Рецензия на книгу

• 

  ocoeurr

  31 марта 2014

  Дамы и Господа!
  
  Издательство Book Ninja спешит сообщить Вам о публикации книги, которая полностью изменит Ваше представление о фокусах и иллюзиях. Итак, встречайте:

  «Книга словесных фокусов маэстро Кристофера Приста»

  
  Легче всего обманывать самых просвещенных зрителей. Их образованность заслоняет от них простоту фокуса.
  К. Прист

  Примечание редакции: беспощадные спойлеры.

  1. «Предыстория с узелками»

  Что видит читатель: Затягивающее начало, базирующееся на достаточно интересных, пусть и малоправдоподобных событиях. История человека, выросшего в приемной семье и пытающегося разыскать своего вроде бы и не существующего брата-близнеца, не заинтересует разве что самую безразличную публику.

  Что происходит на самом деле: С первых же страниц автор приманивает читателей на довольно крупную наживку. Какой бы сильной не была аннотация книги, без захватывающего начала книга про иллюзионистов без наглядных иллюстраций вряд ли бы увлекла за собой такое количество читателей. К сожалению, по скромному мнению издательства Book Ninja, начало так и осталось одним из двух сильных моментов книги, как стилистически, так и сюжетно. После такого интригующего начала бросить читать книгу становится решительно невозможно, расчет абсолютно верен. Фокус удался.
  
  2. «Вода ниоткуда»

  Что видит читатель: Повествование внезапно переносится на век раньше. Читатель оказывается в неожиданной для себя атмосфере начала 20го века вместе с Альфредом Борденом, который неспешно описывает свою жизнь.

  Что происходит на самом деле: Маэстро Прист, по всей видимости, решает отдохнуть и переходит к размеренному жизнеописанию одного из двух главных персонажей книги. Читателям же остается сидеть и недоумевать, куда девалось лихое повествование с постоянными намеками на великие тайны. Нет, тайны остались, но несметное количество словесной воды, которое их затопило, весьма удручает. «Я отвлек ваше внимание рассуждениями о правдивости, о беспристрастных источниках и высоких мотивах. Как и при демонстрации пустых рук, я утаил главное, и теперь вы смотрите совсем в другую сторону», пишет нам автор от лица Альфреда Бордена, и ведь не обманывает: от интригующих тайн читатель постепенно уходит в рутину дел фокусников, уже и не помня, каким образом он взялся за эту книгу, собственно. Самая сложная часть фокуса в том, чтобы не потерять аудиторию именно на этом отрезке, ибо желание бросить чтиво возникает неоднократно ввиду крайне скучной манеры повествования мсье Бордена, которой наделил его Прист. «Почему бы мне не перейти прямо к этим событиям? Либо мне нужно начать прямо сейчас, либо оставить мне памятку на видном месте», вопрошает Борден/Прист у читателей, и действительно, почему же? Вот главная тайна, от которой изнывает публика на протяжении всего чтения данной части. Почему бы не перейти прямо к делу уже, наконец, неясно чуть более, чем полностью. Но загадки, столь умело поставленные в предыдущем фокусе, вряд ли оставят аудиторию в покое. Так один фокус спасает другой.

  3. «Таинственное исчезновение нитей»

  Что видит читатель: Внезапный душераздирающий конец казалось бы скучной повести Бордена сменяется рассказом Кейт Энджер о своем детстве. Ничего не понимающий читатель вновь оказывается в состоянии напряжения, удивления, желания во что бы то ни стало разобраться, как все было на самом деле.

  Что происходит на самом деле: Кажется, Месье Прист понимает, что еще чуть-чуть, и размеренное повествование обойдется ему в пару десятков (а то и сотен) читателей. Посему приходится что-то срочно предпринимать, и история с призраком Энджера оказывается не столь уж плохим выходом. Однако внезапный красивый трагический обрыв истории и словно бы неаккуратно приклеенный на окончание основной истории внезапный авторский ход без последующих объяснений не всегда есть одно и то же. Нельзя не вспомнить всем знакомую житейскую ситуацию выполнения школьниками домашнего задания в последнюю секунду на подоконнике перед классом. Впрочем, фокус удался, внимание читателей возвращено, представление продолжается.

  4. «Разоблачение человека пополам»

  Что видит читатель: Необъяснимый, невозможный фокус Руперта Энджера «Яркий миг», как оказалось, объясняется ни чем иным, как достижениями науки и Николы Теслы в частности. Сильная по своей природе задумка заставляет читателей внимательно следить за описаниями разработки фокуса и дальнейшим развитием событий.

