Рецензия на книгу

• 

  Clementine

  8 августа 2014

  Интересный роман получился у Яны Вагнер. Начинаешь его читать — и залипаешь. Как муха на клейкой ленте. Оторваться невозможно, поэтому и по дому бродишь с книжкой в руках, собирая косяки и пороги, и засыпаешь, только дочитав, с ощущением, что в глаза бросили горсть песка, и одним сплошным «вот это да!» в голове. А утром вместе с книжным похмельем приходит вопрос, который этому похмелью под стать: «Что же я такое прочитала, о чём это?». И вот тут-то оказывается, что ответить на него совсем не просто.

  Потому что написала Яна Вагнер постапокалипсис. В реалиях современной России. Во всяком случае так это звучит. И круто же звучит, не поспоришь. Однако вся постапокалиптика в «Вонгозере» при ближайшем рассмотрении оказывается какой-то эскизной, пунктирной, недорисованной — как карандашный набросок, так ни во что и не оформившийся. Мы ничего не знаем о страшном вирусе, уничтожившем почти всё население России, а о том, как погибала столица, слышим из уст женщины, просидевшей всё это время в квартире за плотно закрытой дверью. Мы 11 дней едем с героями по России, и практически не видим её — то ли мутное запотевшее стекло, то ли пелена на глазах не позволяет нам всмотреться в происходящее.

  И это при том, что «Вонгозеро» — роман-путешествие. То есть история, изначально заданная в жанровых рамках, призванных как можно более открыто и правдиво говорить о нашей с вами среде обитания, требующая серьёзных обобщений и выводов. Не буду отрицать, что в романе есть по-настоящему душераздирающие моменты, от которых по коже бегут мурашки и замедляется дыхание, но на всю дорогу их явно не хватает и ничего нового о человеке они не говорят. Всё это уже было описано и до Яны. А между тем, путь героев проходит через Северо-запад России, колоритный и самобытный регион, правда то ли из-за разгулявшейся эпидемии, то ли ещё из-за чего ничего особенного мы здесь не замечаем, так… слышим один раз северный говор с ярко-выраженным оканьем, да заглядываем как-то ночью в большой деревенский дом с огромными сенями, где все хозяйственные постройки прячутся под одной крышей. На слуху у нас названия городов — крупных и не очень — и естественно, их ожидание, однако почти все они проносятся мимо. Почему?

  Да потому лишь, что когда беглецы их проезжают, главная героиня, от лица которой и ведётся повествование, спит. «А далеко ещё до Вытегры?» — «Да проехали уже пару часов назад!» — как-то так, в общем. Когда начинаешь думать обо всём этом упущенном, а следовательно, в художественном мире Яны Вагнер не особо значимом, и задаёшься вопросом: а что же остаётся, обнаруживаешь простую закономерность — самый сильный эмоциональный отклик на протяжении всего романа вызывали не картины повсеместно наступающего конца света, а душевные муки и страдания Ани, главной героини истории. И невозможность отложить книжку ни на минуту определялась именно интересом к Аниным переживаниям, к тому, что происходит внутри неё на фоне внешнего хаоса. И вот тут как раз есть о чём говорить и за что Вагнер хвалить. Потому что её Аня — на редкость понятный и многим близкий персонаж. Она — как рамка, в которую при желании любая женщина может легко себя вписать: неважно, одинока она или живёт в счастливом браке (Аня была и той, и другой), вкалывает в офисе от звонка до звонка или весь день напролёт решает почти риторический вопрос «что приготовить на ужин?» — в критический момент она способна собраться, сжать себя в неразгибаемую пружину и вступить в борьбу за рухнувший мир, пусть даже шансы одержать победу при этом равны нулю. Потому что в душе Ани — тоже вирус, эпидемия и конец света, и ей там, внутри, тоже надо, обязательно надо выжить — и спасти Мишку, и спасти Серёжу, и не потерять себя. И вот этот маленький внутренний конец света, пожалуй, даже интереснее будет, чем большой мировой. Во всяком случае, в мире «Вонгозера». Поэтому и говорить о книге Вагнер только как о романе-постапокалипсисе кажется мне не совсем правильным. А вот как о романе-постапокалипсисе в женской душе — очень даже.

  21 понравилось

  13

  96