Отзывы о книге 詩人

«Дорогой мрачной, одинокой, Лишь ангелам больным знакомой, В тот край, где правит ночью черной, Воссев на троне, Эйдолон, Явился я, пришелец ранний, Из мира странной, дикой тайны,Из отдаленных и великих Пределов сумрачных и тихих, Что вне границ и вне времен»  Э.А. По

«Поэт» вышел в 1996 году и стал бестселлером в США. Роман оказался необычным для своего времени, да и сейчас этот полицейский детектив способен удивить даже продвинутого любителя жанра. Необычны преступления, совершаемые убийцей. Необычны и его жертвы — детективы полиции, расследовавшие необычные преступления. Главный герой романа — журналист — оказывается в самом центре расследования серийных преступлений. Интрига начинается с самоубийства брата героя — полицейского детектива, расследовавшего жуткое убийство молодой женщины, копирующее реальное преступление полувековой давности, легшее в основу сюжета знаменитого триллера Д. Эллроя «Чёрная орхидея». Самоубийство детектива оказывается вовсе не суицидом, а убийством, совершенным крайне необычным способом. Убийца тоже необычен: он вдохновляется творчеством Эдгара Аллана По, оставляет на местах преступлений послания — цитаты из произведений поэта и писателя. Преступник, называющий себя «Эйдолон» (Призрак), — загадочный и неуловимый фантом, способный, совершая дерзкие и фантастические убийства полицейских, оставаться в тени, путать следы и вводить в заблуждение опытных сыщиков из следственной бригады ФБР.

Роман, большой по объёму, содержит множество сюжетных линий и неожиданных поворотов, охватывает многие социальные аспекты жизни американского общества: затрагивает темы детской порнографии и педофилии, вскрывает противоречия и конфликты между спецслужбами США и недостатки судебной системы, описывает изнанку журналистской«кухни» и беспринципность коллег-репортёров. М. Коннелли — бывший успешный журналист, репортёр криминальной хроники, хорошо знающий судебную систему США изнутри, поэтому процесс расследования, методы и алгоритмы работы полиции и ФБР описаны им с документальной точностью.

«Поэт» —больше, чем просто детектив. Это история о любви и предательстве, подлости и честности, стяжательстве и верности долгу. Приметы описываемого времени: пейджеры, факсы, обычные проводные телефоны, бумажные носители, телеграф — не только передают атмосферу середины девяностых годов, но и добавляют особенные краски и фактуру детективной поэме М. Коннелли. Название романа «Поэт» — это не только аллюзия на творчество мистика, философа и романтика Эдгара Аллана По. Поэт — это и убийца, цитирующий мастера, оставляющий на местах убийств послания-поэмы; это и главный герой, вынужденный погружаться в мистический мир Э.А.По, пытаясь разгадать смысл посланий Эйдолона; это и автор, искусно вплетающий произведения Э.А. По в свою детективную поэму; это и сам Э. А. По — не только поэт, писатель, мрачный романтик, но еще и основатель жанра и создатель формы классического детектива. И, скорее всего, название романа — это компиляция смыслов: пересечений, аллюзий и отсылок. Удивительно, но, несмотря на сухую, документально-реалистичную манеру изложения событий, автору удалось создать объемный и атмосферный триллер, наполненный своеобразной мрачной поэтикой.

«Поэт» собрал множество престижных премий как в США, так и в Европе. Предисловие к одному из поздних изданий романа написал Стивен Кинг. Пьер Леметр, писатель-интеллектуал,в своем детективе «Тщательная работа» о «книжных» преступлениях упоминает роман «Поэт» Майкла Коннелли в одном ряду с произведениями Э. Габорио, Г.Леру, Д.Эллроя и Б. Эллиса.

А вы точно репортёр?

Эта книга... добротная. Она меня слегка испугала осознанием, что с 1995 года прошло уже четверть века. И дело не только в зачаточном интернете и отсутствии мобильников. Это 95-й, как он был представлен в произведениях. Сразу узнаётся Гришэм - не столько событиями, сколько отстранённой атмосферой и перечислением мелочей. Абсолютно очевидны в сюжете "Основной инстинкт" и "Молчание ягнят". Всё это выливается не столько в прочтение новой книги, сколько в квиз "угадай, что послужило референсом".

