Рецензия на книгу

• 

  barbakan

  9 марта 2013

  Иногда, читая восторженные отзывы в адрес Одри Хепберн, хочется из чувства противоречия назвать ее священной коровой, сказать, что, порой, женщины оказываются не так умны, как кажется по их умным глазам. Хочется сказать, но нет. Почему-то не получается. Язык не поворачивается.
  Легко, к примеру, понять и простить наивную телку Мэрилин Монро, которая глотает в туалете психостимуляторы, спит с кем-то по пьяни или срывается на прислугу. В отношении ее поступков не возникает никакого осуждения. Она святая простушка, добившаяся славы провинциалка, которая так же уместно бы смотрелась, продавая халву на одесском Привозе. Но, согласитесь, совершенно невозможно представить себе, что хрупкая аристократичная Одри Хепберн вдруг предпочла «святое чувство внезапной любви» супружеской верности, что она вдруг оказалась Одри-алкоголичкой или Одри-истеричкой. Все это совершенно дико и немыслимо.

  Что сформировало такой образ?
  Прежде всего, в ранних фильмах она, дочь баронессы, так или иначе, играла принцесс: «Римские каникулы», «Сабрина», «Война и мир». В этих фильмах она так поразительно попадала в образ, что сама казалась особой королевских кровей.
  Однако стерильность имиджа Одри формировали не в меньшей степени ее партнеры. Одри снималась с великими мужами Голливуда. Но – с мужами не первой свежести. Сейчас это может показаться извращением, но во всех фильмах 1950-х годов двадцатилетняя воздушная Одри играет любовь с пятидесятилетними испитыми стариками, которые больше годятся ей в отцы, чем в любовники. Ее отношения с потасканными Хэмпфри Богартом, Фредом Эстером, Гэри Купером лишены чувственности. Одри играет не страсть, а почтение, уважение, благоговение. Играет что-то глубоко платоническое.
  Сложно сказать, хорошо или плохо, что режиссеры так ошибались с выбором партнеров для Одри. Что тогда в моде была геронтофилия. Будь мужики помоложе, фильмы, может быть, не выглядели бы такими идиотскими и неправдоподобными, но, в то же время, мы бы не имели на выходе такую Одри.

  Фильмы с участием Хепберн в массе своей слабы и примитивны, хотя она снималась у очень приличных режиссеров. Чего стоят фамилии: Уайлдер, Хьюстон или Кьюкор. Но по той же злополучной иронии судьбы (которая, принимая эманацию рока, подсовывала ей в качестве партнеров стариков) Одри неизменно попадала в неудачные фильмы мастеров. Она не снялась ни в одном шедевре. Режиссер Джон Хьюстон признавался, что не может пересматривать «Непрощенную», ему стыдно. А Джодж Кьюкор говорил, что его фильм «Война и мир» – катастрофически скучен. Но что же из этого?! У Одри Хепберн оказалось достаточно обаяния, чтобы самостоятельно протащить эти средненькие фильмы в вечность. Их смотрят и будут смотреть только потому, что в них улыбалась, огорчалась, смеялась, пела или танцевала прекрасная Одри.

  И последнее. В ее фильмографии есть все-таки один настоящий фильм: «История монахини» Циннемана. Это умное, глубокое, проблемное кино, снятое по замечательному сценарию, без престарелых секс-героев, без вычурных нарядов от Живанши, без плясок, поцелуев под дождем, ванильных киноштампов и иррациональных хепиэндов. Есть сложный фильм «Детский час». Но не за них любят Одри, она не воспринимается зрителем как серьезная актриса. Она актриса мюзиклов и комедий, хрустальная принцесса из дурацких фильмов.

  В своей последней картине Одри играет ангела. Что ж, пожалуй, это квинтэссенция Хепберн. Режиссер Спилберг просто одел ее в белый широкий свитер с воротником, и получился ангел.

  150 понравилось

  1,2K