Рецензия на книгу

• 

  Flicker27 ноября 2024 г.

  Реальность в снах аргентинского писателя

  Несколько занимательных фактов о писателе из предисловия к изданию сборника "Чудесные занятия":

  1. После успеха романа Маркеса «Сто лет одиночества» латиноамериканские писатели стали популярны в России и было время, когда Кортасар был в числе первых.

  
  В начале 70-х в Ленинграде – в транспорте, на работе, в гостях – можно было нередко услышать: «А вы читали Кортасара, его „Другое небо“? Не правда ли, гениально? А что вы думаете о нем?»
  Возможно, и Кортасар иной раз думал о том, что есть на свете такой город – «Петра творенье». А как литературный миф – творенье сотен поэтов и прозаиков.
  Для Кортасара наш город был прежде всего Петербургом Достоевского.
  

  2. Хулио Кортасар являлся большим поклонников Федора Михайловича Достоевского.

  
  От своей любви к Достоевскому Кортасар не отрекался никогда.
  В своих интервью он охотно говорил о влиянии на него русского романиста. Эпиграфом к своему первому опубликованному роману – «Выигрыши» – Кортасар поставил слова из «Идиота». Ряд эпизодов в кортасаровских произведениях (например, в его главном романе – «Игра в классики») словно навеян чтением Достоевского.
  

  3. Ключевое отличие творчества Кортасара от всех прочих — его игровой стиль, когда до конца неясно где завершается реальность и начинается вымысел.

  
  В беседе с уругвайским журналистом Энрике Гонсалесом Бермехой Кортасар говорил: «Литература всегда была для меня сферой игровой деятельности… Мне она (литература) кажется самой серьезной игрой. Если бы мы расположили различные виды игры, от самых невинных до самых хитро придуманных, по шкале оценок, то, думаю, литературу, музыку и вообще искусство пришлось бы поставить на самую отчаянную, головокружительную (в хорошем смысле слова) высоту».
  <...>
  Играет сам автор – со словами, с сюжетом, с жанрами, с ситуациями, со временем и пространством.

  4. Хулио Кортасар кошатник.

  
  О животных Кортасар писал постоянно, но к славному кошачьему племени он, похоже, питал особое пристрастие. Приведу любопытное, на мой взгляд, признание аргентинского писателя, связывающее его творчество... с кошками: «Игра продолжается; приходило и отчаяние, и желание выбросить все в корзину, где скопилось уже великое множество невоплощённых замыслов, но иногда вдруг врывалась и радость — когда, перечитав стихотворение, я хотел погладить его, словно кошку, чья шерсть — наэлектризована».

  Мои впечатления от прочитанного сборника:

  Впервые читала данного автора, потому сперва было невероятно тяжело свыкнуться с его манерой излагать внутренние и внешние диалоги, написанные одним огромным предложением, с бесконечными запятыми, не позволяющими определить где реплика одного персонажа, а где ответ его оппонента. Зато теперь, попадись мне хоть малейший отрывок из произведения Хулио Кортасара, я моментально узнаю руку мастера.

  Больше всего меня восхитила и привлекла игра Кортасара со временем и пространством. В его век такой жанра как сюрреализм еще не набрал силы, но аргентинский литератор уже во всю творил в этом направлении. Особенно это касается первой половины сборника. Рассказы так и кишат временными петлями, пространственными завихрениями, сон перетекает в реальность, реальность становится лишь сном, оживают фотографии, сознание переселяется в тело другого человека, а то и вовсе в тело животного, и прочее в том же духе. Восхитительно! Это и мистика, и действительность одновременно. В двух словах, двумя мазками, как мастер минимализма, автор рисует удивительные картины, которые могут присниться лишь в кошмаре. Понять смысл написанного можно лишь отключив логику, отдавшись полностью чувствам и бессознательному. Кортасар обращается не в нашему уму, но к нашей интуиции, а это на самом деле самое сложное в литературе. Ну как можно пересказать свой бредовый сон другому, сохранив при этом сакральный смысл увиденного? Ответ на данный вопрос найдете в историях сборника "Чудесные занятия".

  Сюрреализм не единственное, что искусно удается Хулио Кортасару. С середины книги начинаются тонкие психологические сюжеты. Автор помещает своих героев в самые острые ситуации и с интересом наблюдает как те, словно мухи в паутине, жужжат от бессилия, запутываются все больше и как итог попадают на обеденный стол к пауку. Сны и теперь занимают важную роль, но это как будто просто сны, иллюзии, вымысел, игра разума.. Или нет? На самом деле сновидения и все, что с этим связано, у Кортасара дополняют реальность, делают ее более объемной, более правдивой и живой. Сон не противоположность бодрствованию, а его дополнение, продолжение, которое занимает львиную долю существования.

  Помимо вышесказанного в сборнике встречаются и вовсе уникумы, такие как рассказ "Клон". Думаете речь там идет о клоне человеческом? А вот и нет. Кортасар клонирует музыкальное произведение, заменяя инструменты людьми и заставляя их исполнять музыку через взаимодействие друг с другом. Бесподобно! Музыки вообще в творчестве Кортасара очень много, так что любители окунуться в звуки просто обязаны прочитать хотя бы несколько сочинений аргентинского классика.

  Завершает издание две пьесы, первая из которых является авторским взглядом на миф о Тесее и Минотавре (где во всей красе раскрывается удивительный взгляд Кортасара на привычный нам мир), а вторая повествует о Робинзоне и Пятнице, иллюстрируя два вида одиночества (где самое пагубное это одиночество в толпе).

  Давайте вернем моду на Кортасара: его творчество способно перевернуть внутренний мир читателя и открыть дорогу к трансцендентному.

  15

  138