Отзывы о книге Щегол
Githead4 июня 2021ПРОДРАТЬСЯ СКВОЗЬ ЖИЗНЬ
Наши дни (как пишут в субтитрах). «Повсюду - несуразная печаль существ, которые продираются сквозь жизнь». Тринадцатилетний мальчик Тео Декер во время теракта в нью-йоркском музее теряет самого (и по сути единственного) близкого человека - маму. Мистическим образом на развалинах галереи он получает два артефакта - старинное кольцо от умирающего старика, в чью юную спутницу герой успел влюбиться еще до взрыва, и картину Фабрициуса «Щегол». Последний из этих предметов окажет влияние на всю его дальнейшую жизнь, полную как одиночества, так и встреч с самыми различными людьми. Описанные только что мною события присутствуют в любой аннотации на книгу, поэтому спойлером не являются. Это - завязка романа, посвященного взрослению персонажа в сложных условиях, что перекликается с задачами «Маленького друга», предыдущей чудесной книги Донны Тартт, в которой ровесница Тео сама назначила себя сыщиком и судьей в деле об убийстве, а заодно, по совместительству, - и палачом. «Щегол» - более амбициозная книга, претендующая на самые различные обобщения о современной жизни, затрагивающая многие темы: любовь, дружба, семья, потеря близкого человека, взаимопомощь, культура, безразличие, алчность, жестокость, наркозависимость и мн.др. Диккенсовские по масштабу задачи ставила перед собой писательница и Пулитцеровская премия 2014 года пусть будет оценкой ее достижений. Текст напоминает викторианский роман подробным описанием злоключений юного героя: семьи немного близких и совсем далеких людей чередуются с различными персонажами, принимающими участие в судьбе Тео. И здесь мы видим как порядочных людей, так и равнодушных формалистов и откровенных негодяев. Все как положено. Образы книги - мать, отец, семья Барбуров (все), Хоби, Борис, Пиппа - практически просятся на английскую иллюстрацию XIX века, претендуя на школьную хрестоматийность. Кроме того, по моим ощущениям, Тартт продолжает следовать традициям Марка Твена, в смысле американского романа воспитания, и если «Маленький друг» наследовал «Тому Сойеру», то «Щегол» - в большей степени «Геккальберри Финну». Как, впрочем, и классической английской литературе: «Острову сокровищ» в первом случае и «Оливеру Твисту» во втором.
Картина, спрятанная героем, служит своеобразным стержнем как повествования, так и самой жизни Тео: «Я радовался, что картина тут, из-за глубины и осязаемости, которые она всему придавала, из-за того, как она укрепляла основание всех вещей, из-за ее невидимой, краеугольной правильности, которая утешала меня....». Медленно и тягуче разворачивая громаду своего романа, ближе к финалу Тартт хитроумно приберегла резкое ускорение событий и ловкий твист, вышибающий сам фундамент жизненной конструкции героя. «...Неприкаянность, скитальчество, не за что уцепиться...». Позволяя читателю самому судить, чего больше в Тео - чистоты и романтизма матери или авантюризма и эгоизма отца, кто в большей степени сформировал его личность - идеалист Хоби или проходимец Борис, писательница припасает для уже выросшего в молодого мужчину Декера целую череду испытаний: безответная любовь, ненужная невеста, аферы на рынке антиквариата, кровавые разборки с участием международной банды торговцев краденными произведениями искусства. И само собой, напряженная развязка, расставляющая все по своим местам, и вносящая соответствующие моральные инвективы. Роман прописан сложным геометрическим узором: не берусь утверждать без соответствующих измерений, но в нем присутствует определенная цикличность – дважды картина чуть не погибает во время взрывов (на самом деле в 1654г. во время взрыва пороховых складов вместе со своим автором – Карелом Фабрициусом, скромным голландским гением 32 лет от роду, и на страницах романа в Нью-Йорке 21 века), дважды она попадает в руки Тео и дважды уходит от него, дважды появляется в его жизни Борис, две девушки играют важную роль в жизни героя, два персонажа-отца погибают, обе матери (Тео и Бориса) уходят из жизни. Кстати, лукавая Тартт на стр.800 словами своего основного рупора Бориса, предлагающего воспользоваться эскорт-услугами в Антверпене, так и пишет: «…за двух девчонок две тыщи евро, и заказывать их надо за два дня. Все по два».
Отдельная тема - русский друг героя. Один из центральных персонажей книги - ровесник Тео, русский (польско-украинских кровей в том числе) Борис (Boris Volodymyrovych Pavlikovsky - так у Тартт). Он категорически необходим, иначе кто бы еще в Америке научил героя прогуливать школу, воровать в супермаркете, пить пиво после уроков и водку за ужином, употреблять наркотики, ухлестывать за девушками? БОрис. Наверное, именно так, с ударением на О его называет вслух сам Тео (кстати, Борис его иначе как (Гарри) Поттером не зовет - из-за очков и внешнего сходства). Борис одновременно злой гений и ангел-хранитель Тео, его недостающая часть. Безалаберность, бесшабашность, ненадежность, плутовство и в то же время - самоотверженность, готовность жизнь отдать за друга, редкостное обаяние порока - образ Бориса войдет в историю русских персонажей западной литературы, без сомнений, как выдающаяся попытка описать загадочную «русскую душу». И можно спорить с тем, насколько нелицеприятно прорисованы русские в романе, однако, нельзя не согласиться с тем, что Донна Тартт откровенно симпатизирует Борису.
Вывод: «Превосходно». Большой роман. Долгая и подробная история. Всеобъемлющий рассказ о формировании человека. Широкомасштабное полотно. Одна из самых актуальных книг десятилетия, по мнению многих (и моему).
6 понравилось343
Комментарии 0
Ваш комментарий
, чтобы оставить комментарий.
Комментариев пока нет,
ваш может стать первым