Рецензия на книгу

• 

  by_kenni

  31 июля 2019

  Если я не пишу рецензию на книгу в первые пару дней после прочтения, значит мне либо надо очень много чего осмыслить и разложить по полочкам, либо книга прошла мимо меня летящей походкой в далёкие дали. В случае с "Зеркальным вором" преобладает второй вариант.
  Мартина Сэя какого-то ху лешего сравнивают с Умберто Эко и Дэвидом Митчеллом. Но это не Эко, не Митчелл, не Перес-Реверте и даже, простигосподи, не Дэн Браун. А если мы играем в постмодернизм, то это тоже очень странно.
  По опыту чтения этой книги моими знакомыми и сокомандницами (и по себе, естественно) знаю, что труднее всего продираться сквозь первые главы, в которых описывается ГГ — Кёртис, приехавший в Лас-Вегас, в казино, чтобы найти Стэнли Гласса (2003 год). Стэнли — гениальный игрок, чувствующий игру, а не ведущий подсчёты. Очень скоро становится грустно и тошно, что предстоит следовать за скучным Кёртисом все 60 глав.
  Но Мартин Сэй в какой-то момент меняет пластинку и переносит нас в 50е гг 20 века, в Лос-Анджелес, и следовать нам приходится уже за выше упомянутым Стэнли. Ему в руки попадает книга стихов под названием "Зеркальный вор". Он считает, что в ней сокрыт глубокий смысл, огромная тайна и натурально дуреет этой мыслью. Эта линия не идеальна, но куда лучше, чем линия 2003 года.
  А потом писатель совершенно добреет и переносит нас в 1592 год, в Венецию. И вот тут-то просыпается интерес к происходящему. Именно здесь я поняла, что не брошу чтение и дочитаю до конца (спойлер: конца нет). В этот временной отрезок нам предстоит следовать за Гривано, который остро заинтересован в секретах создания зеркал.
  Не знаю, так ли всё было плохо в средневековье с зеркалами (правда, не знаю), но преследования обладателей зеркал выглядят очень странными. Создание зеркал сейчас не кажется чем-то из ряда вон выходящим, а тогда, чтобы создать зеркало нужен был не один человек. Для зеркала нужно было и стекло создать и амальгаму нанести, да чтобы это было искуссненько. А ещё зеркала передавали не совсем точную картинку, а нужно было создать зеркало с точкой картинкой, и она пугала смотрящих, потому что они никогда не видели себя как есть. Зеркала, зеркала, зеркала. Процент упоминания зеркал на долю романа примерно такой же, как в этом абзаце.
  Если бы Мартин Сэй остановился только на этой линии и создал эдакий интеллектуальный детектив в средневековых декорациях — вот это было бы круто и похоже на Эко. Но скакание с одной линии на другую, с другой на третью и обратно в любом порядке укачивали и вызывали тошноту.
  А под конец началась вообще свистопляска в сторону то ли фэнтези, то ли фантастики, а спрашивается зачем?
  Финал книги открытый, что создаёт иллюзию незавершённости и недочитанности, а должно бы вызывать вопросы для размышления, но нет.

  22 понравилось

  0

  288