Про репортёра... Сказать, что меня удивило, что Коннелли был реальным репортёром - ничего не сказать. Какое "Кто первым опубликовал статью, тот и молодец"? Вообще-то, молодец тот - у кого информация эксклюзивней. Вот журналист расследовал смерть брата, пришёл к выводу, что это не самоубийство, а убийство, попал шантажом в следственную группу ФБР. И вдруг кто-то раньше опубликовал, что, мол, да, маньяк, убивающий полицейских, существует. И чё? Ну да, скажут тому журналисту, возьми с полки пирожок, а мы пойдём раскручивать историю "брат расследовал и мстил за брата". И сама статья... "В городе обнаружился маньяк, который делает то-то и то-то. Совершающий то-то и так-то". Ну, в принципе, да, хорошая информационная сводка. Но это не статья. Где интрига? Где попытки в художества? Не рассказывайте мне сказок, что, мол, американские статьи так и пишутся. Да ни фига. Именно американцы ввели моду на "истории из жизни". Кем работал Коннелли в газете? Репортажи со скачек выдавал - "Кобыла в синем пришла второй, кобыла в жёлтом предпоследней"? тут я вспомнила, что Томпсон именно получив задание "репортаж со скачек" создал новый жанр гонзо-журналисти и чё-то поняла, почему Коннелли так... так адски зауряден.

Я не скажу, что мгновенно спалила весь сюжет, но что будет за каждым новым поворотом - знала точно. Не знаю, расписался ли Коннелли с возрастом, но в этой книге я точно видела мужика сорока лет (родился в пятидесятых - была уверена на все 136 процентов), который клепает свой роман из чужих деталек, как ребёнок строит домик из деталек, оставшихся от выставки Лего.

Итак, существует маньяк-убийца, который убивает полицейских, обставляя смерть как самоубийства и в качестве записки - цитату из Эдгара По. Вы, наверное, как я, ожидаете, что всё будет обставлено в духе По, что отец маньяка явно в детстве насиловал его готически оформленным чёрно-серебрянным томиком стихов? Фигу. В "Последователях" Эдгар По и то имел больше отношения к сюжету, чем здесь. Почему Эдгар По - вам не объяснят. Туточки, валялось, возвышенно, чё, отстань.

Ну, наверное, хотя бы будет всё такое готическое, грустное. меланхолия, потеря брата-близнеца, Вильям Вильямсон, дух брата в снах и зеркалах? Фигу. Коннелли из Эдгара По знает имя и цитаты. Атмосфера - это не к Коннелли. У вас будут педофилы. Много. Собираются в даркнете (ну, что там на 95-й существовало). В какой-то момент всё это стало мне напоминать страшилки для бабушек у подъезда. Большая сеть педофилов с заказами по 500 баксов за фото голого ребёнка в естественной среде и, типа, так сложно её спалить? Первый арестованный с фотками всё сдаст сразу. Ну и, само собой, гомосексуальность, благо это 95-й, а молодость писателя пришлась на 70-е в благополучной среде, где пед*ки - страшилка-страшилка, потому одна линия произведения - принуждали ли брата героя перед убийством к оральному половому акту.

Нельзя сказать, что читать мне было скучно. Но книгу вполне можно сократить вдвое. Слишком много разговоров, разговоров, разговоров. Потом гг, который уже работает с фбр-овцами, крутит роман со стереотипам №237 - красивой агентшей с неприятностями в личной жизни. Сколько шансов, что привлекательная женщина с хорошей работой, не пьющая, без парня? Если вы в триллере 90-х - сто процентов. И обязательно "в активном поиске".

Открывать сюжет не буду. Но предупрежу, что будьте готовы к каскаду "вотэтоповоротов". Я пальцем, пальцем могла указать, что случится. Окей, что-то проспойлерю. Итак, 90-е (настолько 90-е, что автор ни на полшага не отходит), персонаж в доме над пропастью, где стёкла с трещинами. Есть шансы, что из ванной вынырнет немецкий аквалангист-трансгендер, вооружённый лазерным гарпуном? В общем, есть шанс, что в каскаде вотэтоповоротов будет хоть один неожиданный? Иными словами, в жертву твистам принесли всю остальную книгу. Мотивация, обоснованность и эдгарпо - идут по боку, так как человек склепал конструктор и теперь висит на телефоне, доставая голливудских продюсеров: "Ну, экранизируйте, а!".

