Рецензия на книгу

• 

  BlackGrifon22 января 2020 г.

  Не последний герой мира

  Странное дело – роман Эрнеста Клайна представляет собой откровенную графоманию. Избитый сюжет и приемы, штампованные диалоги и расхристанный стиль. Даже если переводчику Е. Алексеевой и особо не было над чем трудиться, в тексте удачно соблюден баланс гиковской терминологии, бесконечных неизвестных и малоизвестных названий с культовыми формулировками, закрепившимися в массовом потреблении. Что-то остается без перевода, но контекстуально вполне жизнеспособно. Так вот, если роман такой любительский, что же в нем остается притягательным, когда перевернута последняя страница?

  А вот именно его честная, искренняя графоманская харизматичность. Клайн не претендует на литературное новаторство, нобелевские гуманистические идеи и идейно-политическую актуальность. Он просто поковырялся среди милого сердцу хлама и собрал жизнеспособную игрушку. Без претензий и самолюбования. Свободное владение элементами массовой культуры 1970-х – 1980-х годов – играми и игровыми устройствами, кинофильмами и телесериалами, музыкой и мерчем – создает постмодернистский эффект энциклопедичности. Как бы дико это ни звучало, но это такой Умберто Эко из подворотни.

  На уровне сюжета Клайн работает с клише как с кубиками Lego – мы знаем, что получится замок, но ведь все удовольствие в том, что он получается! Сказка о безродном мальчике, который умом и отвагой добивается королевского трона и руки прекрасной принцессы всегда будет будоражить сердце публики. А потому Уэйду, живущему практически на свалке, выходящему в интернет на устройстве, собранном из мусора, уже уготована великая судьба. Он с лихим риском для жизни победит злобную и беспринципную корпорацию, выручит друзей, оседлает все рояли в кустах и встанет рядом с Deus ex machina. Если пересказывать сюжет, то можно поморщиться от задорного примитива. Но стоит не послушать, а почитать. Ведь дьявол этого романа кроется именно в деталях. В непосредственной детской вере в справедливость, в сказочное возмездие за преступления против совести и чести. По роману можно искать не только пасхалки, но и выстраивать систему архетипов, которыми Клайн пользуется если даже интуитивно, то весьма точно и талантливо. Крепко сбитая композиция, спецэффекты, простые и узнаваемые характеры, гиковские приемы, взятые из компьютерных игр и комиксов, делают мир недалекого будущего зримым, в меру депрессивным, в меру азартным. Клайн не упускает возможности поговорить о типичных подростковых заботах – сексе, лидерстве, взаимоотношении с семьей и реальным миром. Есть и довольно грубые, откровенные эротоманские размышления главного героя. Затронуты темы расовой нетерпимости и гендерного самоопределения. Реальный мир составлен из картин упадка и нищеты на фоне ресурсного и как следствие культурного кризиса. В общем, всё, чтобы роман казался современным на фоне жгучей ностальгии по масскульту конца прошлого века.

  Разве только Клайн лукавит, выбирая повествование от первого лица. Это вообще проблема многих произведений с таким типом повествования. Рассказчик нарочно умалчивает о некоторых сюжетных моментах, чтобы сделать интригу напряженнее. И забывает, кому же все-таки он это рассказывает, потому что феноменальная проницательность и априорное знание не мешает Уэйду нередко выдавать чудовищные фейспалмы. Опять же, исключительно ради эмоционального эффекта. Но все сводится к тому, что удовлетворенные амбиции на виртуальном королевском троне не стоят трепетного любовного влечения в реальной жизни.

  23

  1,3K