Рецензия на книгу

• 

  FelixZilich4 октября 2024 г.

  Студент-историк Прентис Макхоун приезжает в родительский дом на похороны своей горячо любимой бабули. Именно здесь в шотландской глубинке, откуда происходит весь род Макхоунов, Прентису приходится вновь столкнуться не только с собственным прошлым, но и с прошлым всех своих близких. Старые ссоры, скрытые обиды, девушки, которые достались другому – все это казалось давно забытым, но теперь вернулось обратно.

  Помимо личных огорчений Прентису приходится столкнуться с самой настоящей тайной – тайной его пропавшего дяди Рори, единственного представителя клана Макхоунов, который не явился на похороны бабушки Марго. Десять лет назад он в очередной раз сбежал из дома на чужом мотоцикле, и с тех пор о нем не было никаких новостей. Никаких, кроме странных спичечных коробков, которые время от времени приходили на адрес отца Прентиса с различных уголков земного шара.

  Но только теперь Прентис уверен, что дяди Рори нет в живых. Прентис находит мятую папку дядиных старых рукописей под названием «Воронья дорога» и пытается найти в этих бумагах ответы на свои вопросы. Куски стихотворений, путевые записки, песенная лирика, рецепты экзотических блюд – где-то здесь должно скрываться имя убийцы…

  Признаюсь сразу – на мой взгляд, это самая разочаровывающая книга Иэна Бэнкса. Мне было на удивление скучно и противно ее читать… точнее, даже листать. Очень неровно, сумбурно и излишне громоздко. За первые 150 страниц книги никаких событий, кроме сцены похорон и воспоминаний главного героя о том, как он лишился девственности. Если добавить к этому отсутствие в романе не просто обычной бэнксовской иронии, но хотя бы одной внятной авторской шутки, то все становится еще более тусклым.

  Причина подобного катаклизма заключается в желании писателя впервые создать полноценный БОЛЬШОЙ РОМАН, да при этом еще в довольно опасном для любого автора жанре «семейной саги». Дело в том, что до этого момента все произведения Бэнкса хотя и носили определение «роман», но по большому счету представляли из себя обычные «повести» с одним героем и довольно ограниченной сюжетной линией. Даже если сюжетных линий было несколько (как в «Шагах по стеклу» или на «Мосту»), то они в совокупности все равно создавали не роман, а несколько параллельных повестей, пусть даже связанных логически.

  И вот в «Вороньей дороге» Бэнкс решает всерьез взяться за литературную полифонию. Решает, берётся и, на мой взгляд, не справляется с задачей.

  18

  368