Рецензия на книгу

• 

  Unikko7 января 2020 г.

  Очень тургеневский роман, хотя, по объему, конечно, повесть. Летом 1863 года в деревню к молодому помещику Щетинину приезжает погостить университетский приятель Яков Васильевич Рязанов. Энергичный и деятельный Щетинин пытается внедрить в своем имении новые методы и формы хозяйствования, правда, без особого успеха. Его юная жена с тем же горячим стремлением "делать настоящее дело" активно ведет домашнее хозяйство и даже занимается лечением крестьян, мужественно преодолевая брезгливость. Приезд разночинца Рязанова, успевшего разочароваться в крестьянской реформе и отчетливо видящего всю бессмысленность мелочно-реформистских преобразований помещиков-либералов, становится испытанием для семьи Щетининых.

  Забавно, как автор предисловия описывает реакцию современников на повесть Слепцова. Одни страстно симпатизировали Рязанову и яростно критиковали Щетинина, другие называли Рязанова "неотесанным грубияном", а Щетинина характеризовали как "доброго и гуманного" помещика. Надо ли говорить, что правы были и те и другие. Положительных героев в романе нет, включая народные образы, которых тут тоже достаточно. Рязанов отвратительно холодный и равнодушный человек, не способный на сопереживание и деятельное сочувствие к другому. Щетинин - человек, лишенный содержания, его благие намерения на его же глазах приводят к плачевным результатам, но Щетинин только удивляется "как такое может быть?!" Поверхностное мышление не позволяет ему ни проанализировать ситуацию, ни заглянуть вглубь себя, ни оценить другого. Жена Щетинина, Марья Николаевна, уездная барышня, "стремящаяся шагать в ногу со временем", в свою очередь, демонстрирует все признаки неустойчивой эмансипированной личности: смелые разговоры, беспардонность в поведении, и одновременно легкомыслие, ветреность и болезненное самолюбие. Некому тут симпатизировать, разве что пожалеть всех хочется.

  Но надо ещё отметить одну характерную особенность прозы Слепцова. "Трудное время" своего рода стенография русской провинциальной жизни определенного периода. Слепцов как будто записывает за камерой видеофиксации, точно передавая то, что видно, и то, что слышно. Например, сцена перед лавкой:
  

  
  Базарная площадь. В конце виден кабак, навесы для торговли, лавочка и дума. Куры копаются середь площади; тишина, слышно, как свинья чешется об угол думы и вполголоса отрывисто похрюкивает.
  Письмоводитель с гостем вошли в лавочку.
  — Денис Иванычу, — говорит письмоводитель.
  — Иван Степанычу, — не глядя, отвечает лавочник.
  Он сидит на прилавке, в рубашке, в жилете и играет в карты с волостным писарем. Писарь в военном пальто и в резинковых калошах на босу ногу.
  — Писчей бумаги! — спрашивает Рязанов.
  — Есть. Пожалуйте! Алексей, покажи бумагу! Ходите, я вздавал. Вы зачем, Иван Степаныч?
  — Бросьте вы карты-то! Что, в самом деле!
  — Погодите. Игра тут у нас идет. Третий день хороводимся. Да чего вам требуется? Черви.
  — Нашатырь есть у вас?
  — Вам на что? Вали! вали!
  — Для экономии.
  — Это моя восьмерка. Что ты врешь? Для экономии?
  — Да. Ну, что же, есть, что ли?
  — Это нашатырь-то?
  — Да.
  Лавочник пристально смотрит себе в карты и говорит:
  — Мда. Вот что! Для и-ка-но-омии. Так, так. Самая подлецкая игра. Без двух. А нашатырю, похоже так, что нету. Ну, вздавай! Еще чего-с?
  — Да будет вам играть!
  — Ну!

  В романе точно переданы и простонародная речь, и богатая литературными оборотами с высказываниями на французском речь дворян; есть живописные пейзажи-фотографии и короткие, но выразительные описания костюмов, интерьеров, обстановки. Подробно и последовательно описаны действия героев, но не их чувства, мысли или скрытые мотивы, если только герои не выразили что-то такое словами, жестами или поведением. Внутренний мир героев закрыт для читателя, о нем можно судить только по внешним проявлениям. Довольно странный для художественной литературы метод письма. Но, возможно, именно он делает роман (точнее, повесть) удивительно правдивым.

  28

  890