Рецензия на книгу
Оно
Стивен Кинг
Lenisan8 января 2015 г.Пролог
…но ведь нет человека, у которого все было бы гладко и которого не мучили бы ночные кошмары.«Оно» - один из самых характерных романов Кинга, яркий образец стиля и галерея излюбленных приёмов. Возможно, есть у писателя книги и получше, но именно «Оно» хочется назвать квинтэссенцией его творчества (а вовсе не «Тёмную Башню», которая как раз нетипична и стоит особняком). Этот роман я посоветовала бы каждому, кто не знает, с чего начать знакомство с «королём ужасов». Многие истории Кинга перекликаются друг с другом, создавая собственную вселенную, которая шире, чем просто совокупность романов, и без этой книги хорошей переклички не получится. В каком-то смысле «Оно» вбирает в себя практически все темы, волнующие Кинга и часто всплывающие в его творчестве.
По этому роману можно как по учебнику изучать способы, которыми Кинг нагнетает напряжение и жуть. Например, один из самых узнаваемых его приёмов: вот героиня беседует с милой старушкой, но вдруг замечает, что у собеседницы зубы стали гораздо острее. Она убеждает себя, что это игра воображения, бросает взгляд на руку старушки и обнаруживает чёрные когти. Превращение набирает обороты, и наконец перед героиней – нечто из фильма ужасов, не перестающее мило беседовать о погоде… Подобные эпизоды здесь отточены идеально и приходят потом в кошмарных снах. Кажется, нет такого способа напугать читателя, который не был бы использован в романе "Оно".
Бонус для тех, кто любит копать в глубину и анализировать детали: советую прочитать «Пляску смерти» того же Кинга. Это исследование жанра ужасов, и после его прочтения отчётливо видно, откуда растут ноги у многих использованных в романе приёмов. В частности, в «Пляске смерти» Кинг восхищается писательницей, придумавшей дом с неправильной геометрией и нарушениями перспективы. В одном из эпизодов «Оно» тоже появляется такой дом, с растягивающимися коридорами, невозможными углами и прочими пугающими нарушениями. Хороший пример того, как можно удачно развить вдохновляющую идею.
Сюжет и композиция
Хроника города - как старый, беспорядочно перестраивающийся особняк со множеством комнат, уютных закутков, помещений для белья, чердаков и всякого рода потайных местечек... не говоря уже о неожиданных тайных проходах. <...> Некоторые комнаты закрыты, но есть ключи... есть ключи.Действие романа разворачивается преимущественно в небольшом американском городке под названием Дерри. Город как город, разве что преступность несколько выше, чем в других местах, дети пропадают чаще, да каждые двадцать восемь лет случаются жуткие массовые убийства, о которых все почти сразу забывают. Здесь вообще принято на многое закрывать глаза, и порой жители кажутся зловещими призраками. Признать Дерри «плохим местом», этаким городом с привидениями, решаются немногие, и в их числе – семеро подростков, "клуб Неудачников", открыто вступившие в борьбу со злом.
Сущность зла не слишком оригинальна – это нечто, принимающее форму того, чего жертва больше всего боится. Но тут нужно отдать должное Кингу – хотя идея не нова, воплощает он её так мастерски и держит читателя в таком напряжении, что не возникает ни тени возмущения «банальностью». Кроме того, образ, в котором является Зло, метафоричен, идеален для толкования и в конечном итоге оказывается просто зеркалом, в которое заглядывают люди... с печальным результатом.
Композиция у романа достаточно сложная: чередуются эпизоды из двух историй, разделённых почти тридцатью годами; мы видим главных героев то двенадцатилетними ребятами, то взрослыми, лысеющими господами, многого добившихся в жизни. То и дело повествование перебивают вставки из дневника, описывающего историю Дерри, не имеющую прямого отношения к сюжету, но дополняющую образ Зла. Запутаться, правда, нельзя, разграничено всё это очень чётко, но чем ближе к финалу, тем больше стремятся друг к другу прошлое и настоящее, тем сильнее они срастаются, сливаются в одно; главы обрываются на полуслове, постоянное дежа вю преследует читателя.