Не то, что мне совсем не понравилось. Но у меня чувство, что меня обманули. Что я всё это видела, именно видела, так как Коннелли воровал у современных ему фильмов. Я не знаю, хорош ли "Линкольн для адвоката", но в этом произведении даже не надо было выходить за рамки штампов 90-х. Чуть привнести готической атмосферы джалло, к которой так и так склонялись в триллерах ("Рука, качающая колыбель", "Одинокая белая женщина"), не расписывать в конце стандартизированное "я посмотрел в глаза зла", а добавить того же Эдгара По, которого всего прочитать - за день (не так уж и много он написал). И придать преступнику не образ "маньяк-маньяк", а заворожённость. Но для этого Коннелли и самому требовалось быть слегка поэтом. Тогда вместо зомби-маньяков книга бы кончалась так, как и требуется при упоминании имени величайшего тёмного романтика:

Не бойся воплощенного Молчанья, Ни для кого не скрыто в нем вреда. Но если ты с его столкнешься тенью (Эльф безымянный, что живет всегда Там, где людского не было следа). Тогда молись, ты обречен мученью!

Больше всего в детективах я ненавижу две вещи. Первое - когда затянуто и скучно, а второе - когда автор нагородит огород, а потом сам же не сможет это всё логично закончить. И "Поэт" Майкла Коннелли оказался два в одном. Я продиралась через дотошное расследование, чтобы в конце вместо мотива автор преподнёс вот это?!

Джек, нет объяснения. А если оно и было, какая теперь разница?

О некоторых преступлениях мы не способны узнать ничего. Они просто необъяснимы.

Т.е. главный герой (а вместе с ним и читатели) так и не узнает, почему был убит его брат, кто убил - пожалуйста, а за что - это автор не придумал, либо решил сделать задел на ещё один роман.

И, конечно, не могу не отметить прекрасную аннотацию, так проспойлерить сюжет - это надо уметь. Напомнило сценку из КВН с авторами саундтреков, которые всегда забраковывали, а они недоумевали, ведь прекрасно же пишут. Вот, например, их "шедевр": "Десять негритят, десять негритят, а убийца - судья!" Здесь, конечно, спасибо хоть про убийцу не сказали. А в остальном, о том, что брат именно убит сам герой узнает не сразу, поначалу он как и все (кроме читателей) думает, что это самоубийство. И вишенка на торте, о том, что охота всё это время шла на главного героя открывается в 49 главе из 53, и он об этом был абсолютно не в курсе, пока убийца в лоб об этом не сказал. В общем и целом, это было зря потраченное время.

Не читайте аннотацию. Хотя если прочитали, то знайте, самое интересное начнётся как раз после того, что в ней сказано.

Эту книгу мне рекомендовали в новогодней игре на Livelib. Оттягивала из-за того, что книга большая.

Джек Макэвой криминальный репортёр. Согласно официальной версии, его брат застрелился, но Джек не верит и начинает собственное расследование.

По мне у книги довольно долгая завязка. Но при этом она очень подробная и информативная, поэтому не сократить.

Джек циник, но иначе с этой профессии не выжить. Огромное спасибо автору, что главный герой является обычным человеком, без суперспособностей. Используя свою работу Джек узнаёт правду о брате и об остальных преступлениях.

Начиная где-то с трети книги, сюжет летит. Более менее становится сюжет динамичный. Герои постоянно в движении, узнают новые факты. Не знаю почему, но я не ожидала такого финала, хотя подвох ждала. Не такой бы финал хотела, но тоже хорош.

Для ценителей детективного жанра в этой книге не найдется совершенно ничего интересного. Не смотря на то, что она неплоха, этакий середнячок, зацепиться здесь не за что. Сюжет это что-то среднее между журналистским расследованием и классическим детективом. Главный герой - журналист, не поверив в самоубийство брата, он шантажом влезает в группу ФБР, занятую расследованием и наблюдает за ними со стороны. Большой проблемой этой книги для меня стало отсутствие динамики. Действия разворачиваются с такой медлительность, так долго и не поворотливо, что сил нет. И если бы эта медлительность компенсировалась какой-то особой атмосферой или сложными сюжетными ходами, было бы легче. Но нет. Автор просто пережевывает жвачку из букв. А после всей это скучищи мы получаем невнятный финал. Кажется, Коннелли настолько увлекся литьем воды в текст, что забыл продумать мотивацию маньяка, а потом решил, что и так сойдет.

