Рецензия на книгу

• 

  Laggar26 марта 2019 г.

  Есть спойлеры.

  "Голодный дом" смело можно рекомендовать, поскольку читается он на одном дыхании. Особенно хорошо зайдёт любителям мистики и прочих ужасов. Только если закрыть глаза на написанные по единому шаблону главы-истории, похожие на страшилки из пионерлагеря, да отчасти картонные персонажи.

  Сюжет таков. Парочка энергетических вампиров (назовём их так) дабы продлить своё вечное существование раз в 9 лет должна заманивать в дом местных простофиль и съедать по одной душе на двоих. Каждая новая глава - рассказ от первого лица человека, который был в результате съеден. В финале романа мерзких тварей ждёт расплата.

  Всё в этой книге замечательно, но есть нюансы, которые мешают поставить ей "пятёрку". И даже "четвёрку".

  Прежде всего, это решение редакции отвести первые страницы под отзывы благодарных именитых читателей. В духе: "Это лучший роман, который нам доводилось читать", - The New York Times. И вот это вот всё. На несколько листов. Зачем?

  Второе - это претензии к замыслу романа по сути. Нечисть пожирает души своих жертв не потому, что те в чём-то провинились, совершили некий грех или хотя бы просто недостойный поступок. А потому, что они для вампиров - просто дичь, добыча охотника.

  Идея эта, казалось бы, стара как мир, и как будто бы лежит в основе доброй половины книг/фильмов ужасов. Если бы не одно "но": вампиры питаются не телами, а душами. Иными словами, они просто забирают у человека душу насильно.

  Понимаю, это похоже на занудство профессионального религиоведа, но душу у человека, помимо его воли, отобрать невозможно. Перефразируя небезызвестного протодъякона А.Кураева: душа - не кошелёк, в автобусе не вытащишь. И это очевидно. А вот Д.Митчел вытаскивает, и делает это на страницах своей книги с успехом и регулярностью раз в 9 лет.

  Понятно, что Д.Митчелу, адепту докинзов и хитченсов, глубоко безразличны концепции о присутствии души, но всё же, если ты берёшься писать книгу о пожирателях душ, всё же стоило бы глянуть матчасть. А идея здесь проста: пока человек не заигрывает с бесами, оккультными делами, вызовами духов и т.п., ничего его душе не угрожает.

  В "Голодный дом" вшита противоположная мысль: душу забрать (именно забрать!) можно у любого, даже самого набожного, человека. Всё дело в профессионализме разбойников.

  И ещё. Сомнительна победа над нечистью в финале. Её одержит не герой, преодолевший себя, проявивший ум, смекалку и силу, а невесть откуда взявшийся охотник за вампирами, на которого те случайно нарвались. На дворе не эпоха древнегреческих театров, и Deus ex machina воспринимается, скорее, как обман читателя, нежели как неожиданное решение судьбы монстров. Этот рояль в кустах оставляет не столько вопросы, сколько недоумение в духе: "А что это было?".

  В финале Д.Митчел как будто бы забывает так подробно и не единожды рассказанные правила игры им самим же придуманной истории. Откуда у доктора взялся диктофон, как привязанная к 9-летним циклам дома Нора Грэйер таки сумела вселиться в несчастный эмбрион, и почему она со своим братом не сделала это раньше - остаётся тайной почище истории Эдвина Друда.

  7

  556