Рецензия на книгу

• 

  metaloleg

  9 марта 2014

  
  

  После труда Ричарда Коула начал читать собственно главную биографию группы авторства Стивена Дэвиса, первоначально выпущенную в 1985 году, а потом несколько дополненную в середине 90-х, судя по тому что последнее точно идентифицируемое событие о котором упомянуто в книге - смерть Питера Гранта в январе 1995 года - в ней упомянуто. В чем же отличие этого труда от труда Коула?

  В придании музыкальной биографии большего наклона именно в музыку. То есть Дэвис в целом следует канве повествование экс-тур-менеджера LZ с повторением многих историй и даже упоминая о том, что Коул у себя в книге не написал. Но все же Дэвис был еще и музыкальным журналистом и мог грамотно писать о творчестве коллектива. Собственно, в этом и главная заслуга его книги - прослеживание музыкальных корней lZ в американском массиве блюзменов, английской фолк-музыки, влияниях Востока. Тут автора, кстати, постигает стандартная ловушка для всех пишущих о музыке. Пока речь идет о первых двух альбомах, с их богатой палитрой заимствований Дэвис может писать много и подробно, есть простор для сравнения и упоминания тех или иных имен. В целом, если есть что написать, неважно в каком ключе, то надо писать, объем придает значимость собственным словам. По мере того как музыка коллектива начинает развиваться в совершенно неповторимое явление начиная с третьего альбома Дэвису уже явно не хватает аналогов для сравнения и он старается обойтись собственными впечатлениями. Получается забавная вещь: в чисто музыкальной части биографии чем позже выходит альбом, тем меньше о нем написано, причем написано с моей личной журналистской точки зрения иногда спорно. Впрочем, сколько музкритиков, столько и мнений. Только вот непонятно зачем Дэвис занялся во второй половине книги наездами на другие вполне уважаемые коллективы вроде Aerosmith, Heart или Boston обвиняя в подражании LedZep - в популярной музыке ничто не берется ниоткуда, всегда есть тот, кто влияет на другого, подобно тому, что у любого человека есть свои предки. Еще интересен взгляд на сольное творчество музыкантов после распада коллектива.

  Еще к заслугам Дэвиса можно отнести описание социального слоя слушателей музыки коллектива. В отличии от сегодняшних дней, когда классика рок-музыки и альбомы Led Zeppelin в частности, считаются уделом взрослых людей со сформировавшимися вкусами, аудитория музыкантов в первой половине 70-х была очень молодой - старшие школьники и студенты любящие тяжелую, громкую, агрессивную музыку и обожавшие буянить перед и во время концертов. Эту аудиторию старались беречь и уважать, хотя наиболее буйных иногда били роуди, а то и сам менеджмент коллектива. Ну а главное в книге - это показание единства всех четырех музыкантов как четырех нерушимых элементов деятельности группы Дэвису вполне удалось.

  20 понравилось

  2

  1,3K