Сюжет, как и композиция, держится на системе противопоставлений. Прошлое и настоящее, вера и знания, светлое начало и злобное Нечто, предопределённость и свободная воля... Также среди самых заметных антагонистов – дети и взрослые, причём мир взрослых в основном равнодушен или враждебен миру детей. Выживание в этом мире, где нужно достигнуть хотя бы «пяти футов роста», чтобы на тебя попросту обратили внимание , описано виртуозно, прямо чувствуешь себя вновь в детской шкуре. Вся система противовесов прекрасно выверена, что одновременно делает роман гармоничным и придаёт действию нужную динамику.
Совсем немного мыслей
…человек должен платить за то, что получает в этом мире. Может быть, поэтому Господь сперва делает нас детьми и ставит к земле поближе, ибо знает: вам предстоит много падать и истекать кровью, прежде чем вы выучите этот простой урок.Какое оружие вы взяли бы с собой, отправляясь в катакомбы, чтобы уничтожить древнее зло? Дети идут на борьбу с чудовищем, не вооружённые ничем, кроме решительности и веры в себя. Вера как могущество – пожалуй, основная тема романа. Не религиозное чувство, а вера вообще, во что бы то ни было. Воображение оказывается палкой о двух концах, им призвано в мир и питается злобное Нечто, но им же оно может быть побеждено, потому что страх, воплотившийся в реальность, становится уязвимым. Побеждает тот, кто лучше знает правила этой игры. И логика здесь своеобразная – зло можно отогнать множеством способов. В одном из эпизодов оказывается достаточно… перечисления видов птиц. «Я верю в ярко-красных танагр, верю в калао и новогвинейского жаворонка! Я верю в золотого орла! И я думаю, что где-то действительно есть Феникс! Но я не верю в тебя!» Лично мне сразу вспомнился мультфильм «Полёт драконов», в котором юноша из нашего мира победил сказочного колдуна, просто перечисляя названия наук.
Это вписывается и в символическое понимание романа - если воображение создаёт монстров, то знание и логика их уничтожают (монстра в самом себе можно победить тем же способом), и в картину созданного Кингом мира - если ребёнок верит, что любимый орнитологический справочник защитит его, то он не может не защитить, потому что именно вера здесь - самая ценная монета. Казалось бы, победа над собой, преодоление собственных проблем – тоже странный способ ударить по Злу, но он работает. Почему? Потому, что это чисто детская логика: «Если буду учиться на пятёрки, папа вернётся в семью»; «Если произнесу эту скороговорку, не заикаясь, монстр умрёт». Это работает, потому что в романе всё строится на могуществе воображения, это законы, управляющие миром детей… и миром сверхъестественных существ.
Дети намного ближе к мистике и волшебству, чем взрослые, устройство их психики позволяет жить в мире постоянного ужаса и не сходить с ума. В темноте прячутся злобные твари, но аппетит от этого не портится. Эта концепция детства как сложного, но прекрасного периода сверхъестественного, на удивление романтична и притягательна. «Оно» - не только ужастик, это ещё и книга о детстве и дружбе, и светлые лирические эпизоды, посвящённые простым радостям школьников на летних каникулах, резко контрастируют с кровавыми убийствами и прочей жутью.
Не могу не отметить, как красиво Кинг поднимает тему сотрудничества со злом. «Плохие парни», сознательно помогающие чудовищу или случайно содействующие его целям, рискуют гораздо больше, чем герои, которые с ним борются. Заключивший договор со злом непременно будет этим злом сожран, он обречён и даже не может быть уверен, что Оно позволит ему выполнить миссию – может сожрать и раньше, просто не удержавшись. Нельзя заигрывать с тёмными силами, они в любом случае против тебя.
Эпилог
...детство имеет свои собственные манящие секреты и правила и соблюдение этих правил требует всей храбрости и любви.И что самое замечательное, почти всегда в романах Кинга есть счастливый конец – пусть иногда не все выживают, не всё получается, многое не удаётся спасти… но практически никогда нельзя сказать «зло восторжествовало». «Оно» - не исключение. У этого романа финал – настоящий гимн сильным и смелым, и хотя это ужастик, триллер и всё что угодно ещё, но от последней главы остаются самые светлые чувства и немножко щиплет глаза.
Человек – мера всех вещей. У каждого есть страх, но победить его можно. Смерть неизбежна, зато память вечна.
Всё не зря.31224