесиках, которую катят по коридорам основной книги, надеясь, что она не собьёт кого-нибудь из главных героев.

  Этот персонаж исчерпал себя ещё в прошлой книге и теперь ему попросту некуда развиваться. По-хорошему, его следовало бы убить или отправить в почётную отставку, отослав подальше от сюжетных локаций.

  Кажется, сам Шаол уже не знает, зачем он в сюжете. Он попросту лишний. Не по функциям — а по атмосфере. Он был частью другой истории. Теперь эта история ушла вперёд — а он остался.

  
  

  Манона: хотя бы в контексте

  Линия ведьм, которая в «Наследнице» торчала из текста как приваренный балкон, здесь встроена в сюжет куда более органично. Теперь непросто «вот вам новая фракция», а полноценные участники общей драмы.

  Другое дело, что сама Манона... отсутствует. Да, она может показаться яркой или харизматичной, но ровно до момента, пока не попытаешься соединить разрозненные вместе её разрозненные описания. Потому что внезапно осознаёшь, что детальки-то не стыкуются!

  В начале книги она — машина для убийств, вызывающая стойкое отторжение своим поведением и образом мышления.

  В финале — практически добрый и сочувствующий человек, готовый жертвовать собой ради невинных и искренне готовая бороться за справедливость.

  Но вот только путь между этими точками пропущен. Это буквально два разных персонажа, которые носят одинаковое имя, будто в какой-то момент автор решила объединить двух героинь, забыв затереть углы. Нет даже чётко выраженного момента перехода – просто в какой-то момент ей будто по затылку прилетел булыжник и переключил рубильник внутри головы в положение «Доброта:вкл».

  И как следствие — сопереживать по-прежнему не получается.

  
  

  Романтика: Рован на новом уровне кринжа

  В этой книге окончательно оформляется центральная пара. Возвращается Рован. Он же:

  — Полубог,

  — Фейри-альфа,

  — Единственный, кто "понимает её боль",

  — Единственный, кто "может быть рядом",

  — Единственный, кому "достаточно сложно, чтобы быть достойным".

  Ну и просто:  «Мужчина, которому она принадлежит, но на своих условиях».

  И ты вроде бы принимаешь это. Но тут во вроде как романтических сценах, когда должно быть тепло, напряжённо или нежно, он начинает вести себя как Бивис.

  "Хе-хе, мне дадут!"
  "Она моя, хе-хе."
  "Она принадлежит только мне, хе-хе."
  "Он посмотрел на неё — я вырву ему сердце."

  И ты сидишь и думаешь: «Серьёзно? Это тот самый равный, идеальный партнёр?»

  Он звучит как подросток, запертый в теле татуированного качка.Никакой тонкости. Никакой динамики. Просто: «Моя сильный. Моя ревную. Моя твой».

  Это такой уровень ромфантовской неловкости, что временами хочется закрыть книгу и спросить у себя: «Серьёзно? Он ЭТО сказал? Это напечатали? Это кто-то всерьёз называет эротическим напряжением?».

  И, увы, Маас это подаёт как вершину развития романтики. И это особенно обидно на фоне хорошей, живой, правдоподобной химии между второстепенными персонажами. Потому что у них — недопонимания, ссоры, неловкости.

  А у Аэлины и Рована — поэзия подросткового фанфика с рейтингом 18+.

  
  

  Финал, который не случился

  Как и в предыдущие разы, ближе к концовке книга набирает обороты и выдаёт эпичности. Более того, по накалу страстей, количеству конфликтов и эмоций в кульминации отчётливо понимаешь, что дело идёт не просто к концовке, но к завершению всей истории. Ещё немного и наступит гранд-финал, за которым ещё пара глав эпилога и хэппи-энд... а потом Сара Маас ехидной так ухмыляется и говорит:

  «Ха-ха, нет. У нас ещё один злодей! А этот — не главный. А теперь держите новую угрозу и десять новых имён, которые надо запомнить».

  Вот честно, вся концовка ощущается как решение продолжить франшизу, принятое в последний момент. Будто Саре внезапно позвонил редактор и сказал: «Сарчка, дорогуша, ты не забыла, что у тебя в контракте ещё три продолжения?»

  И Сара Маас такая: «Да блин!»

  И вуаля. Мощный драматичный финал, как и вся предшествующая история, превращается в пролог к следующей эпопее. Про истинную борьбу, с истинным врагом, с помощью истинной силы, ради истинной любви к своей истиннойпаре!

  
  

  Вердикт

  Знаете, в какой-то момент, пока я читал «Королеву теней»,у меня в голове вдруг случилось озарение. Настоящее. Прямо с ангельским хором и вспышкой над страницами:

  Если бы Маас остановилась здесь... вот именно здесь — у неё бы получилась нормальная история.

  Нет, правда. Выкидываем ведьм на драконах, обнуляем фигню про фейри с магической магией и моральными кризисами, аккуратно раскидываем несколько ключевых событий из «Наследницы огня» по другим книгам — и что у нас выходит?

  Пускай не шедевральная, но крепкая фэнтези-трилогия с шикарным приквелом и хорошим темпом. Жёсткая, эмоционально насыщенная история про сильную, уязвимую героиню в безжалостном мире, где магия страшна, а не повседневна, и где сюжет не утопает в сияющих пророчествах и пафосных древностях.

  А что у нас получилось на самом деле?

  
  

  «Королева теней» — это лучший том со времён приквела.

  Не потому, что он безупречен. А потому что он на мгновение возвращает историю на землю. Здесь есть следы того фэнтези, которое я полюбил:мрачного, эмоционального, личного. Закончись история тут и у нас был бы пускай не был бы идеальный цикл. Но это была бы целостная история о том, как девушка, потеряв всё, встала на ноги и пошла дальше. Сама.

  Но история не закончилась. Она ушла в ромфант, в истинные пары, в Бивиса с золотыми глазами.

  И от этого всё, что тут получилось хорошо — становится ещё горше.

  
  

  P.S. Особенности физиологии, или "у Маас — фетиш?"

  Ни одна уважающая себя рецензия на «Королеву теней» не может обойти стороной одно очень странное, но всё более навязчивое явление. А именно — тело как объект для... весьма специфических акцентов.

  Да, я понимаю, герои — люди, и с ними случаются... всякое.

  Но, простите, зачем нам столько сцен, где кто-то моется, не моется, воняет, блюёт или ходит в туалет?

  Это уже не просто "реализм", это уже фокусировка, и настолько регулярная, что глаз начинает дёргаться.

  — Герой вошёл в комнату? Он воняет.

  — Героиня потренировалась? Она сильно воняет.

  — Кто-то перенервничал? Будет рвота.

  — Эмоции через край? Идём в кусты.

  — А ещё желательно, чтобы кто-то это всё обонял.

  Нет, серьёзно, в какой-то момент я стал бояться открывать следующую сцену — вдруг опять кто-то кого-то обнюхает и подумает:

  «Ах, как благородно пахнет её потная, смертельно уставшая сущность»

  Такое впечатление, что Сара Маас подменяет эротизм...санитарной отчетностью.

  И если в предыдущих книгах это ещё можно было счесть случайными "деталями погружения", то тут это уже навязчивая черта стиля. Возможно, самая странная.

  16

  363