Не вспоминай о том, что было сделано прошлым летом
Я в конце третьей части книги, до конца порядка 70 страниц. И я скажу, что это офигеть твист! Такого я реально не ожидала!
_____________________
Уф, прочитала.
Книга ещё более депрессивная, чем две предыдущие. И, разумеется, "Пойдём" много сильнее, так как там всё крутится вокруг расследования и эмоция человека, который устремлён к раскрытию тайны всегда приятнее переживать, чем эмоции того, кто сам не определился чего хочет. Плюс, опять же, событий в разы больше.
Эндрю Лоримеру звонит старый приятель, который почти шантажирует, требует, чтобы тот приехал в Кингспорт. Жена у приятеля пропала, его подозревают в убийстве. Эндрю же нужен в качестве адвоката.
Насколько понимаю, Малфи переписывает свою же "Чёрную пасть", причём сделает на неё явную ссылку. И ссылка является идеей всего романа: в "Пасти" дети сразу сознались в том, что натворили, потому и вина была как бы не их. Здесь же, что очевидно, сотворённое ими много лет назад, висит дамакловым мечом над всеми. Так как книга практически с первых глав начинается с видений призрака то одному, то другому персонажу, то догадаться о том, что произошло много лет назад, в общих чертах можно запросто задолго до того, как это будет произнесено.
Забавно, что Малфи уже вовсю (по сравнению с "Пастью") играет с дополнительными образами и умолчаниями. Например, есть рассказы рыбаков о том, как они выловили русалку, с черепом вместо лица, или ту самую ведьму Грейвс, которая одновременно и жива, и мертва. Эти рассказы не влияют на сюжет, но создают атмосферу. Да, это не Кинг. И сравнения мне приходили в голову постоянно. Недавно тут на ЛЛ добавила в Избранное статью про "архитекторов" и "садовников" - тех, кто продумывает, и тех, кто "растит" сюжет с нуля. Кинг - садовник из садовников. Но такое хорошо в двадцать лет. В сорок ты начинаешь забывать эпизоды, которые были в начале. Именно это отсутствие связи между началом и финалом и стало меня изначально разочаровывать в Кинге. Малфи - архитектор. Да, его проза вдохновенна. Недавно делала арты в ИИ, искала описания и делала губы скобочкой "однако" на его описания. Но его проза чёткая. То, что было в начале, очень может сыграть в конце, и ты получишь удовольствие или лёгкий удар по нервам от этой связи. Человек, который сумеет побыть и архитектором, и садовником, выстроить дом из живых растений, станет величайшим писателем (да, я пытаюсь совмещать, но ничё не знаю, ничё не обещаю, отстаньте и ой всё).
Пятеро приятелей были виновниками инцидента с Робертом Грейвсом. Он даже посчитал их и это раз, два, три, четыре, пять будет повторяться временами в книге, создавая такт дьявольской считалочки (раз, два, три, четыре, пять, вышел Роберт погулять. Фейерверки лишь узнают, кто там в Роберта стреляет...). Вина у всех разная, так и плата будет разная у всех. Все пять отлично запоминаются. Дейл - испуганный мужик, двадцать лет назад - ужасно глупый подросток. Это его жена пропала и теперь является в качестве ещё одного призрака Мичу. Мич - мальчик, когда-то живший недалеко от Эндрю, которого он увидал, когда обоим было по пять лет, и тот освобождал на пляже запутавшуюся птицу. Сейчас это бомж, зависящий от веществ, на него совершённое повлияло сильнее всех. Тиг (Антигона) - темнокожая владелица кафе, двадцать лет назад девушка, которая даже не успела понять или повлиять на произошедшее. И Эрик - сейчас шериф в городке, тогда - сын тогдашнего шерифа. Старающийся быть лидером их группки, а сейчас упорно стремящийся, чтобы тайны оставались тайнами.
И Эндрю. От его имени написана книга. Среди своих ярких приятелей он выглядит бледной тенью. Но это не баг, а фича. Малфи как раз таки продумывал сделать Энди вот таким, лишённым лица. Неоднократно Энди поступает плохо, но не потому, что сам так решает, а потому что ему удобнее плыть по течению. Какие бы плохие поступки не совершали другие ребята из компании, они это делают потому, что это считают правильным. Энди же делает что-то только из трусости, чтобы ничего не менялось, чтобы всё шло как бы само. Один из эпизодов прошлого (Малфи хорошо это почерпнул у Кинга и за эмоциональное состояние героев, за их характер отвечают флэшбеки со значимыми событиями) - это как Эрик и Энди ограбили продуктовый магазин, чтобы проверить себя на храбрость. Хотя это не говорится, очевидно, что это не была идея Энди. Он подчиняется. Он - то тихое зло, на которое всегда может положиться зло агрессивное, активное, громогласное.