  Что происходит на самом деле: and this is where the disappointment happens. Не уверены, сообщил ли кто-нибудь сей факт Месье Присту, но зрители ведь приходят посмотреть на представление фокусников, чтобы быть обманутыми. Чтобы не верить собственным глазам, чтобы ломать голову над происходящим, чтобы строить невероятные догадки, которые все равно не оправдываются. Каково же узнавать, что ловкости рук в так называемом фокусе не больше, чем в воскресном отдыхе перед телевизором, например? Пожалуй, единственно слово, которое описывает то чувство, когда ты понимаешь, что твои собственные догадки были построены на и то куда более хитроумных методах, - неистовое разочарование. Когда речь идет об искусстве фокусов, нельзя так просто взять, добавить немного научной магии и считать, что ты красиво выкрутился, какой бы занимательной эта научная магия ни была. Именно здесь представление начинает рушиться окончательно и бесповоротно. Книга про иллюзионистов сама по себе основывается на обмане. Когда понимаешь, что тебя обманывают и в этом обмане, впору требовать деньги, время и нервы обратно, но что поделать, когда большая часть книги уже позади.

  5. «Человеческая многоножка»

  Что видит читатель: изначальные подозрения Энджера касательно существования близнеца Бордена полностью оправдываются. Таким образом, тайны обоих фокусников становятся раскрытыми.

  Что происходит на самом деле: Казалось бы, одного нелепого объяснения на книгу уже, вроде бы, достаточно, но господин Прист уверен в обратном. Не будем спорить, что разгадка в виде существования двух близнецов, разумеется, чуть более удовлетворяет первичные притязания человека, открывшего эту книгу, в плане хитроумности фокуса, однако после всех многообещающих намеков на протяжении нескольких сотен страниц, все-таки, ждешь чего-то более изобретательного. Все время, потраченное на чтение, тебя не покидает ощущение, что автор так и не удосужился по-настоящему вникнуть в мастерство иллюзионистов. Поверхностное описание рядовых фокусов можно было бы простить, если бы не полностью слитые главные загадки книги. Да, возможно, для кого-то это книга и не об иллюзионистах. Но вряд ли мы оказались единственными людьми, которые открывали ее именно с надеждой окунуться в мир невероятного мастерства иллюзионистов, а не простых биологических «везений» и чудес науки. Эх, Кристофер, вам бы столько же заинтересованности, сколько было у нас, такой шедевр бы вышел. Но, увы.

  6. «Ой, кролик!»

  Что видит читатель: и вот, казалось бы, когда все мельчайшие тайны становятся раскрытыми, Прист делает коронный ход. Конец, который руки не поднимутся спойлерить, потому что его надо выстрадать самому. Браво, маэстро, браво. Пусть основное представление безнадежно провалено, уходить со сцены нужно красиво, и у Вас это вышло. Таким внезапностям не нарадуется любое, даже самое скептичное воображение.

  Что происходит на самом деле: Некоторые фокусы, вопреки всему, хороши именно тогда, когда внимание зрителя предварительно к ним не подготавливается. Моменты, когда книгу становится действительно страшно читать, бесценны. Но стоят ли они того, чтобы все четыреста страниц задаваться вопросом, почему ты это вообще читаешь? На этот вопрос, увы, должен ответить каждый читатель самостоятельно.

  7. «Пожиратель времени»

  Что видит читатель: заманчивый четырехсотстраничный фолиант с интригующим описанием и отличными рецензиями. Не заинтересоваться таким представляется невозможным, книга переходит в разряд «маст-рид», а после, с большой вероятностью, непосредственно в читаемые. Зацепившись за пару нечетко обрисованных тайн в начале произведения, читатель, ведомый природным интересом ко всему необычному, отправляется в путешествие по книге дальше, надеясь так или иначе добраться до сути загадок, которые раскрываются равномерно вплоть до конца произведения. Итог: пара дней из личного времени читателя, наверняка прочитанная книга, определенное мнение об авторе и неизменный «+1» к его узнаваемости в литературном плане.

  Что происходит на самом деле: Пожалуй, главный (и, при том, негласный) фокус произведения – читатель не успевает понять, стоит ли эта книга того, чтобы тратить на нее свое драгоценное время. Пожалуй, ее можно сравнить с некоторыми аттракционами в парках – после того, как ты сел на нее, спуститься можно будет лишь после прохождения строго стандартизированной программы. Да, во время поездки ты сотни раз успеваешь подумать, а хотел ли ты сюда идти? А не лучше ли было бы прекратить это прямо сейчас? А не стоило ли потратить это время вон на тот красочный аттракцион по соседству? Но все вопросы, в общем-то, изначально лишены ответов. Кто же остановит ради тебя такую махину? Так и с Престижем. Твой интерес не уймется, пока ты не получишь ответы на столь невероятные загадки, какими бы эти ответы ни были. Устраиваю они тебя или нет – это уже совершенно другой вопрос. Если вдуматься, Кристофер Прист – один из величайших словесных фокусников в мире. Заставить публику прочитать всю книгу без малейшей гарантии на то, что она им понравится – так может далеко не каждый, и это, в своем роде, восхитительно. Однако побудем немного персональным Рупертом Энджером для Маэстро Приста (или Альфредом Борденом, что, в данной ситуации, одно и то же): если вы открыли эту книгу, влекомый таинственным миром иллюзионистов и его особенностями – пересядьте на другой аттракцион, пожалуйста, пока не стало слишком поздно.

  53 понравилось

  2

  349