Рецензия на книгу

• 

  Markress20 марта 2023 г.

  Это НЕ автобиография Одри Хепберн!

  Меня поражает циничность авторов и издателей этого произведения! Использовать имя знаменитой и многими любимой актрисы Одри Хепберн для максимальной выгоды - это особая разновидность обмана. Ведь книгу приобретут и прочитают ее поклонники, которые уже ради уважения и любви к ее личности, работам и благотворительности поставят высокую оценку этой мистификации. Да, именно за саму личность актрисы, а не за качество или ценность данной работы.

  Якобы тайные и неизданные записи самой Одри, которые она сделала незадолго до смерти... Только об этом нигде нет информации кроме как в этой "сверх уникальной и ценнейшей" книге. Из уникального здесь только вранье.

  Итак, ближе к сути. Что особенно меня раздражало в этой книге:

  1. То, что ее подают, как автобиографию актрисы;

  2. То, что под маской Одри Хепберн скрывается неизвестно кто, некий "коллектив авторов", который настолько скромен (или стыдлив, надеюсь), что не осмелился указать свои имена. Боялись иска за плагиат или гнева Божия?

  3. Ни  одного источника информации не указано ни в самом тексте, ни в конце книги. Это уже совсем нереальная наглость. Биографы Одри Хепберн обычно стараются делать ссылки на интервью или воспоминания других людей, знавших ее, а здесь ничего, полный ноль. Что только еще больше добавляет недоверия этой книге.

  Теперь по тексту: язык произведения простоват, с множеством повторов одних и тех же фактов, приплетание в текст совсем других людей, которые играли небольшую роль в жизни Одри, редактор совсем не поработал с текстом, чтобы облагородить его, вычистить эти недостатки и стилистические ошибки (что было бы сделано, будь это реальная автобиография). Например, "авторы" многократно повторяют, что Уайлер любил делать до пятидесяти дублей одной и той же сцены, а Софи Лорен упоминают чуть ли не в каждой главе, особенно, делая акцент на ее отношениях с Карло Понти и попытках иметь детей (здесь есть след биографии пера Софьи Бенуа ). Также часто встречались противоречия в характеристиках личности матери Одри (то она пеняет ей за строгость и холодность, то благодарит за любовь и заботу), ее первого супруга Мела Феррера (то она его хвалит за энергичность и предприимчивость, то критикует, называя его работы бездарными, провальными, глупыми и т.д.) Я задавалась вопросом, могла ли Одри в конце жизни вообще так отзывать о матери и бывшем муже, их совместных работах? Обычно человек старается со всеми примириться, высказать слова любви, добра и уважения к людям, прошедшим через его жизни и значившим так много. Особенно такой добрый человек, как Одри Хепберн. Но "авторы" сего творения решили иначе.

  Также в качестве эксперимента я решила прочитать пару глав у кинокритика и биографа Александра Уолкера . Он более трепетно и тщательно отнесся к источникам своей работы и суждениям о характере актрисы и ее окружения. В главе о съемках в "Сабрине" и увлечении Холденом, он ссылается на воспоминания сценариста фильма Эрнеста Лемана и актера Уильяма Холдена, на выдержки из интервью в "Таймс", ... Наши же "авторы" сгустили краски в некоторых местах, а суждения критиков приписали самой Одри.

  Довольно странным было то, что в "автобиографии" "Одри" совсем мало "рассказывает"о характерах своих сыновей Шона и Луки, их увлечениях, хотя и постоянно их упоминает по тексту. О втором мужем, итальянском психиатре-неврологе Андреа Дотти, обстоятельствах их знакомства и брака тоже упомянуто вскользь, несмотря на то, что вместе они прожили 12 лет.

  "Авторы" также вычеркнули из ее фильмографии несколько неплохих фильмов. Вовсе не упоминаются романтическая комедия с Гэри Купером "Любовь после полудня" (1957), остросоциальная драма с Ширли Маклейн о вреде слухов и о нетрадиционной ориентации "Детский час" (1961), милая британская мелодрама "Двое в пути"(1967), приключенческий фильм с прославленным Шоном Коннери "Робин и Мэриан" (1976), экранизация романа Сидни Шелдона "Узы крови" (1979),  криминальная комедия "Любовь среди воров" (1987), а также телевизионный сериал "Сады мира с Одри Хепберн" (1993). Любопытным было упоминание телевизионного фильма "Мейерлинг", о котором я раньше не слышала, но опять же, это упоминание было сделано с целью критики Феррера, что неприятно, хоть фильм и не удался.

  Ее благотворительности и миссии посла доброй воли ЮНИСЕФ отводится одна последняя глава. В ней много теплых слов и призывов творить добро и дарить любовь, много надежды на мир, в котором нет войн, революций и дети не голодают. И хотя охотно верится, что сама Одри Хепберн все это думала и говорила, но все предыдущие впечатления и главный обман книги заглушают этот благородный посыл.

  Вывод после чтения этой книги грустный. Работа о такой яркой, доброй и уникальной личности, как Одри Хепберн, снискала бы больше уважения, если бы она не притворялась ее автобиографией.

  14

  340