Рецензия на книгу

• 

  SergeiIvanov1

  3 марта 2023

  Богатые тоже плачут

  Мопассан начинал в литературе как жестокий реалист, ученик и подражатель Эмиля Золя. Принесшая ему успех повесть "Пышка" - плевок в лицо человечеству. Романы "Жизнь" и "Милый друг" написаны в жанре "так жить нельзя". Большая часть рассказов Мопассана, раскрывают мрачные тайны человеческого лицемерия, жестокости, ханжества, глупости, жадности.
  Однако поздние произведения наметили новый поворот в творчестве классика. Он как будто ушел от суровости ранних опытов и стал сентиментальным буржуа. Теперь Мопассан жалеет своих героев (и быть может самого себя).

  Парижский богач и бездельник Андре Мариоль принимает приглашение своего друга посетить салон госпожи Мишель де Бюрн, молодой вдовы и светской львицы. Под прикрытием светского общения де Бюрн собрала настоящий гарем воздыхателей, каждого она влюбляет в себя и держит на расстоянии, наученная опытом неудачного брака. Писатели, композиторы, философы, богачи - все они в курсе своей печальной участи, но терпят до последнего, надеясь завоевать однажды сердце хозяйки.
  Больше всех, как не трудно догадаться, преуспеет главный герой книги. С ним у де Бюрн завязывается полноценный роман. Но такой ли он полноценный? Мариолю приходится делить любовницу со светским обществом, ревнуя к каждому новому прихожанину салона де Бюрн. Разочарованный Мариоль в конце концов заводит себе идеальную рабыню, влюбленную в него по уши служанку Элизабет. Но и этого ему мало. Волк смотрит в лес.

  Роман развивает темы предыдущей книги Мопассана "Сильна как смерть". Вновь мы увидим несчастных прожигателей жизни, которые получили всё, но по-прежнему недовольны и хотят большего. Есть ли граница человеческой жадности? Но Мопассан вовсе не унижает своих героев, наоборот, изучает их тонкую и ранимую душу, подверженную предстарческим желаниям большой и чистой любви. В книге нет ни капли осуждения, напротив, только сострадание несчастным.

  [Лично для меня] главный недостаток творчества Мопассана - его вторичность по отношению к Золя. Он не превзошел учителя и даже не приблизился к его гениальности. А когда Мопассан отправился по собственной дороге сентиментальных психологических романов из жизни салонной аристократии, жизнь его подошла к концу. Эмиль Золя пережил своего ученика, открывал ему посмертный памятник. И тоже плюнул на реализм, но уже уйдя в социалистические утопии. Такова судьба реалиста - разочароваться в реализме.

  Содержит спойлерыОткрыть

  6 понравилось

  0

  309