Рецензия на книгу

• 

  CoffeeT

  23 сентября 2020

  Сила есть, ума не надо!

  Будучи человеком космополитичным и интересующимся, я не мог не пройти мимо одного из главных событий литературного 2020 года (по мнению некоторых критиков), профеминисткого романа британской писательницы Наоми Алдерман "Сила". Есть же! Ладно, пройти мимо я конечно же мог. Почему-то главная особенность подобного идеологического контента - это его малообъяснимое низкое качество. Я понимаю, что любые антидискриминационные постулаты требуют в первую очередь ясных и понятных формулировок, а уже во вторую очередь - изящества и литературности. Но все равно факт остается фактом - то же ЛГБТ-сообщество по уровню и качеству контента ускакало на несколько световых лет вперед. И пока команда девочек продолжает вяловато натягивать на свою повестку уже не очень актуальные произведения Симоны де Бовуар и Вирджинии Вульф, команда гендерных нетрадиционных радостей-пряностей укатывает в закат под музыку Элтона Джона с целой охапкой Оскаров, Грэмми и Букеров. И не стоит еще забывать, что сейчас на рельсы общественного хайпа все тверже и тверже встает антирасисткое коммьюнити, и судя по всему в ближайшее время команда мультинациональных мальчишек и девчонок обратит на себя внимание очень многих деятелей культуры. О результатах и качестве продукта доложим позднее. А пока вернемся к дамам.

  Я понимаю, что я немного цинично для многих начал, мол, тема то серьезная, а я тут скабрезничаю и юродствую. Все так и есть. Поэтому давайте я сразу отвечу на все потенциальные нападки дисклеймером - я не хочу и не могу никого обидеть, просто потому что не имею такой цели. Мы здесь, в общем и целом, обсуждаем именно что книжки, поэтому если кого-то ниженаписанное оскорбит или обидит, то: 1) мне неискренне, но жаль 2) извините меня, я люблю и позволяю себе шутить на любые темы 3) я очень далек от феминизма, но очень близок к ЛГБ.. к литературе, поэтому пропускайте, пожалуйста, все через клизму авторского видения. И вообще вы же взрослые люди, какие обидки в таком возрасте, ну?

  Итак, прежде чем разрезать наш арбуз, давайте постучим ему по бочкам и подергаем его за пимпку. «Сила» - это сравнительно небольшое по объему произведение, с поливокальногеройным повествованием и с драманаступающей хронологией. По второму я еще попозже выскажусь, на давайте пока про героев. В основном это дамы разного возраста и профессиональной принадлежности + один нигерийский журналист, который по сути выполняет функцию конфетки Ментос, которая плавает на тоненьком листике в стакане с Кока-Колой (критиком что ли стать). Разнородность персонажей женского пола тем не менее обобщается одной общей чертой - все они получили Силу, которая метафорически выражается в способности шарахать мужиков током. Well, thats it. Драматический накал в этой интересной компании почти не возникает - ну, во-первых, ни один из героев не вызывает никакого сопереживания (кроме второстепенных персонажей ака дочь сенаторки), а, во-вторых, метафоричность их суперспособностей настолько метафорична, что не понятно толком, что эти дамы хотят. Сюжетно то более-менее понятно, там тот еще сюр (о нем далее), но всё вместе в драму никак не складывается. Произведение возможно к этому и не стремится, но отличаться по накалу страстей от пьяной драки на свадьбе все-таки как-то должно. Но не хочет, или что вероятнее не может. Экзальтация главных действующих лиц в концовке выглядит как минимум странновато, их мотивации окончательно становятся загадкой, катарсиса не привезли, приходите завтра. А виноват в этом он.

  Сюжет. Он словно особо разговорчивый таксист из очень длинной поездки на другой конец города. От него не спрятаться ни наушниками, ни природной глухотой. Ну знаете, вот это вот: «А потом я продал свой нефтеперерабатывающий завод в Тольятти и решил немного покрутить баранку, ну а че такого, лишние деньжата не помешают, но если что, там Сечин на кнопке, вернусь в бизнес как ни в чем не бывало». И так далее. «Сила» по невообразимости и сюрности вполне может посоперничать, но при это она тоже все это делает с максимально серьезным лицом. Судите сами, вот основной сеттинг романа. Нигерийский журналист (!) приезжает в Молдавию (!!) в самый разгар гражданской войны между девочками, которыми рулит местная взбалмошная президентка (под зорким глазом своего spiritual leader – полубезумной сектантки) и команды мальчиков, которых финансирует наследный саудовский принц (!!!), который бежал из своей страны, которую захватили местные леди. Ах да, и все это не без участия американской сенаторки, которая курирует создание специальных военизированных школ для умеющих бить током девочек (!!!!мамапомоги!!!). Всем этим Алдерман кормит с абсолютно непроницаемой миной, мол, ну сюжет вот такой вот, да, но главное же повестка и дискурс, верно? Нет, Наоми, в мире литературы сюжет значит очень многое, он не может быть таким бредовым. В целом то, я ничего сильно против клюквы не имею, она бывает иногда очень к месту, особенно когда все это иронично и в правильных количествах. Но здесь клюкву отваривали в специальных амстердамских бульонах – ну ей-Богу невозможно хоть как-то переживать даже за нигерийского журналиста, когда с ним творится такое. Ну да, а еще в этой книге есть наркоторговка из Англии, которая отжала у папани бизнес, потом подружилась с сектанткой из абзаца выше, а потом да какая разница что потом, зачем это все? Складывается ощущение, что бармену захотелось сделать коктейль, использовав все ингредиенты из бара. Вкус ожидаемо получился как у самки дятла во время нереста.

