Рецензия на книгу

• 

  Manon_Lescaut29 сентября 2014 г.

  Роман Симоны де Бовуар «Мандарины» ценен прежде всего тем, что на его страницах писательнице очень точно удалось воспроизвести портрет французской интеллигенции в послевоенное время. Общественно-политическая деятельность, противостояние между различными политическими течениями, философские дебаты... Всё это я оценить, увы, не могу. Мне просто не интересны эти темы. И если про противостояние США и СССР в свете последних событий читать было очень даже занимательно, то иные многостраничные политические дискуссии, а также решение очень важного вопроса: писать или не писать, стабильно навевали на меня сон. Книга очень многоплановая, она поднимает невероятное количество вопросов, но далеко не на все она предоставляет ответы. Мне больше понравилось читать про непосредственные взаимоотношения героев. Думаю, темы любви, дружбы, предательства близки любому читателю.
  "Мандарины" во многом автобиографический роман. Прототипами главных героев стали А. Камю, Ж.-П. Сартр и, конечно же, сама Бовуар. Но несмотря на то, что автобиографический элемент очень сильно выражен, в книге также присутствует и художественный вымысел. Реальное и вымышленное настолько тесно переплетены, что, если не углубляться в изучение жизнеописания писательницы, отделить одно от другого простому обывателю просто невозможно. Использование действительных фактов и прототипов придает роману убедительность, позволяет погрузиться в атмосферу послевоенной Франции. Довольно интересно видеть те или иные события через призму пережитого писательницей жизненного опыта.
  В книге много действующих лиц, но повествование ведется от лица только двоих: Анри и Анны. Хотелось бы еще услышать и Дюбрея, прототипом которого стал сам Сартр, но Бовуар, скорее всего, не решилась говорить от имени своего гениального мужа, ограничившись только взглядом на его личность со стороны.
  Практически все персонажи романа так и остались мной не понятыми, ни симпатии, ни сочувствия эти люди во мне не вызвали.
  Анна, во многом является отражением самой Симоны де Бовуар. Именно поэтому я ожидала увидеть сильную умную женщину. И надо признать поначалу мои ожидания оправдывались. Итак, Анна - 38-летняя женщина, смело заявляющая, что досконально знает психологию, так как сама является практикующим психологом с довольно обширной практикой. Мне понравилось, что она соглашается быть в тени своего мужа, вполне удовлетворяясь своей работой, не пытается спекулировать на его известном имени и не рвется нести свет знаний в темные массы. "В социальном плане мы с Робером левые интеллектуалы. Таким образом, место мое в точности определено, и, соглашаясь с этим, я, стало быть, полностью соответствую своему мужу, своему ремеслу, жизни, смерти, миру, его ужасам. Это я, действительно я, то есть иными словами — никто". Она его подруга, всегда рядом, в любой момент готова выслушать и поддержать. Её основными обязанностями в качестве жены является обеспечение ему комфортных условий для жизни и творчества, между ними давно нет физической близости, и свои желания они не скрываясь удовлетворяют на стороне. Анна легко отдает свое тело мужчине, даже если не испытывает к нему симпатии. Это позволяет ей чувствовать себя женщиной. Мне страшно раздражал её пессимистический настрой, на протяжении всей книги она постоянно на что-то жаловалась, всегда видела только плохое: "большую часть времени я сокрушалась. Глупость, ложь, несправедливость, страдание: меня окружал страшнейший хаос. И что за нелепость эти дни, которые повторяются из недели в неделю, из века в век и никуда не ведут! Жить — это значит ждать смерти в течение сорока или шестидесяти лет, увязая в суете сует". Как бы она не разбиралась в психологии, в своей жизни эти знания она явно не применяет. Она не способна помочь не только себе, но и своим близким. С дочерью они давно не могут найти общий язык, её подруга медленно, но верно сходит с ума, а она этого даже не замечает, а сама она влюбившись теряет голову и вместе с ней способность мыслить. "Да, теперь я знала: вернуться можно, и я буду возвращаться каждый год; каждый год нашей любви предстоит преодолевать ночь, более долгую, чем полярная: но в один прекрасный день взойдет счастье, чтобы уже не заходить месяца три-четыре; из глубины ночи мы будем ждать восхода этого дня, будем ждать его вместе, отсутствие больше не разлучит нас: мы соединились навеки". Невероятно красивые слова, но не вериться, что это рассуждения взрослой умной женщины, а не наивной двадцатилетней девушки. Она сама понимает, что это странная затея — жить любовью, отказываясь от нее. Анна говорит, что любовь для неё не все, у неё работа, дочь и муж, которые якобы нуждаются в ней (совсем не ясно на основании чего она сделала подобный вывод), но как правильно заметил Льюис, она невероятно эгоистична, и хочет чтобы для других любовь была всем. И думаю, ни для кого не будет загадкой, чем закончилась эта любовная история.