Книга представляет собой двухуровневый детектив, то есть такой, где с поимкой главного маньяка действие не заканчивается, а получает иной ракурс, давая понять, что это была только присказка, а сказка будет впереди. Предположу, что именно отсюда у части читателей, судя по рецензиям, сложилось ощущение затянутости текста – ведь преступника-то обезвредили чуть ли не на середине книги, зачем дальше тянуть резину? Мне она затянутой не показалась, но и большого интереса не вызвала – такой себе средний детективчик в дорогу или для разгрузки мозга после работы.

Главный герой – криминальный репортер, а значит любит задавать вопросы и подмечать факты. Эти качества в сочетании с трагической гибелью его брата-близнеца привели Джека в самый эпицентр расследования целой серии смертей полицейских. Были ли это действительно самоубийства, или кто-то им помог уйти из жизни, и как они связаны с убийствами детей, происходившими примерно в те же промежутки времени – это и предстоит выяснить участникам расследования.

Помимо собственно расследования здесь еще можно понаблюдать за изнанкой газетно-репортерской «кухни» – конкуренция, погоня за острыми темами, искажение фактов. В «лагере» фебеэровцев тоже не все гладко – несогласованность действий, а порой и намеренное вредительство, приводят к упущенным зацепкам, потере времени и ложным выводам.

Сам Джек, от лица которого ведется часть повествования – застрявший в провинциальной газете журналист, мечтающий однажды написать книгу, а теперь обвиняющий себя в смерти брата. Раньше он относился к смерти как к рабочей рутине, опрашивая родственников погибшего не слишком задумывался об их чувствах. Теперь, оказавшись по другую сторону, столкнувшись со смертью в лоб, он испытывает на себе ту растерянность, опустошение и внутреннюю ярость, которую раньше читал в глазах других.

Есть еще попытка автора покопаться в голове главного маньяка, впрочем, не слишком убедительная. Плюс романтическая линия – тоже средненькая. В остальном – все достаточно стандартно для этого жанра, даже финальный финт ушами уже не оказывается чем-то неожиданным. Не все мотивы преступника получают объяснение, но примерная картинка складывается, а большего, вроде, автор и не хотел. Для атмосферности – вот получите, пожалуйста, стихи Эдгара По, и не просите от этой книги слишком многого.

Первая книга нового цикла про криминального репортера Джека Макэвоя. В машине найден мертвым брат-близнец главного героя Шон Макэвой. Полиция посчитала его смерть суицидом. Но Джек уверен, что брат не мог покончить с собой. Чтобы найти убийцу, Джек с головой погружается в расследование.

Повествование в книге очень неспешное, будет задействовано много персонажей, много ниточек расследования вытянуто и много грязного белья разрыто. Но мне не было скучно, книга шла достаточно бодро, не смотря на размеренность сюжета.

Главный герой сам по себе одиночка, в отличие от своего брата, у которого есть семья и дети. Отношения между близнецами были сложными, да и в целом семья Маковэй расколота после трагичного случая, случившегося много лет назад. Именно расследования и жизнь репортера спасают Джека от полного одиночества. Но вот с доверием и вообще отношения с людьми у него складываются довольно сложно.

Единственное, меня всегда поражает в таких книгах, что сотрудники полиции и ФБР выглядят полными болванами. Целая куча специалистов не смогла раскопать то, что раскопал один журналист.

Мне понравилась книга, объемная, интересная, есть над чем подумать. Особенно много размышлений вызывают человеческие судьбы и отношения. Обязательно продолжу этот цикл.

Решила перечитать от тоски по добротному триллеру.

Джек Макэвой - криминальный репортер, любящий и знающий свое ремесло. Он пользуется расположением редактора и сам решает, о чем писать. В этот раз для журналистского расследования он выбрал тему сложную и очень болезненную - смерть своего брата-близнеца Шона. Шон был полицейским и недавно его обнаружили в собственной служебной машине с простреленной головой. Все кажется очевидным: копа достал весь этот мрак, с которым он по долгу службы сталкивается, и он пустил себе пулю в башку. Но несмотря на эту очевидность, есть и сомнения...

