Рецензия на книгу

• 

  nastya14108626 апреля 2025 г.

  Мне интересно читать про киношную кухню, от первоначальной идеи – через «Камера! Мотор! Начали!» и «Стоп! Снято!» – до выхода картины на экраны. Рязанов подробно рассказывает, как рождались замыслы его фильмов, о совместной работе с Брагинским и Гориным, о выборе актёров и натуры, о труде оператора, костюмера, декоратора. Фильм – огромный механизм, чтобы ничего не развалилось действительно нужно иметь особый режиссёрский характер. Уметь руководить, сплотить коллектив, отстаивать свою позицию перед начальством, где-то быть резким и неприятным.
  Очень понравилось, с какой любовью Рязанов пишет об актёрах, с которыми ему довелось работать. Андрей Миронов, Андрей Мягков, Людмила Гурченко, Алиса Фрейндлих, Георгий Бурков, Олег Басилашвили, Иннокентий Смоктуновский, Никита Михалков, всех и не перечислишь, но для каждого у Эльдара Александровича нашлось слово восхищения. А его истории со съёмок в большинстве невесёлые: на «Гусарской балладе» Голубкину увезли в травму, на «Итальянцах» лев едва не откусил голову Нинетто Даволи, на «Бесприданнице» чуть не утонул Мягков.
  Немного резануло, что то, что его фильмы не одинаково любимы зрителем, Рязанов списывает исключительно на чиновничьи козни и принимается долго и нудно объяснять, что он прав, а критики идиоты. Ещё в книге присутствуют бесконечные плевки в сторону государства, в котором автор стал знаменитым, успешным, любимым, кому практически не чинили препятствий. Но нет, на страницах все «прелести»: повсеместные тоталитаризм, удушье, доносы, болото, хамство, тупость. И фильмы, на которые деньги давало государство, снимались не благодаря, а вопреки. Причём Рязанов поработал с капиталистами, итальянцами и англичанами, и Рязанову не понравилось. Засилье цензуры и отсутствие творческой свободы? Но почему-то без этой самой цензуры уровень кинематографа катастрофически упал.

  7

  160