  Теоретически, «Сила» бы могла стать неплохим klukva-триллером а-ля «Роботы Апокалипсиса» Даниела Уилсона (там Силой возобладали не дамы, а электровеники и микроволновки), но для этого ей нужно быть чуть более легкомысленной и не пытаться залезть на стул для более серьезных книжек. Ну серьезно, у произведения очень достойная задумка, но реализация, черт возьми, не просто хромает, а вяленько скрипит в инвалидной коляске. Форма произведения тоже вторит сюжету (помните я писал про драманаступающий нарратив) – вам придется прочитать в начале и конце переписку некой Наоми (кто бы это мог быть) и некого Нила, которая как бы облачает основной сюжет в саван намеков и расшифровок. На деле же, я так и не понял, как это должно сработать – с основным сюжетом эта переписка резонирует все равно что фа-бемоль-мажор и ананасы в пицце. Ну либо я стучу камертоном по каким-то не тем струнам. Не знаю, не люблю, когда кто-то постмодерничает там, где не надо. Мне с северомолдавскими террористами и так тяжело, а тут еще нужно чужую переписку читать и понять как ее правильно соотнести с основным текстом. До боли в мозжечке.

  Подытожим. Идея у произведения замечательная. Реализация, да простит меня Святой Порфирий, гадость редкая. И к слову, извините меня за мою идеологическую близорукость, но ничего феминисткого я тоже не увидел. То есть нет, увидел, конечно, но почему эта книга должна быть важна для девочек – непонятно. Собака след не берет. Больше «Сила» может быть любопытна как исследование об отравляющем воздействии власти (в разрезе "власть без злоупотребления не имеет очарования", как говорил один французский поэт), однако в книге все-таки проведена жирная гендерная линия. «Сила» - это про мальчишек и девчонок. Точнее наоборот. Но никаких интересных вопросов и животрепещущих ответов произведение Алдерман не дает. Получаются те же яйца, только в профиль. И в чем тогда цимес? Где глубокая мысль, освещающая заблуждения современного общества? Почему Молдавия, Наоми? Зачем ты бьешь меня током?

  Я искренне верю, что «Сила» вполне могла бы получится хорошим полуартхаусным произведением. Ключевое слово – полу. Потому что до серьезной, конкурсной литературы «Силе» очень далеко, а для разухабистого фемпанка – она слишком много из себя строит и не хочет купаться голышом при полной луне. Было бы круто, если бы «Сила» была как фильм «Хроника» 2012 года (посмотрите, кто не видел, там похожий сюжет: про то, как подростки в пещере нашли суперспособности, а потом ДРАМУ), но у нее слишком много амбиций и желаний. Связано ли это с феминистской повесткой – я понятия не имею, я как писал выше, ее вообще не нашел. Единственные, кто нашел – жюри премии с очень говорящим названием Women's Prize for Fiction. Мазелтоф!

  Ах да. Напоследок. Коли мы уж говорим про все вот эти антидискриминационные штучки. На задней стороне обложки издания "Фантом-пресс" есть отзыв известного американского режиссера Джосса Уидона (он придумал «Баффи – истребительницу вампиров» и снял первые две части «Мстителей»). Мол, прекрасная книга, правильные слова, всем сердечком за Наоми. Любопытно, что ровно в это же время, мистер Уидон развлекал себя на съемках «Лиги справедливости», цитата, «gross, abusive, unprofessional, and completely unacceptable behavior» (грубое, абьюзивное, непрофессиональное и полностью неприемлемое поведение). И кто его обвинил в этом? Все правильно, чернокожий актер Рэй Фишер. Поздравляю, Джосс, достижение "расист-феминист" открыто.

  Берегите себя.

  Ваша CoffeeT

  65 понравилось

  2,7K