С исчезновением женщины, разумеется, всё совсем не просто (просто так в качестве призраков люди не ходят). Да и явления призрака тут совсем не просто так. Но безумия последних страниц, буду честна, не ожидала. Но и не разочарована. Плюс на некоторое завершение линий намекалось раньше.
Всё, достаточно о сюжете. Мне нравятся иллюстрации внутри книги, но не нравится то, как вообще украсили всю серию. Окей, у каждого вой вкус, но вайбы совсем не те. Малфи построил всё вокруг маяка, который то освещает всех ярким, неестественным светом, то оставляет в полной жуткой темноте. Как раз образ ведьмы тут специально держат на периферии. Она должна пугать тем, что она МОЖЕТ сделать, а не тем, что делает всё время (полагаю, что концовку вполне можно читать и как то, что мать Роберта наконец всё же СДЕЛАЛА). Такие обложки хорошо бы подошли бы к сплаттер-ужастикам. Среди других рец я даже встретила ту, где сказано, что это не мистика, а психологический триллер. Нет, ребзь, это конкретно мистика. Мистика as is. Но это не ужастик. А вайбы обложки обещают именно его.
"Ведьма" (или "Хоррор маленького городка", как оно в оригинале) слабее "Пойдём". Это хорошая вещь и хотя у меня на вечер были иные планы, я не смогла отложить, пока не дочитаю и не напишу рецу. Но "Пойдём" своим количество линий наполняла сильнее.
Плюс... скажу о своих идеях, которые дала "Пойдём". Малфи - это певец маленьких депрессивных американских городков. Кинг пишет про большие города, куда переехали мальчишки, жившие в 60-е на фермах, привыкшие к громадным кукурузным полям, жаркому небу и местному криминалу (главной проблеме Кинга - к инфернальным неуязвимым гопникам). Малфи - это маленькие городки, разбитый асфальт, желание сбежать. Даже море, даже приморский городок у него - это не курорт, а кишки рыб, дающие тошнотворный запах, и молодёжь, которая мечтает начать жить в большом городе, потому что только там и есть жизнь. Моей идеей после "Пойдём" было сделать серию "Монстры маленьких городков". Местный фольклор, монстры, которым дали жизнь молодые ребята, чья молодость проходит между стен старых неработающих заводов, которые рисуют жуткие граффити, мечтая, чтобы хотя хтонь вытащила их в жизнь, потому что выпивка заставит их всю жизнь проводить в полусне. После "Ведьмы" такого нет. И даже безумие (магия? хтонь?) самой ведьмы не даёт отмотать назад или вперёд историю клана Грейвсов, что владеют этим местом в самом мистическо понимании.
Кто-то сравнил эту книгу с "Оно". Нет, ребзя, несмотря на антураж "Я знаю, что вы сделали прошлым летом", это "Тёмная половина". Оттуда все эти птицы. Только вместо приближающейся угрозы Малфи сделал нечто ждущее.
Что ж, смогу пока слезть с Малфи и почитать что-то ещё. Не знаю, могу ли я рекомендовать кому-то эту книгу. Да, это книга "архитектора", она логична и взрывалась у меня в голове фейерверками заложенных заранее сюрпризов. В ней нет энергии, которая бывает у "садовников". Через умолчания легко читается прошлое персонажей. В "Пойдём" Малфи так вводил эпизоды якобы просто яркие, на самом деле бросающие подозрения на нужных ему персонажей. В этой книге понимаешь, что вот так красиво, тенями выстроен Эрик - он не хотел был похожим на своего отца-абьюзера, но превратился в его копию. Так построен Дейл, по его оговоркам понятно, какую именно версию он придумал сам для себя. Красивая вещь. Но если брать какую-то эмоцию (у "садовников" этих эмоций в книге обычно за глаза и за уши), то я бы назвала боль. В отличие от "Пойдём" ты в эмоциях персонажа, который боится что-то решать, который отдал другим вожжи своей жизни. И это тяжело. После этого точно хочется отдохнуть.
73 понравилось
