Рецензия на книгу

• 

  Аноним27 мая 2023 г.

  Повод королей: мэтр гримдарка оставляет больше вопросов, чем ответов, и готовит почву для создания новых романов цикла мира Земного круга.

  Заключительная часть гримдарковой трилогии Джо Аберкромби Первый закон ожидалась с определенной долей оптимизма: нельзя не отметить того, что развязка, каковая бы она не была, всегда ведет за собой волнующий трепет ожидания, а в случае с успехом предыдущих частей можно было ждать чего-то большего и от Последнего довода королей.
  Но роман, как последняя часть трилогии, оставил вопросы не закрытыми, хотя сюжет уже должен был закончиться на определенном этапе, расставив все точки над i: тем не менее, Аберкромби в дальнейшем продолжит повествование в рамках созданного им мира Земного круга, повинуясь импульсу Шахерезады – сочиняй, а то умрешь. Вектор творчества у писателя остается неизменным, - это четкое следование канонам темного фэнтези, то есть беспросветная тьма, и мрак, как можно больше мрака, где ландшафт души человеческой схож с пустошами Старой Империи. Тем не менее, Аберкромби не заигрывается, и оставляет продукт коммерческим в том виде, в каком он приемлем для зрителя, сохраняя и определенные условности жанра.
  Не стоит рассматривать эту книгу отдельно от всего происходящего, а только в совокупности с остальными частями, ведь данная часть просто перенасыщена развязкой, если так можно выразиться. Война на Севере, нападение гурков, внутренние дрязги и дворцовые интриги, - все это складывается в тигль произведения, перемалывается, смешивается, так что без прочтения предыдущих двух книг будет очень тяжело понять, что вообще происходит, тем более что мрачность достигает апогея в концовках, вплоть до раскрытия тайны, чей же обглоданный труп лежал в кустах под дворцом в первой книге.
  Самыми счастливыми (из категории, что хоть что то получить от судьбы – злодейки) оказались только трое, - Байяз, Глокта и Ферро Малджин. Байяз победил своего врага, Глокта стал архилектором и фактически стал управлять государством, вдобавок найдя себе жену, которая его любит (так, как может любить порочная Арди Уэст калеку инквизитора), Ферро фактически обрела сверхспособности для мести и убийства. Мы не увидим здесь продолжение отношений Ферро и Логена Девятипалого, равно как и Джезаля и Арди Уэст , - Аберкромби разорвал извечную сокровенную нить между тягой к сексу и тягой к смерти, оставив только последнее.
  С некоторым аспектами Аберкромби определенно не “доиграл”, и такой непреложный закон, как развитие персонажа, не получил должного внимания. По сути, ни один из героев книги не претерпел изменений, их положение в обществе сильно изменилось, но вот ментально они остались прежними: став королем, Джезаль не получил полноценную власть и полноценную жену, потеряв Арди; будучи самым могущественным лицом в Адуе, Глокта по-прежнему является марионеткой, на этот раз Байяза; отомстив Бетоду, Логен не почувствовал удовлетворения, и фактически закончил свой путь также, как и начал в первой главе первой книги. Так можно сказать про каждого, кроме тех, кто ушел в грязь. Перемены персонажей, которые были во второй книге, оказались иллюзорными. Плюс или минус это, сказать сложно, все таки перед нами не героическое фэнтези, на всякий стих – свои правила, как заметил Грасс.
  Впрочем, правила, - это то, что любит нарушать не только Аберкромби, но и его герои, - каждый, во имя чего-то, и каждый идет к своей цели. После треволнений всех трех книг становится понятно, что Байяз, величайший из магов, ничем не отличается от своего оппонента, Кхалюля, и даже имеет своего едока. А раз так, и мир Первого закона становится интереснее, объемнее. Вообще, Аберкромби любит не только эволюционное развитие сюжета, а еще сюжетные дрожжи, так сказать, - внезапный наброс о том, что Джезаль дан Луфар является бастардом короля, как раз такой сюжетный ход, связывающийся слабыми и тонкими нитями с предыдущей канвой повествования, но давший импульс дальнейшему разрастанию сюжета, как-то провозглашение бедолаги Коллема Уэста фельдмаршалом, или усложнения дворцовых интриг для его не менее несчастного товарища, калеки Глокты, который носился как Труффальдино из комедии Гольдони Слуга двух господ. При этом творец всего этого беспредела, Байяз, скрыт за некоторой вуалью, то есть его действия мы можем только обозревать, предполагая его могущество, и это объясняет предельно все, а для Аберкромби это удобно, - куда удобнее, чем скажем Дюма, которому приходилось очеловечивать своих персонажей и логично развивать их положение том за томом, пусть даже и трудами литературных негров, или Эко, - но это уже другая интеллектуальная лига. Самое участие Байяза в жизни Союза, - это образ антропоморфного облика Луны в фильме Жоржа Мельеса Путешествие на луну, - он везде, он все.

  10

  379