Рецензия на книгу

• 

  Antarktika7 мая 2014 г.

  Современное искусство.
  Одно это словосочетание периодически вгоняет в дрожь, в краску, заставляет шевелиться волосы на макушке.
  С ним решительно ничего не ясно. Неизвестно ни то, когда оно начинается (в английском именно поэтому два разных термина: modern art - для того, что с 1860-х гг, contemporary - со второй половины XX века; тем не менее, всё это довольно расплывчато), ни то, что, собственно, из себя представляет. С ним сложно. Сложно понять, что искусство, а что нет. Сложно как-то к нему отнестись. Сложно определить, "что хотел сказать художник". Существуют десятки интерпретаций одного и того же произведения, более того, десятки подходов, которые можно использовать для интерпретации. У нас нет исторической дистанции для оценки, именно поэтому именно анализировать, отстраняясь, тоже очень сложно; проще и, наверное, продуктивнее переживать его, быть субъектом этого искусства, его частью.
  Казалось бы, мои последние слова по большей части о contemporary, это так. Но и в начале XX века, когда совершился этот рывок авангарда к "чему-то большему, чем искусство", ещё масса странностей, белых пятен, неизученных вещей. Конечно, с корифеями авангарда уже связаны определённые мнения, они несут на себе некие оценки, но много и совершенно нераскрытых художников (по крайней мере, в отечественном искусствознании).
  П.С.: моя боль сильнее от того, что в России не опубликована ещё ни одна статья (не говоря уж о монографии) о Браке, по которому пишу диплом.
  Турчин молодец уже потому, что в его книге нет налёта идеологии. Впрочем, и написана она уже была в относительно "свободное" время. Здесь не так много описательности (это плюс), зато много связей с эстетикой, философией и культурологией.

  5

  400