Рецензия на книгу

• 

  leragridneva13 января 2023 г.

  книга не для читателя, но для читательницы

  пока читала, пыталась как-то выстроить структуру будущей рецензии, уже знала, что точно буду ее писать — книга захватила с первых строк своим содержанием, стилем, своей «женской» искренностью, телесностью, так набившей оскомину, кажется, и самой авторке, и всем, кто пытается выяснить, чем женская проза так отличительна. и сейчас, пытаясь начать, долго думала, как уместить все мысли, как выстроить логику, как перейти от одного к другому, но в итоге подумала: если сама васякина не смогла справиться и сделать свой наратив стройным и логичным (это не минус книги абсолютно), то почему я как читательница, пережившая каждое словечко романа, пропустившая через себя каждую мысль, должна к этому стремиться?

  оксана затрагивает столько фундаментальных вещей, что сложно их все перечислить; это книга о женском, о женственности, об отношениях с матерью, об отношениях с собственным телом, о любви, о творчестве, о попытке присвоить то, что тебе принадлежит, о том, чтобы суметь это отпустить.

  через болезненные отношения матери и дочери рисуется картина мироздания, в центре которой — женщина. женщина, являющаяся этим самым мирозданием. авторка пишет, что когда женщина умирает, то пространство схлопывается. оксане остается лишь урна с прахом, мешочек с украшениями, которые так любила ее мать, и память. как раз память влияет на время-пространство книги, делает нарратив неровным, сумбурным, перемежающимся вставками-размышлениями о философском.

  я нашла крайне близким для себя невозможность разговора с матерью, когда она была жива; невысказанность всего, что гниет в душе. в романе авторка рассказывает о событиях жизни матери, о ее неудачно складывающихся отношениях с мужчинами, о том, как она проводила свои последние дни. она даже пытается представить, что чувствовала ее мать: стыдилась ли она своего положения, как на нее повлияла потеря женскости, умершей раньше, чем умерло тело?

  как вообще так выходит, что женщина настолько отделена от своего тела, и не является ли это причиной обращения авторок к телесности в своих произведениях? попытка обрести то, что мир у тебя отнимает.

  оксана пишет, что устала искать обоснования для называния своей литературы литературой, но на мой взгляд, «рана», несмотря на свою современность в искренности и отказе от сокрытия личных мыслей и принадлежность к модернистской литературе (поток сознания), продолжает традиции русской классической литературы. мотив путешествия: авторка срывается в волгоград из-за внезапной смерти матери, затем возвращается в москву на два месяца, потом в новосибирск, затем в иркутск, и еще 14 часов на автобусе до усть-илимска, чтобы там завершить свой путь, похоронить маму, суметь найти слова для нее, суметь обратиться к ней на ты.

  
  Ты знаешь мой язык, потому что он – производный от твоего собственного. И ты меня услышишь и поймешь.

  книга не для читателя, но для читательницы. книга для самой оксаны, через творчество проживающей все, что ее беспокоит.

  13 понравилось

  541