Джек принимает решение разобраться в том, что произошло с его братом. Если Шона убили, он узнает, кто и за что. Если это самоубийство - выяснит, что довело опытного копа до этой черты. Макэвой поднимает данные о самоубийствах среди копов, а также пытается покопаться в последнем расследовании Шона - деле об убитой студентке, чье расчлененное тело было обнаружено на снегу в Вашингтон-парке.

Так шаг за шагом Джек Макэвой по уши влезает в опасную историю о "людях с луны" - так ФБР именует серийных убийц и прочих преступных субъектов, побуждения, поступки и мотивация которых у нормальных людей просто в голове не укладываются. Удастся ли ему узнать правду о смерти брата и выбраться из этой истории живым?

Атмосфера, как и полагается в хорошем триллере, ощущается сразу: мрачноватая, ассоциирующаяся с недружелюбным зимним сумраком, ледяным ветром и кровью на снегу.

Хороша психологическая сторона: простым языком, без какой-либо затянутости автор отлично передает эмоциональный настрой того или иного эпизода.

Детективная линия захватывает. Зло в этой книге таково, что читаешь и испытываешь желание попасть внутрь романа и оказать хорошим парням посильную помощь и поддержку - полная эмоциональная вовлеченность в сюжет. Неожиданных поворотов хватает - Коннелли всегда славился умением выдавать хитрые финты и внезапные разгадки, и в "Поэте" эта его способность проявилась по-полной.

Психологизм, динамичность, увлекательное расследование, непредсказуемость и "многоуровневые" разгадки - это один из лучших триллеров на моей памяти.

Криминальному репортёру Джеку МакЭвою сообщают о самоубийстве брата Шона, который работал в отделе по расследованию убийств. Он решает изучить последнее дело, над которым тот работал, и выясняет, что подобным же образом закончили жизнь ещё три детектива. Кроме того, у них были найдены записки с цитатами из стихотворений Эдгара Алана По – как и у Шона. В результате чего Джек оказывается втянут в расследование агентов ФБР, связанное с поисками этого серийного убийцы, получившего прозвище Поэт. Вскоре они выходят на педофила Уильяма Гладдена, который становится главным подозреваемым (даже не спрашивайте – я сама не поняла, как так вышло).

Не помню, когда мытьё посуды было настолько скучным (слушала аудиоверсию). Майкл Коннелли – знаменитый американский писатель детективов, которые не раз становились бестселлерами. «Поэт» - его пятая работа. В общем, я многого ждала от такого признанного в своём жанре автора. И, честно говоря, если разбирать текст на составляющие, магия должна была произойти: тут и повествование от разных лиц (Джека, таинственного чувака и Гладдена), личная вовлечённость главного героя, запутанный сюжет, любовная линия, некоторое, хоть и неглубокое, погружение в жизнь основных персонажей, неожиданный финал, который, к сожалению, стал для меня банальным – но всё так скомпоновано, что не работает.

Есть парочка сомнительных моментов, чего греха таить. Самый большой рояль – мотивация маньячины. Кроме того, в начале романа автор несколько раз упоминает, что Шон и Джек – близнецы, будто специально акцентирует внимание. Ожидала, что этот факт сыграет свою роль в финале произведения – зря.

Было ужасно скучно следить за ходом расследования, умозаключениями персонажей, главным героем, его сексуальной жизнью – ничего не зацепило. Зато любопытство утолила – познакомилась со знаменитым Майклом Коннелли. Надеюсь, это не самый его лучший роман.

Ну будто детективный сериал посмотрела. Плавное расследование, с переменой мест и подозреваемых: часть от первого лица – журналиста, который, мне кажется, долго не мог определиться, хочет ли он написать гениальную статью, или всё-таки расследовать самоубийство своего брата-близнеца. И часть от лица преступника (если мягко, то "урода"), подкованного в криминалистике, с синдромом Наполеона, необычайно изворотливого, чтобы не быть пойманным много лет.

Несмотря на запутанность, как-то быстро удалось разобраться, кто на самом деле стоит за "самоубийствами" полицейских (это главная тема), поэтому была немного разочарована Джэком и его выводами. Потом ловила себя: "Стоп! Он же журналист, а не сыщик. Так что всё логично."

В книге серийных убийц сравнивают а-ля с пришельцами с некой луны, потому что нет объяснения тому, как устроен их мозг – болезнь или жуткая аномалия. Думаю, и то и другое, оба неизлечимы.