Stradarius
6 августа 2026
The Palm House.
К сожалению, ещё один выстрел в длинный список Букера’26 оказался холостым: познакомился с седьмой по счёту книгой Гвендолин Райли и, пожалуй, закрою ею историю наших с ней контактов. «Пальмовая оранжерея» — традиционный роман в диалогах, который может держать читателя за грудки только одним волшебным свойством, непревзойдённой искренностью, а её я здесь не обнаружил совсем. Попытался уличить себя в поверхностности, заглянул сейчас в обзоры крупных изданий и понимаю за их водянистыми ревью одно — ни мне, ни прочим рецензентам попросту нечего сказать об этом произведении.
«The Palm House», очевидно, планировался как тонкая ироничная драма о современной лондонской интеллигенции, но сомневаюсь, что сами субъекты исследования сумеют узнать себя в героях. Местом действия для кольцующих сцен сюжета становится бар «Корона», где двое взрослых разнополых друзей проводят время за пивом и чипсами (криспсами, раз уж мы в Лондоне). Лора, и без того не блестящий редактор исторического издания средней руки, мечтает позволить себе собственную квартирку, а Патнэм, сотрудник «Секвенции», модненького местного литературного журнала, и вовсе теряет работу из-за смены главреда и впадает в депрессию.
Помочь героям справиться с тяготами жизни в Лондоне нового времени призвана в этом тексте проверенная разной степени паршивости годами дружба, чью ценность автор и пытается передать в совершенно безыскусных диалогах. Весь роман с его лирическими флэшбеками в юные приключения Лоры, похоже, идеальной робкой собеседницы и человека крайне ведомого (на примере её прошлых отношений и жизненных ошибок), не выдерживает критики, потому что зацепиться в нём, увы, не за что. Характеры на поверку оказываются тривиальными, мизансцены вторичными и чертовски узнаваемыми, а финал, скорее переслащенный, чем реалистичный, оставляет в смятении: зачем это Букеру?
Читать далее«The Palm House», очевидно, планировался как тонкая ироничная драма о современной лондонской интеллигенции, но сомневаюсь, что сами субъекты исследования сумеют узнать себя в героях. Местом действия для кольцующих сцен сюжета становится бар «Корона», где двое взрослых разнополых друзей проводят время за пивом и чипсами (криспсами, раз уж мы в Лондоне). Лора, и без того не блестящий редактор исторического издания средней руки, мечтает позволить себе собственную квартирку, а Патнэм, сотрудник «Секвенции», модненького местного литературного журнала, и вовсе теряет работу из-за смены главреда и впадает в депрессию.
Помочь героям справиться с тяготами жизни в Лондоне нового времени призвана в этом тексте проверенная разной степени паршивости годами дружба, чью ценность автор и пытается передать в совершенно безыскусных диалогах. Весь роман с его лирическими флэшбеками в юные приключения Лоры, похоже, идеальной робкой собеседницы и человека крайне ведомого (на примере её прошлых отношений и жизненных ошибок), не выдерживает критики, потому что зацепиться в нём, увы, не за что. Характеры на поверку оказываются тривиальными, мизансцены вторичными и чертовски узнаваемыми, а финал, скорее переслащенный, чем реалистичный, оставляет в смятении: зачем это Букеру?
21 понравилось69