  Робер Дюбрей - 60-летний левый интеллектуал, писатель, политик, по совместительству муж Анны. Один из немногих, кто не вызвал во мне раздражения. Но боюсь, это потому что, образ Робера нам представляется опосредованно через отношения к нему других людей, преимущественно его друзей. Вот и получается, что он умный, волевой, целеустремленный, снисходительный к чужим недостаткам, честный и т.д.и т.п. Робер с воодушевлением занимается созданием левого политического движения. Политику он предпочитает литературе. Он точно знает, что хочет, напролом идет к своей цели, отчасти фанатичен, не всегда считается с окружающими его людьми. "Дай Роберу бумагу и время, и ему ничего больше не нужно". Но вместе с этим "Робер не звезда на незыблемом небосклоне и не километровый столб, а просто человек, способный ошибаться и уязвимый, шестидесятилетний человек, которого уже не защищает прошлое и которому угрожает будущее".
  Надин - дочь Анны и Робера, восемнадцатилетняя девушка, чья юность была испорченна войной. Война забрала у неё не только иллюзии и мечты молодости, она забрала многих близких людей, а главное любимого человека. И, казалось бы, эту девочку надо пожалеть, но не получается. У неё невероятно хорошо получается вызывать неприязнь к себе. "Чтобы она перестала уничтожать себя, ей наверняка довольно было бы чувствовать себя любимой и счастливой". Она давно уже пошла по рукам, Анна считает, что так она пытается забыть Диего, а по мне это признак испорченности её натуры, следствие домашнего воспитания, или скорее его отсутствия, родители показали дочке отличный пример для подражания, удивительно, что Анну так шокирует поведение дочери. Надин вечно всем недовольна, от её вечного брюзжания становится тошно. Это довольно пустая девушка с огромными претензиями, ещё бы ведь её отец сам Дюбрей. Она всех упрекает в бездействии, но сама ничего не пытается сделать, у неё всегда есть отговорка не тот возраст, а ещё она девочка. В конце она уже просто меня бесила своим нытьем, что никто её не любит. А за что любить-то? Мне кажется она даже сама себя не любила. Вообще удивительно, как с такой истеричкой мог кто-то жить, а ещё и семью пытаться строить. Честно пыталась найти в ней хоть что-нибудь привлекательное, не получилось.
  Анри Перрон - молодой, но уже зарекомендовавший себя писатель, друг Дюбрея, редактор газеты. Умный, добрый, открытый. В отличие от Робера он больше любит литературу, политика ему чужда. Но он так легко поддается чужому влиянию, что друзьям без труда удается втянуть его в политическую жизнь. С женщинами он тряпка. Они крутят им как хотят. Что бы добиться такого влияния, достаточно с ним разок переспать, и сразу после этого он, если вы желаете, возьмет вас с собой за границу, или утвердит на главную роль в своей пьесе (наличие дарования вовсе не обязательно), или даст ложные показания, предав этим свои идеалы.... Его поведение с Поль просто возмутительно. Он её больше не любит, но у него не хватает решимости сказать ей это, он не решается на разрыв, не чувствует в себе мужества спровоцировать драму. Он так боялся быть жестоким, что их разрыв больше напоминал пытку растянувшуюся во времени. Фу, таким быть. Но человек в целом хороший.
  Поль. Бедная, несчастная Поль. В прошлом неплохая певица, позже любовница Анри, который младше её на десять лет. Она пожертвовала своей карьерой ради любимого человека, и совсем не важно, что эта жертва была ему не нужна, никто не просил ее это делать, ей нравится роль жертвы. Очень навязчива, как пиявка вцепилась в Анри, совсем не оставив ему свободы и личного пространства, возможно это и стало роковой ошибкой. Искренне считает, что любовь можно приравнять к работе. "Лучшая часть ее жизни осталась позади. И теперь, когда война кончилась, она надеется вновь обрести прошлое". "Поль готова была скорее отринуть пространство и время, чем согласиться с тем, что любовь не может быть вечной".
  В романе множество действующих лиц, целый калейдоскоп лиц, характеров, судеб. Но всех эти людей объединяет одно - они смогли пережить войну, они выжили. Роман начинается с описания праздничного вечера - люди встречают первое мирное Рождество. И все уверены, что теперь всё будет как раньше. Самая страшная человеческая иллюзия, как раньше никогда уже не будет. И люди стоят на распутье: в прошлое не вернуться, жизнь никогда уже не станет как прежней, но как же страшно это признать, а будущее не определенно, оно пугает этой своей неизвестностью. "Ничего еще не было завершено, прошлое не воскреснет, будущее неясно, но настоящее торжествовало, и оставалось лишь отдаться его власти".
  Мне кажется одной из центральных тем романа является тема потерь. Теряется мир, прежняя жизнь, близкие люди, любовь, дружба. И часто бывает, что только потеряв что-то начинаешь это по-настоящему ценить. Не всегда потерянное можно обрести снова, так нельзя воскресить умерших, и с тем, что любовь закончилась, остается только смириться... Но иногда бывает и наоборот, судьба предоставляет второй шанс, и самое главное правильно им воспользоваться.

  7

  124